十三
卷806_1 【诗三百三首】寒山
（其一）
城中娥眉女，珠佩何珊珊。鹦鹉花前弄，琵琶月下弹。
长歌三月响，短舞万人看。未必长如此，芙蓉不耐寒。
寒山的诗，很多类似于王梵志，都是经常用非常通俗的词语来讲述佛理，比如寒山的这首诗：“我见谩人汉，如篮盛水走。一气将归家，篮里何曾有。我见被人谩，一似园中韭。日日被刀伤，天生还自有”，其风格就和王梵志的“他人骑大马,我独跨驴子;回顾担柴汉,心下较些子”的风格非常相近。这类诗，虽然有些“土气”，但可以说是深入浅出，能让普通老百姓都能听懂领会。
寒山这类诗，虽然也相当不错，但在传统诗集中往往不被认为是能登大雅之堂的，当时就有人嘲笑过寒山，寒山自已有首诗这样说：“有个王秀才，笑我诗多失。云不识蜂腰，又不会鹤膝。平侧不解压，凡言取次出。我笑你作诗，如盲徒咏日”。我们看，这个姓王的迂腐秀才，不能体会寒山的真实功力，却一味嘲笑寒山所写的诗不合格律诗的形式，笑话寒山的诗不合平仄（平侧不解压），诗中多用俗语（凡言取次出），用什么沈约这个GAY佬发明的“蜂腰”、“鹤膝”①等东西来约束诗句。其实随着格律的越来越完善，越来越精严，反而从很大程度上伤害了诗词艺术本身的发展，所谓“诗必盛唐”，而盛唐时的诗，格律恰恰并未十分完备，“失粘”、“失对”之处时常可见，却独有一种天然韵致，如行云流水般的潇洒自如。
本篇所选这首寒山的诗，是他三百多首诗中比较清丽的一首，这也让我们知道，寒山是也会写这种清词丽句的。这首诗虽然也写的是美人容华难久，也有一种劝世的味道，但是却并不像寒山其他的诗那样尖锐，中间两联“鹦鹉花前弄，琵琶月下弹。长歌三月响，短舞万人看”，写得也是活色生香，盈盈有致。最后虽然有那么一句“芙蓉不耐寒”，但却是淡淡的、委婉的，不像寒山的其他诗那样给你一个“当头棒喝”――“中有婵娟子。其貌胜神仙……更过三十年，还成苷蔗滓”。甘蔗渣这样的比喻，虽然更有一针见血、震聋发聩的效果，但作为写诗来说未免有点太“简单粗暴”，不符合要求诗意含蓄蕴籍的传统审美习惯。
不过大家注意，寒山这首诗，虽然形式上很像一首五律，但在声韵上却不合。“珠佩何珊珊”，这一句“何珊珊”三字，更是犯了诗家的大忌――“三平调”②。所以，这首诗并非是五律，而是一首五古。不过，我觉得寒山这首诗还是注意了平仄变化的，读来并不是太拗口，可见犯了这“三平调”也没有什么大不了的啊，不知道为什么古人作律诗时一有此“病”，就觉得像光膀子扎领带一般不能接受。
从这首诗我们也可以看到，寒山和王梵志是有所不同的，王梵志现存的全是那种俚俗如话的诗，而寒山诗集中虽然大多也是诸如“东家一老婆，富来三五年。昔日贫于我，今笑我无钱。渠笑我在后，我笑渠在前……”这样的，但是寒山本身的文化素养似乎高于王梵志，寒山很多诗也带有相当浓的文人气，这类诗和唐代其他诗人相比，没有什么大的不同，而且水平之高，也远非嘲笑寒山的什么“王秀才”这等无名鼠辈可比。比如《唐诗鉴赏词典》中选有的这首诗，通篇用叠字，当真妙到极处，是那些后世专门雕琢词句的人捻秃了胡子，熬白了头发，也写不出来的：
杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。
①蜂腰，鹤膝：声律术语。诗歌声律上的八种弊病之一。南朝梁代沈约提出八病之说，即平头、上尾、蜂腰，鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。后人对八病的解释不尽相同。据《文镜秘府论》所述：平头指五言诗第一、第二字不得与第六、第七字相同（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头粗，中央细，有似蜂腰。鹤膝指第五字的不得与第十五字同声，言两头细，中央粗，有似鹤膝。（近人从宋蔡宽夫说，以为五字中首尾皆浊音而中一字清者为蜂腰。首尾皆清音而中一字浊者为鹤膝。）八病说原为研讨声韵和谐变化，对律诗的形成起了一定的作用，其弊病在于刻意追求形式，雕琢繁琐，反而束缚诗歌内容的表达。古人就批评过，严羽《沧浪诗话》曾说：“作诗正不必拘此，弊法不足据也”。
②三平调：所谓“三平调”,就是指一句诗的结尾的三个字都是平声字,这是不符合古诗词格律的,是格律诗的大忌。
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