《前言》
中国画的理论很多，在这里我所强调的是简明扼要，不分男女老少，只要爱好都可以学习，按步骤来画，把每一笔都画熟了，最后一组合也就成了。至于组合后的效果如何，那就很有讲究了，所谓的形神兼备，就是先要把形画的比较像，最后才能逐步完善神的高度，就是平时多动手，业精于勤。
传统的水墨画，首先是强调笔墨和水份的配合，因为宣纸是吸水的，因此毛笔含墨和水份的多少在接触到纸上的一瞬间，产生出来的线条效果，这是永远值得探讨和研究的，只有不断的实践和积累，才能把握好相互协调的笔墨技巧。
今天我教您画虾，主要是教你入门，是教你我几十余载创作的亲身体会，至于是否能把虾画好，除了勤奋之外，还要看你能悟出多少绘画过程中的一些奥秘，所谓“师傅领进门，关键在个人”，因为每个人都有自己的个性，要想突破创新，这是需要一个漫长时间的考验和耕耘。只要脚踏实地，心无浮躁，不断地挑战自我，一步一个脚印，才能走向成功。
画虾前的准备和用具
首先要准备三支笔，一支大号长锋带有弹性的兼毫笔，另外一支中号狼毫笔作为题款时用，还有一支中号长锋钩线笔作为画虾须时用，再备一方砚台，现磨现用，买来现成的墨汁含有胶汁，只能配合使用，还要准备一个笔洗，随时洗笔。画前将三支笔提前泡于笔洗中，以便待用。两只小碟，以备调墨用。
（一）
先在砚台上磨好新鲜的墨汁，取大号长锋毛笔，用手挤去一部分水分，不能太多也不能太少，要比较适中，将笔前端蘸上墨汁，中锋行笔，横向由左向右，由轻到重画出一笔有似锥体的笔画。
（二）
在椎体下面，沿着前端紧贴着并稍向外斜画出第二笔稍长些的一笔，使两笔相连在后端产生一段间隙，构成虾的头胸部，画时笔尖墨色略深，笔根含有适当的水分，这样形成前深后淡可表现出虾胸质感的透明度。
（三）
在椎体的前端，由前向后画出虾枪的平衡器甲片。
（四）
虾的躯体一共为六节，第一节下笔要沿着椎体后端的间隙处，以中锋侧笔自上而下，注意：第一笔平，第二笔略低，第三笔稍高一点，这样就形成了一个虾腰的曲线，第四五笔沿着虾腰曲线的高处，顺延画出两小笔，紧接着再画出一尖笔形成虾的尾骨，再在尾骨处，顿出一笔虾尾，前尾大，后尾稍小，形成视觉上的前后关系。另外从头部和躯干要把握好比例，头部为二，躯干为三，这样较为合理。
（五）
沿着胸部向前画出三根孤线为前腿，但三根线条要有长短变化，再顺躯干每节处画出五个小爪，但不要紧贴着躯干，略有些间隙，向头部方向由重到轻带点孤线形成钉子头。
（六）
画虾子曲伸的手臂和虾钳，如：虾急游时两臂伸直，虾缓游和静态时两臂则是弯曲，虾打斗时则是千变万化，张牙舞爪，先从头部的二分之一处画出第一节，紧接着画出第二节。注意：一二节要一样长，第三节却短而粗，再从短粗的笔划两边向内画出两笔虾钳。
(七)
趁头部水分未干时，用中号狼豪笔蘸浓墨，顺虾枪的后端，顿击一笔似钉头状的笔划，后尾要对准虾的腰部，这是虾的肠胃，也是提神的一笔，紧接着在虾枪和前胸的接合处画出虾的一对眼睛，平行由外向内，先顿笔再轻托至肠胃的浓墨处，两边对称形成一条直线。
（八）
用中号长锋钩线笔，挤出适当水分，笔尖蘸墨，分三组画，前两根顺虾枪平衡器向前开放式或者交叉式都可以，再从平衡甲片处画两根开放八字形的线条，最后两根向后弧线画出，总之六根须要一气呵成。它是反应整只虾动感的关键所在，也是最难掌握的，这是需要长期磨练逐步提高的。
（九）
画俯冲向下的虾，因视觉上只能看到虾的脊背形成一个1字形，与前面画法一致，只是身躯要画得短肥些。
（十）
画侧向虾，与前面画法一样，只是在虾枪上画一片平衡器甲片，尾部也只画一片单尾，让人在视觉上只能看到虾子的侧面。另外肠胃一笔浓墨不需画了，只在侧面点一眼睛。
(十一)
画仰式虾，与前面顺序一样，只是在虾的腰部弯曲的比较大，墨色偏重点虾的手臂画得张狂些。
（十二）
把虾的每种姿态画得比较熟练了，在创作中就得把画面经营的有声有色，如墨色的变化层次和虾钳手臂千变万化的灵动，还有局部的疏密都能安排的较为合理，这样才能称是一幅成功的作品。
（十三）
综上所述，在创作过程中，不但在墨色层次上要有变化，在虾的姿态上也要有丰富的变化，还有就是经营布局章法上的疏密有度，要使人看上去画面有灵动感，要用一种人性化的手法表现他们的喜怒哀乐，也就是反应人与动物之间相通的艺术升华，把自己的个性和对生活的感悟通过创作的手段淋漓尽致反映出来，使观者耳目一新，耐人回味。这样才是目的，也是一生所追求的目标。
我在研究前人画虾的基础上，首先是长期养虾，因为艺术来源于生活。要把它们的生活习性和生龙活虎的各种姿态反映在作品中，必须合理安排。意在笔先，提神贯气，一气呵成。你们在看到我的虾图时，会感到从墨色层次的变化到每只虾的手臂没有一个雷同的姿态外还有就是虾须的灵动和柔中带钢的弹性，再加上我特有的侧向虾的创新画法，你会体会到这几十年来我辛勤耕耘的结果是多么的来之不易。
