四句金言诠百惑
----读张之航《诗词联格律新探》赏析
近几年来，随着新时期诗词事业的蓬勃发展，有关诗词创作方法的书籍，已经多起来。但是多有雷同而少有新义，尤其是无须说的地方，都是不厌其烦的说个没完的俗套，而读者想要知道的地方，又匆匆而过。不过现在也有别具一格，对诗词创作方法的规律有新发现的佳作。我读过的张之航先生的近著《诗词联格律新探》（长江文艺出版社，1999年1月出版），可称得上是这方面值得一提的无与伦比的力作。
事物发展总是有其内部规律的。而张之航先生就是在寻觅诗词内在规律的基础上，找出了前人所没言及的诗词创作方法方面的规律。按其规律，他为律诗的创作，总结出四句诀联：
1.平仄节交递成句； 2.甲乙联交递成篇。 3.一三不论②三平； 4.从宽换五④不行。
按照张之航先生讲的这种方法，即或你是没有写过诗的人，只要会汉语拼音的四声（阴平、阳平、上声及去声或平、上、去、入的古四声），一般能够组合词汇造句，只用半个多小时你就可以学会，并能够写出基本合乎格律的格律诗来。不信吗？当你看完此文一试便知。
下面仅把我学习《诗词联格律新探》的体会简要归纳，作赏析如下，以便供方家研究和学习创作诗的人参考。
人们知道，格律诗的写作要有一定格律要求的。那么，什么叫格律呢？格律就是声律、韵律及对仗等规范的总称。首先，是要有声律，每一句诗平仄节要交替，所以读起来声调抑扬顿挫，气势高昂，让人心潮澎湃。其次，是一篇诗要有韵律，偶数句句尾要押韵（首句也可押或不押），所以听起来优美和谐悦耳，让人心旷神怡，又容易记。那么，神秘兮兮的格律诗是如何写成的呢？不妨先把张之航先生设计的格律诗规律图介绍如下：
┌── 七 言 句 ──┐
一 二 三 四 五 六 七
① [出句]--- 平平 仄仄 平平 仄
甲 联
② [对句]--- 仄仄 平平 仄仄 平
③ [出句]--- 仄仄 平平 平仄 仄
乙 联
④ [对句]--- 平平 仄仄 仄平 平
一 二 三 四 五
└─ 五言句 ─┘
平----字为平声。 平----字实为平声，也可用仄声。
仄----字为仄声。 仄----字实为仄声，也可用平声 。
格 律 诗 规 律 图
（一）.平仄节交递成句：
简单的说，写诗就是按着声律规则造句。看上图可知，每句诗都是按顺序，由几个双字节加一个单字节（末尾是一个字）组成的（这是指奇数字诗，偶数字诗无单字节）。每个双字节的第二个字是平声即为平节，则第二个字为仄声即为仄节（汉语拼音的阴平、阳平为平声；上声、去声为仄声，此为新四声的平声和仄声。而古四声分平、上、去、入声；平为平声，其上、去、入声为仄声。古代创作的诗词及现代人创作的绝大部分诗词都是袭用的古四声。随着语音的变化，普通话经过近50年的推广应用，尤其《通用语言文字法》的实施，新四声则肯定是发展方向）。每句诗中平节和仄节都是交替的。例如：
天连（平节）五岭（仄节）银锄（平节）落（单仄节）。
平平 仄仄 平平 仄
地动（仄节）三河（平节）铁臂（仄节）摇（单平节）。
仄仄 平平 仄仄 平
即是平节-仄节-平节-单仄节//仄节-平节-仄节-单平节。
就是说，无论奇数字诗句或偶数字诗句，每句诗不允许有相同的同名双字节相连。这就是平仄节交递成句。
（二）.甲乙联交递成篇：
简单的说，写诗也是按着对联规则组联。由格律图得知，在格律诗中，每两句诗组成一联。请看下边刘征《咏海星》诗的甲乙联构成情况。
甲联由出句①、对句② 组成。例如：
出句①.无心（平节）高伴（仄节）云端（平节）月（单仄节）； 平平 平仄 平平 仄
对句②.偏爱（仄节）嵌镶（平节）海底（仄节）天（单平节）。 平仄 仄平 仄仄 平
乙联由出句③、对句④ 组成。例如：
出句③.自有（仄节）文章（平节）成五（仄节）色（单仄节）； 仄仄 平平 平仄 仄
对句④.何须（平节）光彩（仄节）照人（平节）前（单平节）。 平平 平仄 仄平 平
这样甲、乙联交递便组成一篇（首）诗，但不允许同名联相接连。
1. 甲联、乙联（或乙联、甲联）二联成篇，组成即为绝句。
例如：余良英《张自忠将军百年冥诞》
甲联 ①. 身先士卒英雄气， ②. 血战疆场大将风。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
