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1.养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。 2.人物冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。 3.勤奋、仔细修改。 4.创造人物冲突。 5.创造有张力（刺激）的情节。 6.创造转折点。 7.必须有关键线索。 8.YY就是为所欲为。 9.细节的作用是主角的反应，伏笔和烘托气氛。而且必须与人物有关。 10.文笔风格必须根据书的类型做选择。古典的书用古代描写方法，现代反之。 11.创造人物必须有缺点，写出履历。 12.要从多方面描写刻画出人物性格。 13.情节主次分清。 14：剧情穿插，防止读者产生阅读疲劳。 15.故事尽量起伏。 16.一旦正式上传，就不要去修改。要修改也是在完本之后。 17.在安静的环境下写作。 18.注意标点，断句，错字。 19.要有毅力，不可半途而废。 20.对自己的小说负责，用心去写。 21.勇于创新。 22.看完别人的小说后要写感想。 23.看小说要懂得分析。 24.记笔记。 25.理性的接受批评。 26.投稿要附带梗概。 27.构思不成熟之前不要写，除非是练笔。 28.选择读者群比较大的题材写，但不要写自己厌恶的题材。 29.用事件让角色动起来。 30.主角要设计的有个性。 31.在人物跟剧情上不可喧宾夺主。 32.根据书的题材跟风格选择适当的文笔。 33.不能眼高于顶，骄傲自大。 34.用词要准确，不要选择同意义的生僻词。 35.要脚踏实地。 36.不要让赘述令故事停顿。 37.把握好故事的进展速度，过快或者过慢都不行。 38.添加角色要慎重，不要出现无用角色。 39.观点尽量用一个角色，不要胡乱转换。 40.以角色的观点来描写事物，而不是以周围的事物来描写角色。 41.不要对读者说教，真正有内涵的书，读者自己会思考。 42.去掉无法推动故事的情节跟对话。 43.对待任何一个细节都要严谨，哪怕是一根烟，一种饮料都要去查资料。 44.不要横来一笔，事件要跟故事有关。 45.理性对待建议，不要被别人的建议动摇。 46.故事应该有合理性，巧合也要有根据。 47.小说的结构有以下几种：单线曲折，双线交叉，反复回环，蜘蛛网，包孕式（大结构内含有小结构）。 48.小说要有主题跟内涵。 49.人物要有自我意识。 50.有意义的动作描写。 51.不要落入俗套。 52.懂得运用桥段。 53.配角=衬托主角+推动剧情。 54.熟练运用伏笔，不可过多，时间不能拖得太久，记得收尾。 55.小说的结构呈S型。 56.懂得吊胃口。 57.掌握好小说的结构。 58.永远不要满足。 59.分析现在的市场，了解读者最喜欢读什么。 60.多看新闻。（特别是科幻跟社会方面） 61.学习逆向思维。 62.把自己想要的，或者想说的写进书里。 63.努力、友情、胜利。 64：结局：A死。B诗意。C揭秘。D解嘲。E大团圆。F又去无归。G梦魇。H头尾相接。I得而复失。J戛然而止。K歪打正着。L留下迷茫。 65.风格要全文统一。 66.反衬，正衬。 67.写物要摹形，要传神。 68.叙述，A介绍事情，事件的发展过程。B介绍人物的经历和事迹。C为议论说理文章提供论据。 69.叙述的方式主要有顺叙、倒叙、插叙、补叙。 70.抒情分两种：A直接抒情。B间接抒情。a在叙述过程中加入感情。b在描写中抒情。c议论抒情。 71.说明的三个特点。A科学性。B简明性。C有序性。 72.说明的几种方法。a概括。 b定义。 c分类。d举例。e比较。f比拟。g解释。h引用。i数字。j图表。 73.议论=论点+论据+论证。 74.论证方式有：归纳论证(归纳法)；演绎论证(演绎法)；类比论证(类比法)；引证论证(引证法)；因果论证(分析法)；举例论证(例证法)；引中论证(归谬法) 75.写作过程=聚材》分析》创意》运思》构篇》修改 76.过渡起到承上启下的作用。可以采用段落之间空行、关联词、过渡句(陈述句或设问句)或过渡段等方法过渡。 77.构篇要做到严谨、自然、完整、统一。 78.懂得打腹稿。 79.修改过程。a从宏观上审阅主题、材料、结构、语言。b以读者的角度审视一遍。c从微观上斟酌、修饰字、词、句、段。d修改错别字跟标点。 80.检查观点、材料、结构、语言、文面。 81.将积累的材料提炼为小说的方法有。a依据主干、充实血肉。（把一件事添枝加叶）b改头换面、更置关键。（把平淡的事情艺术化）c移花接木、揉和综合。（把数个故事融合到一起）d依据情感，连缀片断。