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上一节我们有一个问题没讲述完，这一节我们继续。 【单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。】 酒能成事，酒能败事； 水可载舟，水可覆舟。 这也是“仄仄==平平”的格式。 千金难保德，论人情物理，也应泣血三年。 这是“平平仄==仄仄平”格式。 有志者，事竞成，破釜沉舟，百二秦关终属楚 这是“仄仄平平仄==平平仄仄平”格式。 因为五句以上的多分句联中用典和集句多点，所以分句句脚的平仄交替相对来说较放宽点。如： 此地可停留，剪烛西窗，偶话故乡风景。剑阁雄；峨眉秀，巴山曲，锦水清涟，不尽名山大川，都来眼底； 这个就不是正格了，“平平仄平仄仄平平仄==仄仄平仄平平仄仄平”。分句句脚平仄交替的例子就举到这。 还有点时间，我们再说说两个很有争议的问题。 在对联的时候还常听人提到“孤平”两字。“孤平”之说，最早是来源于绝律诗中。在绝律诗中，五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声，即为孤平。（注意：1、仅出现于上述类型的平韵脚句中，2、依格律而除韵脚外只有一个平声的句型，如“仄仄仄平平”，不算犯孤平。） 很多人认为，单句对联是起源于律诗中的颈联和颔联，既然绝律诗中存在孤平，理所当然的就认为单句对联中也存在孤平。其实，单句对联只沿用了律诗中那两联的格式和对仗形式，却没沿用其中的韵脚。既然“孤平”是针对有韵脚的句子提出来的，那么，单句对联中韵脚都不存在，何来的孤平之说呢？所以，中国楹联协会公布的联律通则里面，是没提到要忌讳“孤平”这个问题的。当然，孤平虽不忌，但为了声律之美，大家还是尽量的避免为好。 当然，存在韵脚的多分句对联中，是应注意“孤平”的，如成都望江楼公园的单边联：望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古。去年听日子说望江楼公园还在征集下联呢。正如王力先生在《诗词格律》一书中所说到的，不光是绝律中这两个句型要注意孤平，词曲里韵脚句存在这样句型时，也应该注意到孤平。（长联我们目前没准备涉及。） 还有一个问题，就是一个拗句的问题。拗句最初是出现于律诗中。今天我们要说的是一个特拗句的问题。“平平仄平仄”“仄仄平平仄平仄”。这两个格式，绝律中也是不需要下句救的句子。 很多人认为，对联中不存在这样的拗句。由于通则里面没提及。所以这个问题还是存在很大的争议。我个人认为，这两种拗句是可以在对联中存在的。我小举几例。 最先我们来看看第一讲提到的孟昶的联:“新年纳余庆，佳节号长春。” 纪昀挽刘统勋联:“岱色苍茫众山小，天容惨淡大星沉。” 杭州藕香居茶室联:“欲把西湖比西子，从来佳茗似佳人。” 梁章钜的苏州况钟祠联:“姓字播弦歌，韦白以来成别调；功名起刀笔，萧曹自古是奇才。” |
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