乙联 ③. 歼寇喜峰留史册， ④. 忠魂长绕汉江东。
平仄仄平平仄仄 平平平仄仄平平
又例如：杜甫《绝句》
乙联 ③. 两个黄鹂鸣翠柳， ④. 一行白鹭上青天。
仄仄平平平仄仄 仄平仄仄仄平平
甲联 ①. 窗含西岭千秋雪， ②. 门泊东吴万里船。
平平平仄平平仄 平仄平平仄仄平
2.甲联、乙联、甲联、乙联（或乙联、甲联、乙联、甲联）四联成篇，组成即为律诗。
例如：赵之友《咏兰州》
甲联 ①. 奇裁妙剪峰峦峻， ②. 嵌玉镶银岭嶂娇。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
乙联 ③. 白塔披霞云跃骥， ④. 黄河载岫浪腾蛟。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
甲联 ①. 金驼啸月铃声渺， ②. 宛马嘶风印迹遥。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
乙联 ③. 丝路缤纷拥紫塞， ④. 皋兰山下涌新潮。
平仄平平平仄仄 仄平平仄仄平平
又例如：杜甫《闻官军收河南河北》
乙联 ③. 剑外忽传收蓟北， ④. 初闻涕泪满衣裳。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
甲联 ①. 却看妻子愁何在， ②. 漫卷诗书喜欲狂。
仄平平仄平平仄 仄仄平平仄仄平
乙联 ③. 白日放歌须纵酒， ④. 青春作伴好还乡。
仄仄仄平平仄仄 平平仄仄仄平平
甲联 ①. 即从巴峡穿巫峡， ②. 便下襄阳向洛阳。
仄平平仄平平仄 仄仄平平仄仄平
3. 甲联、乙联，甲联、乙联，甲联、乙联……（乙联、甲联，乙联、甲联，乙联、甲联，……）多于四联成篇，组成即为长律。
例如：董必武《参观大庆油田》
甲联 ④. 油田开辟有丰功， ②. 萨尔图屯唱大风。
平平平仄仄平平 平仄平平仄仄平
乙联 ③. 一片平芜谐绿草， ④. 几丛烈火竞星红。
仄仄平平平仄仄 仄平仄仄仄平平
甲联 ①. 井深汲取宜修绠， ②. 塔耸支撑架巨栊。
仄平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
乙联 ③. 提炼尽须分解电， ④. 运输亦藉往来筒。
平仄仄平平仄仄 仄平仄仄仄平平
甲联 ①. 人民军创新奇迹， ②. 家属农为永久工。
平平平仄平平仄 平仄平平仄仄平
乙联 ③. 事业应当三结合， ④. 遵循指示学毛公。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
又例如：杜甫《题郑十八著作丈故居》
甲联 ④. 台州地阔海冥冥， ②. 云水长和岛屿青。
平平仄仄仄平平 平仄平平仄仄平
乙联 ③. 敌后故人双别泪， ④. 春深逐客一浮萍。
仄仄仄平平仄仄 平平仄仄仄平平
甲联 ①. 酒酣懒舞谁相拽？ ②. 诗罢能吟不复听。
仄平仄仄平平仄 平仄平平仄仄平
乙联 ③. 第五桥东流恨水， ④. 黄陂岸北结愁亭。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
甲联 ①. 贾生对服伤王傅， ②. 苏武看羊落贼庭。
仄平仄仄平平仄 平仄平平仄仄平
乙联 ③. 可念此翁怀直道， ④. 也沾新国用轻刑。
仄仄仄平平仄仄 仄平平仄仄平平
甲联 ①. 祢衡实怨遭江夏， ②. 方塑虚传是岁星。
平平仄仄平平仄 平仄平平仄仄平
乙联 ③. 穷巷悄然车马绝， ④. 案头干死读书萤。
平仄平仄平仄仄 仄平平仄仄平平
通过上面三种例子可看出，甲乙联交递组成了绝句、律诗、长律的瑰丽篇章，这就是甲乙联交递成篇。
从上面例子还看出，无论是绝句、律诗等由甲联起诗或乙联起诗，可它们的首句均没有押韵。那麽首句要押韵怎麽办呢？
分下面四种情况逐一介绍：
（1）.甲联起诗，首句不押韵。
按甲联（① 、②），乙联（③、④）…… 顺序排列。例如： 七律像彭可承的《镜泊湖泛舟》（前边已举了七绝的例子）
甲联 ①.七湖连锁群山里，②.黛色珠光妩媚争。
仄平平仄平平仄 仄仄平平仄仄平
