新报品艺（十三）回首看康熙：雄浑刚劲说五彩

康熙瓷器的收藏主线有三条：青花、五彩、单色釉。上一篇文章说了康熙青花，这次聊聊康熙五彩，又称古彩和硬彩。由于康熙时期官搭民烧制度使景德镇的窑务慢慢地从衰落中恢复过来，不断恢复了很多陶瓷品种的烧造，烧造技术也得到了很大的发展。五彩源于明宣德时的青花加彩，大体经过了从青花单彩、青花双彩、青花五彩三个发展阶段，到万历时已经成熟。而康熙五彩为五彩中的上品，其艺术成就在五彩瓷领域则有划时代的意义，以至于后者无法超越。《陶雅》中有云"康熙彩画手精妙，官窑人物以耕织图为最佳，其余龙凤、番莲之属，规矩准绳，必恭敬止，或反不如客货之奇诡者。盖客货所画多系怪兽老树，用笔敢于恣肆。"《陶雅》中对康熙民窑五彩瓷器的评价是客观的。雍正以后的粉彩、洋彩、珐琅彩更适于表现细腻微妙的艺术感觉，而雄浑壮阔的气韵再也无法企及康熙五彩了。
　　在欧洲康熙五彩的进口早在１７世纪就开始了，五彩的热烈气氛也很容易融于欧洲巴洛克风格的室内装饰。由于１９世纪大量的五彩瓷器流入欧洲，致使今天很多优秀的康熙彩瓷仍旧流失海外，国内新生的一代收藏家见识甚少，很难建立起康熙五彩瓷的专项收藏。西方人又对康熙五彩尤爱至今，偶有精品出现价格也高于国内几倍。不过近两年，中国的市场悄然发生着变化，越来越多的藏家开始关注专项收藏康熙民窑瓷器，有些精品的成交价已经超过了欧洲市场。究其原因有很多，我觉得最重要的两点是，艺术成就便于理解和造假难度其实大于官窑瓷器。因为官窑瓷器比拼的是技术，技术问题易于解决，而康熙民窑瓷比拼的是艺术，艺术问题就不易解决了。
　　我也在欧洲购买了一些康熙五彩瓷器，挑选两件与大家分享。两件都是康熙早期五彩，气势恢宏，构图饱满，人物顶天立地，笔法老辣苍劲．仕女盘口径３５厘米购于德国科隆拍卖会，为早期慕尼黑私人收藏。另一块水浒人物大盘口径５５厘米购于伦敦嘉士德，类似的康熙五彩水浒人物盘在北京故宫、巴黎吉美、大英博物馆都有收藏，但是尺寸大都在２０厘米左右，这块是我见过最大的，曾是香港徐展堂先生旧藏。我个人比较喜欢这类康熙早期的作品，气势宏大，体现了康熙朝开国之精神，有点像我们三面红旗大跃进时代的气势，这种精神我想也是我们今天社会所缺失的。康熙中期以后其艺术风格逐渐往典雅、华美上过渡，直至雍正时期完成。收藏有的时候很有意思，让我们能在瓷器的发展史上，清楚地看出古人审美情趣的变化与发展。这些感觉都是在文字形式的史书中无法感受到的，只能靠这些可以触摸的历史去感受。希望随着中国的经济发展更多的中国艺术品可以回归祖国，让后代的炎黄子孙可以自由地欣赏与学习。下一篇继续：回首看康熙之千窑一宝釉里红。