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印度妇人像 设色纸本 1940年作 怀素学书 纸本设色 1937年徐悲鸿纪念馆藏
修竹仕女图 镜心 设色纸本 1943年作
 
日本仕女 立轴绢本 卖花女郎 立轴 设色纸本
女孩 镜心 纸本
在徐悲鸿作品中，人物画存世很少，婴孩题材的作品则更少。此画用笔设色严谨写实，融入西画素描风格，略带写意风味，与中国传统人物画法迥异其趣。但以如此小尺幅来看，售出价格真可谓出乎意料。
渔夫图 立轴 纸本设色
换鹅 立轴 设色纸本 1943年作
山 鬼 纸本设色 1943年作
 
钟馗 纸本设色 钟馗 立轴 设色纸本 廖静文题签 1943年作
钟馗 镜心 设色纸本 戊寅（1938）年作
钟馗是徐悲鸿人物画常涉猎的题材。此幅创作于1938年端午节正午，画中钟馗侧身而坐，接受跪地小鬼举案恭敬献酒。小鬼的小心翼翼，与钟馗之絈目欲裂、腉沤戟张之态，鲜明对比，视觉冲击极为强烈，确如画家主张的中国画应该直指现实，“直截了当……使人一望而知，有共通性”。
清流洗衣 镜心 设色纸本 1938年作 (89.6万元,2010年7月中贸圣佳)
人物 镜片 68*39cm 钟馗 镜心 设色纸本 1937年作
柏寿图 立轴 壬申（1932年）作
题识：散原老伯八十寿。壬申之秋，世晚悲鸿敬写祝。钤印：徐悲鸿、仁者寿。
国画传统作柏树细叶一般用象征性的小点组成。徐悲鸿先生不受那些陈规束缚而以浓重大笔挥洒而成。他早年受家学笔墨薰陶，后又经西方绘画严格的造型训练，更善於观察自然，故能脱出窠臼，奔放恣肆，表现古柏之苍劲、郁勃、葳蕤的态势，感觉愈加真实；加之枝干虬曲刚劲，笔法简练，与岩石相呼应，显示徐氏画风的特色。
《柏寿》谐音“百寿”，系祝陈三立先生八十大寿之主题。此幅尚是徐悲鸿先生的早期作品。有趣的是他把上款的“散”字成大篆（籀文），悲鸿先生喜临北碑，对金文亦颇爱好，此字体正是西周晚期青铜器《散氏盘铭》中的“散”字。
古木竹石 立轴 1937年作 (257.6万元,2010年北京保利)
款识：信手写古木竹石。君复先生见而惜之，笔墨散乱，不足存也。悲鸿并记，丁丑。
徐氏风景画中的树特别是古柏，讲究用笔，墨色也有干湿浓淡的变化，但和传统的表现形态比较起来，这是一种表现物象形质的笔墨。画作中画家以墨色的浓淡干湿表现出参天古柏物象形质，树干笔墨苍老，且笔势生动，树叶则以花青墨色层叠，水气淋漓，突出叶的层叠与浓茂。树脚坡石，以淡墨勾出轮廓，又以赭石色敷染，色墨局部的交融渗化，既有古代之遗意，又有时代之新貌。此外，徐悲鸿在坡石与古柏处布置竹枝，巧妙构造出空间的前后关系。概言之，此幅画作，具有着浓烈的生活气息，且笔墨呈现时代的特色，古意与西方因素结合，气韵形貌俱存。
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