乙联 ③.云影悠闲绸略皱，④.鸟声清脆日初晴。
平仄平平平仄仄 仄平平仄仄平平
甲联 ①.轻舟拂过玻璃碎，②.游客摄回银镜平。
平平仄仄平平仄 平仄仄平平仄平
乙联 ③.最是水穷疑路尽，④.一峰转过又相迎。
仄仄仄平平仄仄 仄平仄仄仄平平
（2）.若甲联起诗，首句押韵。则将头一个甲联的①换成④。
按甲联（④、②），乙联（③ 、④）…… 顺序排列。例如：
七绝像孙轶青的《过黄河大铁桥》。
甲联 ④.烟林夹岸铁桥雄，②.天堑高山一路通。
平平仄仄仄平平 平仄平平仄仄平
乙联 ③.四化神州添羽翼，④.伟哉京九若飞龙。
仄仄平平平仄仄 仄平平仄仄平平
七律像陈旭的《玫瑰心祭》之二。
甲联 ④.送行相别赤兰桥， ②.又是丝丝细雨飘。
仄平平仄仄平平 仄仄平平仄仄平
乙联 ③.一把共撑红缎伞， ④.两行分见绿芭蕉。
仄仄仄平平仄仄 仄平平仄仄平平
甲联 ①.忧愁甜蜜柔荑握， ②.烦恼温馨倩影遥。
平平平仄平平仄 平仄平平仄仄平
乙联 ③.怅望列车飞逝久， ④.狂奔不息是心潮。
仄仄仄平平仄仄 平平仄仄仄平平
（3）.乙联起诗，首句不押韵。
按乙联（③、④），甲联（①、②）…… 顺序排列。例如：七绝像张爱萍的《赠文怀沙先生》。
乙联 ③.一曲吟催千古泪， ④.文怀八斗叹骚才。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
甲联 ①.韵高自有真情在， ②.恍若云中屈子来。
仄平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
七律像翟致国的《将与兄嫂小聚感赋》其一
乙联 ③.不意开封见照片， ④.陈年故事惹魂牵。
仄仄平平仄仄仄 平平仄仄仄平平
甲联 ①.松江放棹陶新趣， ②.柳径携琴抚旧弦。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
乙联 ③.夜话披衣重续酒， ②.宵吟倚韵共谋篇。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
甲联 ①.文君不怨相如窘， ②.涤器当垆亦坦然。
平平仄仄仄平仄 仄仄平平仄仄平
（4）.若乙联起诗，首句若押韵。则将头一个乙联的③换成②。
按乙联（② 、④），甲联（① 、②）…… 顺序排列。例如：七绝像贺知章的《回乡偶书》。
乙联 ②.少小离家老大回， ④.乡音无改鬓毛衰。
仄仄平平仄仄平 平平平仄仄平平
甲联 ①.儿童相见不相识， ②.笑问客从何处来。
平平平仄仄平仄 仄仄仄平平仄平
七律像刘世杰的《往事回头》。
乙联 ②.往事回头遗恨深， ④.天涯海角共浮沉。
仄仄平平平仄平 平平仄仄仄平平
甲联 ①.伤怀畏咏苏公月， ②.知遇难弹俞伯琴。
平平仄仄平平仄 平仄平平平仄平
乙联 ③.秋浪纵淘陈梦去， ④.春风又引涸思临。
平仄仄平平仄仄 平平仄仄仄平平
甲联 ①.百年一本风流账， ②.半在人前半记心。
仄平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
什麽叫甲联起诗？就是按照格律图构思出句时，不妨记住出句第一个双字节为平节即是。反之，什麽叫乙联起诗，就是按照格律图构思出句时，不妨记住出句第一个双字节为仄节即是。这仅是得一句而成全诗的一种方法，但还有其他方法，可根据自己习惯做。
至此已把格律诗的组句、成篇方法介绍完了。这样敢肯定的说，从古到今所有的格律诗，都是由上边①、②、③、④那四个标准句型组合成的甲、乙联反复循环构成，无一例外，否则就不是规范的格律诗。所以人们切不可轻易的把自己写出的四句诗、八句诗或十句以上的诗，随便冠以五言、七言绝句，五言、七言律诗或者五言、七言长律的名称。只有严格遵循了格律方可谓之。
人们可曾记得写诗有个顺口溜：“一三五不论，二四六分明”。这只能在一般情况下可以这样说，但是有的情况下便不可以。下边在（三）、（四）两种情况下来讨论这个问题。
（三）.一三不论 ② 三平（七言诗），[一可不论 ② 一平（五言诗）]
