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本素材摘录自天津杨柳青画社《写意虾》，马程绘，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。 画虾的用笔
重起→快行→轻收
轻起→加压→快行→回锋
中锋起笔转而成侧锋
中锋侧锋并用，揉擦顿挫成形
勾点
散锋复绞
画虾的用墨
干湿、浓淡
浓淡相渗
依画面的需要而定，墨色的浓淡相互可破。
要苦练水墨的把握，在用笔的技巧和对浓淡变化中，一笔当见墨色。
写意虾的各部分画法
虾主要分头、胸部、腹部（六节，白石老人常将尾部二节合为一节）、尾部（含两侧尾翼）、腿部（前、后腿）、虾钳、虾须和眼睛组成。用笔必须果断利索，切勿迟疑，一笔形成。
一、头部和胸部的画法
画虾要从头胸入手，两者不能混淆，也不可分开，要有连贯性。一笔必须紧接上一笔，墨色稍淡而有变化，更显透明性。用长锋羊毫在清水里浸泡后，将笔拧去部分水分，再蘸淡墨，笔头稍蘸浓墨，在碟边调和一下，采用中锋卧笔，横斜画出一笔，上尖下粗，用力一顿，就出现前浓后淡的尖圆图，然后就用原笔顺着上一笔下方的外侧加中锋一笔，并轻轻一按，构成水墨交融的透明胸部。
二、上下两侧平衡甲片的画法
这是头部两片形如戟状的薄片硬壳，生于虾头顶部上下两侧，它与头、胸部紧密相连。画时，把笔压扁，在尖端上下两侧各画一笔，画出头部两片成“戟”状的薄片硬壳，头部完成。下笔略向左右叉开，力求透明感。
三、腹部的画法
虾的跳跃全靠腹部，腹部有连接头尾和关系到虾的弯、曲、弹、伸等动作的功能。用毛笔蘸墨侧锋画节，一共五节，前大后小，一笔到位，不要换笔添墨，以免出现水分过多而水墨不均的情况，影响整体效果。绘画时笔墨要贯气，切忌死板。
四、虾尾的画法
虾的尾巴与躯干连接，与虾头相呼应，起平衡、稳定的作用。画到虾的第五节，之后要画虾尾，接着用原笔偏锋在尾部一边一笔画出尾巴的薄硬壳。注意要画出虾尾翼的力度和质感。
五、虾腿的画法
虾在游动时要借助前、后腿的力量，虾在水中无论是急游、缓行还是停止，全靠虾腿支撑。用笔略蘸淡墨，先画头胸下部的四条大腿，再画胸部每节前端的腿，虾共有八条大腿，但只画四条，生于头胸下部；后画小腿，虾有十条小腿，只画五条。画虾腿的浓淡应和躯干一致，用笔灵活，大腿有弯度和变化，小腿墨色要有变化，笔断意连。
六、虾钳的画法
虾钳是虾态势的主要部分，虾画得成功与否，它起着不可忽略的作用。虾钳亦叫吓臂，剪状的钳向内弯，显得有力。节节相连处，要笔断意连。虾钳共有三节，中间一节较长，两边较短。用毛笔中锋先从头胸二分之一处或三分之一处向外画出第一节，接着由前向后或由后向前画出向前弯曲的第二节，但要比第一节稍长。第三节即似剪刀的虾钳，行笔要粗些，墨色要浓些，弯曲要大，有力度。画虾钳时，要果断，做到笔断意连。
七、虾眼的画法
虾眼起到画龙点睛之作用。白石老人原本画虾眼只画两墨点。虾行动起来时眼睛外横，故画两横笔应更为恰当。毛笔中锋用笔，笔尖蘸些浓墨，在头胸前四分之一的地方，由外向里画出两横点，外圆里尖。起笔要藏锋，以突出虾的眼神和生气。画虾眼，为了增强游动感，可将两眼稍向前倾。
八、虾须的画法
虾须关系到虾画的气势、动态和神韵，它与虾臂的动态相吻合，也最能体现画家的笔墨功夫。现实中的虾须不是很长，但为了增强虾的游动感和虾的敏捷度，故而白石老人有意加长，这种画法为世人所接受，并沿用至今。
画虾须可单独使用兼毫长锋，软中带硬，中锋运笔要灵活，才能画出不停摇动、开合的意味。虾的长须共有六条，生于虾头前端，四条从虾的两个“戟”状薄壳伸出，其中两条必须前伸，另两条可前可后，还有两条从虾的眼下伸出，向后弯出。当然，虾须也要根据画面的需要和虾画的构图而有所变化。虾的须要反复练笔，由生到熟再到巧。
虾的各种姿态
一、侧面
虾的不同侧面，画中居多。
二、急游的姿态
虾在急游时双臂伸直，双钳闭合，长须向后弯曲度较大，来回摆动。
三、缓游的姿态
虾在缓游时双臂弯曲，长须向后弯曲度较小。
四、静止的姿态
虾在静止时长须挺直不弯曲。
五、虾在夹物时的姿态
虾在夹物时钳会张开，夹较大物体时，双钳齐上。
六、虾在争食时姿态
虾在争食时，双钳相斗，你争我夺，各不相让。
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