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繁花丛鹊
在《繁花丛鹊》中，林风眠一如既往把画纸染满颜料，整幅几乎丝毫不留白，这与中国画的传统手法大相径庭。而在紧密的构图中，繁简疏密穿插的枝叶与层层叠叠盛开的小花作为背景，十数只说不出名字的小鸟——这种在真实自然界中找不到原型的意象，也是林风眠特有的，而与中国画传统象形的艺术要求亦极为凿枘——排坐在枝头花间，略成两两相望之势，令画幅油然而生一种只有充满亲情的家才有的温馨、温暖。
从色彩和构图的角度看来，尤其是就繁花在不同强度光影里的透明度的捕捉和处理而言，《繁花丛鹊》是典型的西洋画，但经过林风眠的手，却已充满了浓烈的东方味道，充满了久已缺席自己生活的亲情的无声的向往。
梨花十八只小鸟 彩墨 纸本
《梨花十八只小鸟》是一件意境深远的尚佳之作。一片漆黑的天地之间，十八只小鸟齐立于枝头，团结和谐，是“黑云压城城欲摧”的恶劣环境中奋发向上，百家齐鸣的写照。通篇大面积的黑色浓郁却不沉闷，展示了林风眠独具一格的设色技巧。林风眠的作品，善于通过黑白的对比营造沉郁孤寂的意境，却有不一味消沉或顾影自怜。相反，他的作品往往具有雄浑的力度和宏阔的意境，在感伤中往往又蕴涵着勃发的生命力和无限的希望，并且展现自身孤傲高洁的情怀。所以，他的作品看似粗率却意蕴隽永，人们观后久久难以释怀，给人一种永恒的美感，充满诗意。
林间絮语 镜心 设色纸本
此幅《林间絮语图》为林氏居海上时所作之佳构，呈现出一种具有西画特色的基调，是一种日光照于林中特有的色调，这种色彩只有接受过西方绘画艺术熏陶者才能有此作为，西画讲究光影和色彩，没有光也就没有色彩，而色彩之间也是相互影响的，这也是近代西方印象派艺术家的内涵所在。林氏所画的为一丛盛开的玉兰花树于密林之间，由于光线透过树叶，白色的花被染成带有绿色基调色彩的花朵，整个画面洋溢在一种甜美的春天景象中，而读者疑惑其为中国画耶、西洋画耶时，林氏用其特有的笔调在右上方写出两只墨色的小雀，似正在林中相对絮语，虽然画中色彩光影运用娴熟丰富，但所透出的是一种极具东方情怀的作品，正是林氏这种中学为体，西学为用的理念加入图中，增加了中国画在色彩光影表现的不足，也正是这种色彩、光影的运用，使林氏在近代中国画探索路上走得独特而坚决。
桃花双栖 镜片
林风眠在数十年的探索中，创造出“林风眠格体”，即绘画几乎都是方纸布阵，构图饱满充实。他用西画之格，表现中国画之魂，他的画形式上是西画，意境上是纯粹中国人文的雅趣，富于人格精神的意象世界。他笔下的小鸟，无论是独立枝头，还是在月下栖息，或是在晨曦里歌唱，都那么自如平和。他们沉静而自信，远离喧嚣的世俗纠葛，这种和谐之美，是绚丽与宁静的世界。疲惫的心灵，可以在这里歇息，情感的倾斜，能够藉此加以平衡。
花间小憩 镜片
秋叶栖禽 镜片
此幅描绘群栖于枝头的小鸟正面蹲立枝上，或独栖或三两成群，脸上还挂着一副或沉思，或调皮，或顾作深沉的小表情，活泼动人。相较于传统花鸟画而言，他的小鸟没有对抓、羽、翅的细致描绘，而是吸收了近代西方绘画中与观者保持距离的观察方法，使“林家笔墨”在此题材上更具特色。
晨 曲 镜心
1966年作
群栖于枝的小鸟，是林风眠花鸟画的又一创格。典型者如《樱花小鸟》、《冬日》、《春》等。它们是鸟，但说不出是什么鸟，且大都正面蹲立枝上、花间，情景交融，气氛轻松、欢快，流溢着画家对大自然、小生命的爱怜。这些小鸟，大都没有对眼、爪、羽、翅的细致描绘，好像是与观者保持着相当的距离——这显然吸收了近代西方绘画的观察方法，而与传统花鸟画淡化距离、具体刻画的方法不尽相同。
马 镜框
人马图 镜心 设色纸本
此幅画作，人物与动物造型生动，以淡墨细笔勾出人物轮廓，重墨复勾出头发、眼睛、胡子、衣领等处，以细笔流动之线勾出马，总体而言，人物神态刻画到位，站立姿势，若有所思，马低头，生气跃然纸上。此幅画作，清淡雅致，用笔纤细，着色不多，但捕捉住人物神态、马的姿态，活生生地于纸间勾勒出一幅人间情态，实为难得。
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