这就是说，在甲联①.②，乙联③.④的四个诗句中，第一、第三个字的声调可以通融，即平可仄、仄可平。但是第②句中的第三个字必须是平声，这样此诗句就不会犯大忌‘孤平’，即一句诗中除韵尾外，只一个平声字。这是格律诗写作大的忌讳之一。
（四）.从宽换五 ④ 不行（七言诗），[从宽换三 ④ 不行（五言诗）]
这就是说，在甲联①、②，乙联③、④的四个诗句中，第五个字可以通融，即平可仄，仄可平。但是第④句中的第五个字必须是仄声，这样此诗句就不会犯大忌‘三平调’，即一句诗的末尾三个字是相连三个平声字。这是格律诗写作大的忌讳之二。
通过以上两句口诀的说明，是张之航先生恰当地把过去人们常说的“一三五不论，二四六分明”笼统的口诀，作了严密的界定，更趋于科学完美。
以上仅把七言诗的组句、成篇方法举例说明了。五言诗也与此类同，只要把七言诗句的前一个双字节（两个字）去掉就可以了，不妨按照格律图上标出的五言句式的方法一试即可以了，就不一一举例了。但是应该注意，五言诗的甲联（或乙联）起诗方法与七言诗的甲联（或乙联）起诗方法中的平仄节恰好相反，应当切记。
另外，尽管张之航先生为格律诗的创作，修出了最简捷的路，搭好了更便当的桥，但是还有几点需要说明如下：
①.上述是格律诗的组句、成篇方法。虽然可以不必再细抠句与句之间的相对，联与联之间的相粘了，避免了许多麻烦。但是要写律诗（或长律）还有一个重要的要求，即是除了首联、尾联外，其余中间两联（或多联）的出句与对句间，还要求词性上（即名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词及数词对数词等）或词语意义上相对仗（例如：天对地、日月对星辰、天连五岭银锄落对地动三河铁臂摇。忍看朋辈成新鬼对怒向刀丛觅小诗。）等等，这是标明一首诗是否是律诗的另外一个重要标志，千万不可等闲视之；
②．至于同一首诗、词的组句用何种声调谐平仄找声律，对句句尾押何韵找韵律，作者可以自便（七言绝句、律诗一般押平声韵，五言绝句、律诗或词押平仄声韵均可）。但是必须要统一声韵，如用古四声，就不能混入新四声。反之如果用新四声也不能混入古四声，否则就会不伦不类；
③．以上是写作诗词构句、谋篇的硬件。另外还有许多方法（即软件），需要作者长期学习和刻苦磨练的。例如创意、造境、修辞、炼字、倒装、抒情和夸张等等；
④．在写作方法方面，主要是要多观察、体验生活，才能写出好的作品。无论写绝句或律诗，还应该在成篇过程中遵循起、承、转、合这一规律。以免内容泛散，造成东一耙子西一扫帚，让人看了觉得不知所云；
⑤．以上仅是我学习《诗词联格律新探》的一点体会，虽然稍有引 申，还不太深入，这奈于本人的水平，对张之航先生的著作学的不 透。另外，在第一条诀联解释中，擅自把‘音节’改称为‘字节’（或者称为‘字步’。这种字节只具有音律上的平仄意义，它不表示汉字本身的意义），这样更合乎方块汉字个数的称谓，便能与后边两条诀联中说的‘第几字’相协调。但是这没与张之航先生商量，谨此不知当否？
张之航先生在古稀之年，以蚕丝吐尽的毅力和精神，查遍《全唐诗》和《全宋词》等诗词著作，用了将近十年的时间，研究诗词格律。创造出了格律诗规律图，制出了关于格律诗创作的诀联，这是当代吟坛前所未有的一大创举，是绝无仅有的重大发现。为诗律的电脑编程，踏出了一条捷径。
另外，张之航先生又运用平仄节交递成句的规律，规范了词、联的创作规律。根据历代词人的创作方式，鉴伪存真，新改制出80个标准词谱，纠正了历代词谱中存在的部分弊误，以便于词作者更好地掌握词创作的普遍规律。同时，还提出对联依意义节奏划分平仄音节讲求对仗的原则，按这种原则创作对联必定符合对联的平仄格律，解决了对联创作的千古难题。这些都是张之航先生前无古人的、无比珍贵的首创，是值得正在学习诗词创作的人员及研究者学习和借鉴的。
最后，为了感谢张之航先生的《诗词联格律新探》一书，对我学习诗词的帮助及颂扬张之航先生治学的艰辛精神，特用新声韵作词一首，算献给没曾谋面的老师的礼物，不成敬意，抄在此做为本文的结尾吧。江城子·读《诗词联格律新探》感呈张之航先生：
“十年甘苦寐无安。笔磨偏，稿成山。汗浸衫湿，未顾指麻挛。博引旁征穷古卷，勘韵海，正吟帆。 诗词律探撰宏编，绘图笺，创诀联。谱制更新，竟步古人先。四句金言诠百惑，昭后世，续前贤。”