（把自己的情感抒发出来，繁衍出一个故事）e依据因果，环环推导。（根据一件小事思考，推断来龙去脉）f依据性格，推导揣测。（以人物的性格做故事的发展） 82.情节强化会降低真实感。情节淡化会缺少激情。强化会增加戏剧性。淡化回归自然本色。 83.小说结构也可分为。a情节结构。b散文结构。c心理结构。d蒙太奇结构。e板块式。 84.创造人物的三种方法。a真人。b修改，合体。c臆想。 85.写作，有时候是艺术，有时候是技术。 86.叙述的几种技法。a横切悬念，倒叙事件。b意料之外，情理之中。c淡化情节，形散神聚。d一箭双雕，一点两面。e偶然中必然，必然中偶然。f银丝串珠，数点一线。g明线暗线——双环连套。h欲扬先抑和欲抑先扬。i盆中藏月，以小见大。j余音绕梁，三日不绝。 87.人物的对话在艺术性跟真实性之间要做权衡。 88.学会感受身边的一切。例如，几顿不吃饭，了解饥饿的感觉。 89.思维能力包括。a逻辑 b形象 c灵感 90.作者水平高低的原因有。a爱好与勤奋 b生活与教育 c调节与治疗。 91.调节与治疗的含义是。凡是写作所必需的良好心理，如感知的鲜明性、记忆的牢固性、思维的敏捷性、想象的活跃性、言语的新颖性，以及坚强的意志、超人的胆识、进取的精神、热烈的追求、思索的习惯等等。 92.调节与治疗的方法是。一、自由联想法。（靠联想找出自己的不良写作心理）二、自觉分析法。（分析自己的写作不良心理）三、强制医疗法。（强行锻炼写作的良好心理） 93.索然无味是得不到回报的。吸引读者的九种办法。a引人注目、引起联想（在好的意义上说）和富于刺激性的标题。 b在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西。 c故事情境（要去完成或决定的事）。 d这种情境或与之相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来。 e用独创思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般。 f对立事物之间的对比或并列。 g提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使读者的兴趣从小说开端进到主体部分。 h有种冲突或是敌对力量之间的斗争。 i象征性的行动。 94.情节间离。a间断。（忽然中止，跑去叙述其他剧情。）b分切。（将情节分切成若干份，分头叙述。） 95.悬念①人物命运中潜伏着危机;②生与死、成功与失败均有可能出现,存在两种命运、两种结局；③发生势均力敌而又必须有结果的冲突；④剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱憎；⑤观众对未来事态发展的趋势清楚。合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。 96.时间就是节奏感和文字张力，空间就是场景运用。 97.小说的叙述顺序分为。时间顺序。空间顺序。逻辑顺序。 98.悬念设置的两种方法。a让人物得知一件秘密，而把读者蒙在鼓里。b让读者知道秘密，而人物却茫然不解。 99.体现人物个性的方法有。a语言。b行为。c思想。 100.细节描写的要点。a作品的真实感，需要足够的细节描写来支撑。b因此，落笔之前，要在脑中构筑足够的场景细节。c构筑的时候，要有颜色、气味、声音、触觉等等，从眼耳鼻舌身五方面去体验它。 101.叙述语言风格分为。a散文语言。（抒情） b笔者语言（跳脱）。 c诗意语言（典雅） d剧场语言。（简洁） e生活语言（亲切） f原生态（梦幻） 102.精神，决定人物；人物，决定情节；而环境，为了情节真实，而服务。 103.第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。 104.人物面临的难题越大，读者越关心。  105.用定时炸弹，把时间定在最后一页上爆炸。 106.生活是小说的基础，想象力是小说的根本。 107.出奇制胜。 108.记下自己的成绩，以此来增加信心。 109.创造性就是善于把根本没关系不可能的事联系在一起。揭示二者之间相关关系的意味，造成一种相关的联想。时空交错。真幻交混，产生一种似真似幻，既荒诞又神秘的办法。是结构对位。一种人物关系的写法。要打破过去惯常的逻辑关系，无论想什么都要善从正常的东西里看出反常的东西，从反常的东西里看出正常的东西。 |
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