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刘松年，生卒年不详。南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。因居于清波门，故有刘清波之号，清波门又有一名为“暗门”，故其俗呼为“暗门刘”。钱塘（今浙江杭州）人。
淳熙间(1174-1189)画院学生，光宗绍熙间（约1190-1194）为画院待诏，宁宗时（1194-1224）曾画《耕织图》，被朝廷看重，赐金带，时称绝品。擅山水，师张训礼（本名敦礼），画学李唐，画风笔精墨妙，清丽严谨，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，山明水秀之西湖胜景；张丑诗云：“西湖风景松年写，秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。” 所作屋宇，界画工整。兼精人物，所画人物神情生动，衣褶清劲，精妙入微。松年是位爱国画家，拥护抗金，反对投降，曾苦心孤诣画《便桥会盟图》，希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他还画《中兴四将图》，表彰岳飞、韩世忠等民族英雄之伟绩。后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。 传世代表作品有：《四景山水图》卷及《天女献花图》卷，现藏故宫博物院；开禧三年(1207)作《罗汉图》轴和嘉定三年(1210)作《醉僧图》轴，现藏台北故宫博物院；《雪山行旅图》轴藏四川省博物馆；《中兴四将图》卷传为其所作，藏中国历史博物馆；此外还有《溪亭客话》。
《四景山水图》
春，堤边庄院。桃李争妍，嫩柳成荫，远山迷朦不清，杂树小草颇有生机，使人感受到春意盎然、心情舒展。堤头两侍者牵马携盒向小桥走近，阶下童仆忙于清理担具，似是随从主人倦游归来。
夏，湖边之水阁凉庭。庭前点缀以湖石，四周花木丛生，水阁伸向湖中，扶衬以木桩梁架，仿佛西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭纳凉观景，旁有侍者伫立。
秋，老树经霜，朱紫斑斓。庭院环绕以树石围墙，有小桥曲经通幽，与外部湖山景观相隔离，似有遮挡秋之意。庭中窗明几净，一老者独坐养神，有侍童汲水煮茶，一派闲情逸趣。
冬，湖边四合庭院。高松挺拔，苍竹白头，远山近石，地面屋顶，都铺满积雪，显得茫茫一片，桥头一老翁骑驴张伞，前者侍者导引，似乎为了寻诗觅句，踏雪寻梅，颇多闲适之趣。
《四景山水图》春、夏、秋、冬四景，描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出与李唐的渊源关系，而秀润过之。四幅画面均无款印，但可信为刘松年真迹。后幅有明人李东阳题记。本幅分钤《春和园鉴藏》等印二十四方。《庚子销夏记》著录。绢本，设色，每幅纵41.3厘米，横67.9至69.5厘米。北京故宫博物院藏。
《天女献花图》 册页，绢本，淡设色，纵40.0，横58.0公分。现藏台北故宫博物院。此图绘佛经天女散花故事。坐者为佛，仙女献莲花，旁立比丘四人。线条遒劲有力，人物造型生动自然，尤其散花天女，姿态优雅。构图疏密有致，笔墨精细。
《罗汉图》 现藏台北故宫博物院。图轴，绢本，设色画，纵117 公分，横55.8 公分。款署“开禧丁卯（1207）刘松年画”。 幅中罗汉浓眉高鼻，貌若印度高僧，身著右袒式袈裟，倚树沈思。身侧随侍的和尚以衣袂承接树上长臂猿所摘之石榴，身前尚有二鹿仰观，画面生动。此罗汉脸上满布皱纹，双眉蹙起，神情专注，栩栩如生。全作用笔变化多端，衣纹流畅。罗汉头顶的圆光，及三树枝柯掩映，层次分明。全画敷色妍丽，繁缛精美，皆臻绝妙。
《醉僧图》 绢本，设色，纵95.8厘米，横47.8厘米。台北故宫博物院藏。画面右上角有一首行书诗：“人人送酒不曾沽，每日松间挂一壶，草圣欲来狂便发，真堪画作醉僧图。”另有乾隆御题诗一首，字不可辨，并钤有清宫“石渠宝笈”、“宝笈三编”、“乾隆御览之宝”等收藏印十余枚。在画面下方的坡石上有小字“嘉定庚午刘松年画”的画家纪年款(庚午即1210年)，但不显眼，这是宋人绘画题款的常用方式。 此《醉僧图》笔法精细秀润，布景极为高古，意境静雅、淡定，人物间呼应关照、贴切妥当，神态呼之欲出、传神入微，把“草圣”以酒助书兴、运笔酣畅的场景描绘得淋漓尽致，是一幅难得的佳作。
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