《珐琅表的那点事》

2013年09月10日 作者：文/ 刘钢 

    珐琅表早至明朝开始流入中国，中国近代历史上最具争议的人物之一清代重臣李鸿章还是“播喴”表的“粉丝”。沧海桑田，岁月飞逝，如今珐琅制作这门古老技艺的传人越来越少，珐琅表的制作更是难上加难，因此其颇具艺术性和收藏价值。如此看来，还真有必要说道说道珐琅表的那点事。

    独在异乡为异客

    一百多年前，一个叫Edouard Bovet 的洋人越过半个地球来到中国。当时世界财富聚集地之一的北京城中，很多身处“上流社会”的高官巨贾们也为这个洋人的到来高兴。因为他一定又带来了许多异域的奇闻趣事，更重要的是还带来了众多新鲜玩意，包括“时尚”的珐琅表。

    中国自明末开始就闭关锁国，到了清朝，这一政策尤甚。1757 年，乾隆皇帝下旨停止厦门、宁波等港口的对外贸易，在富裕辽阔的大清版图之上，仅剩广州一地能够与外通商。此时西方的货品要想进入中国市场就只能通过这个小小的港口或采取另一种方式——通过觐见皇帝这一“高端路线”将商品作为贡品带进中国，于是西方大量精美的手工艺品被直接送到了皇帝的面前。皇上一个人当然也玩不了这么多物件，许多玩意又被赏给臣子，诸如座钟、怀表这一类在当时被清人视为“奇技淫巧”的物件就在高端人士中流传开来。从那时起，中国就与钟表结下了不解之缘。而在这些表中，又以珐琅表最受青睐。

    追根溯源，珐琅技艺和珐琅器最初是从中东等地区传入我国。珐琅的主材是将硼砂石英、长石和氟化物等矿物质研磨烧制成的如釉一般的物质，在历史上多称“法蓝”、“佛郎”等。明朝景泰年间，盛行将矿物质碎化处理调制成特殊蓝色的涂料敷于器物上，这就是“景泰蓝”。宽泛地来讲，景泰蓝和珐琅制作工艺、原料极为相似，怎样区别呢？简单地来讲，珐琅器能透色观底，而景泰蓝则不透底。

格拉苏蒂推出的九龙壁系列彩绘珐琅腕表

该腕表充满中国元素，表盘图案灵感来源紫禁城九龙壁。九龙壁建于清乾隆三十七年（公元1772年），设计隐喻对皇权与九五至尊的景仰，采用制作过程十分复杂的琉璃瓦，每片瓦至少需要十六道工序及四十九天的时间才能窑烧完成，且失败率极高，故有“一瓦一银”的说法。该系列腕表一共九枚，表壳采用18K 白金材质，表盘运用彩绘珐琅技术打造，全球限量九套，极具收藏价值。

    皇帝的“玩具”

    珐琅表和珐琅钟虽早至明朝就流入中国，但明皇室的珍藏远远不及清朝皇帝。清自康熙雍正两朝起，西洋钟表便深受皇族青睐。欧洲的传教士和有实力的商人带来了许多造型精美，功能繁复的钟表，Edouard Bovet 甚至于1822 年在广州创立了自己的钟表品牌—— “播喴”。当时北京很多上流社会的官员富商，家中都会有一座西洋钟或一只怀表，中国近代历史上最具争议的人物之一清代重臣李鸿章还是“播喴”表的“粉丝”。

    18 世纪末，清王朝在中国已经历了长达百年的统治。客观的来说，清朝皇帝的总体素养在中国历代皇帝中算是比较高的了，且诞生了康熙、乾隆历史上比较著名的帝王。满人在入关之初，就吸取了明王朝覆灭的教训，各代皇帝励精图治，到了乾隆中后期，中国已经成为了世界上最富足和强大的帝国。人口超过了3 亿，其中北京、广州、杭州、苏州等城市已成为拥有50 万以上居民的世界级大城市。农作物总产量位居世界第一位，手工、冶金、采矿、纺织等产业都位居世界前列。当然，在封建社会，财富总是聚集在少数人手中，于是富庶的中国高层人士成为了当时世界钟表市场的最大买家。西方钟表厂商为了迎合东方人的审美观开始专门制作具有浓厚东方韵味的珐琅表。这一时段的钟表产品主要来自瑞士、英国、法国等国家，这些珐琅表外观精美，造型多样，除常见的圆形之外，还有扇形、昆虫等特殊造型。表壳一般采用金、银、铜等材质，很多在表壳上还绘有人物、花卉、鸟兽等珐琅画。

    制表人还常采用珍珠镶嵌边圈，或将外框施以鎏金工艺，以此来增强腕表珐琅的欣赏性，同时彰显中国皇室与富贾高贵的身份。进入中国市场的英国珐琅表装饰上大多整体铜镀金，珐琅图案的题材则包括各式建筑、自然景观等；法国生产的珐琅表多采用珍惜奢靡的材质和镀金工艺，珐琅图案具有很高的艺术性。一些品牌还接受定制和推出了针对中国习俗的珐琅表，像播喴从1824 年起就开始生产珐琅釉彩与半圆珍珠装饰的对表，以迎合中国人“好事成双”的习俗。

一套八枚的积家Master Ultra Thin 超薄珐琅彩绘清花系列腕表

中国大陆仅配额一套，极具收藏价值。

    长江后浪推前浪

    珐琅表的制作工艺和艺术感染力主要是从珐琅表盘和表盖（主要是怀表）的制作体现出来的。从制作工艺上来说大体可分为微绘珐琅、掐丝珐琅、雕刻内填珐琅、精雕透明珐琅等四类。其中微绘珐琅对配色的精准度要求很高，也十分难掌握，每次上色后加热处理完毕，色彩都有可能出现偏差，从事这一工艺的匠人们需要丰富的经验，才能掌握火候与时间，烧制出最佳的色彩。配色中加入不同的原料可以产生出不同的色彩效果，譬如加入铁元素，可呈现出黄色、绿色和棕色；加入锰可产生黑色和紫色。表盘配色完毕后要上釉，再经过粗、中、精等20 多道打磨工艺，最为精细的打磨环节所用的砂纸甚至可以用来擦拭眼睛片。

    而掐丝珐琅是使用极为纤细的金属丝勾勒图形，从而使盘面的图形人物获得最佳的清晰度与线条感。制作过程中表盘上掐的金属丝甚至比头发丝还细，稍有不当就会造成断裂，难度极高。这两类制作工艺是珐琅工艺中最难的两种。珐琅表的制作有着悠久的历史，进入新世纪，各大腕表品牌又掀起了珐琅表的热潮，并利用自己沉积百年的制表技艺，奉献上了一款款超凡脱俗的腕表精品。

    这些腕表无论从制作工艺、技术还是收藏角度讲，都是无出其右的珍品。顶级制表品牌积家推出的一套八枚超薄珐琅彩绘清花系列腕表，就将微绘珐琅技艺完美地融入到腕表之中。该腕表表盘的制作，充分参考了我国历史上著名的岭南派大师居廉的画作风格。居廉是中国近代岭南地区著名的国画家，善画花鸟、草虫及人物，尤以写生见长，但要将其画作呈现于方寸之间的表盘上绝非易事。积家的制表师们在专业的制作工坊中，运用微绘珐琅技艺，通过层层调色和烧制，将居廉的画作神奇地呈现于表盘之上。微绘珐琅的难于掌握之处就在于对色彩的控制，制表师先要用鹅毛管蘸取涂料上色，上色过程由绘制底色到层层加色逐步完成。面盘还要经过八百度以上的高温多次烤制，使珐琅釉层的色彩完全自然融合于金属表盘之上。由于采用微绘技术，该系列腕表表盘的图案极具立体感，丰富的色彩会随着光线的变换而转换，制表师们用巧夺天工的造诣将大师画笔下的意境及情怀完美地呈现出来。

积家Master Ultra Thin 超薄珐琅彩绘清花系列腕表

该系列表款采用了积家849 型手动上链机芯，共由123 个零件组成，每小时震频达21,600 次，其厚度却只有1.85 毫米，是当今钟表界最纤薄的机芯之一。为了控制机芯的厚度，其内置了缩小版擒纵系统。

    如果说微绘珐琅巧夺天工，那么掐丝珐琅工艺也绝不逊色。

    雅典推出的The Santa Maria 彩绘珐琅腕表就是掐丝珐琅工艺的极致体现。腕表表盘采用纯手工打造，整只表盘需花费五十多个小时才能完成。雅典的大师们运用鲜艳的色彩填充表盘，在深蓝色的天空衬托下，哥伦布的旗舰“圣玛利亚号”竖起桅杆和帆，在桅杆顶部的旗帜随风飘扬，蓝绿色的海溅起浪花扑向木制船身，画面生动壮观。制作这样的表盘需要遵循严格的工艺流程，具体步骤是首先设计出图案的轮廓，然后使用只有0.07 毫米的金线勾勒出图案的轮廓，利用特殊的胶水将金线固定，放入珐琅炉用800 度以上的高温定型。接下来就是在预定的区域填色。因为固定好的金线露出表盘只有不到一毫米，所以填色的高度绝对不能超过这个尺度，否则图案会出现崩裂。上色处理完成后要进行细致的打磨，使整个表盘看起来十分平整。腕表的制作要经过几十道工序和十几次入炉烧制才能完成，稍有不慎就会功亏一篑。该腕表有白金和玫瑰金两种材质版本，每个版本限量发行30 枚。

    沧海桑田，岁月飞逝，如今全世界掌握珐琅技艺的工匠屈指可数，珐琅表更是因其特殊的制作工艺和完美的艺术效果令世人倾慕。其表盘艳丽的色彩和丰富的图案能留存百年依旧光亮如新。因此珐琅表不但具有很高的艺术价值，而且还拥有一定收藏价值。

    试想一下，在午后的书房里，一个人点燃一支雪茄，安静地把玩手中的珐琅表，那种意境美妙绝伦。珐琅表不仅在百年前是名流皇室的宠儿，在今后的岁月里，依然是一支永不凋谢的表中奇葩……