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徐悲鸿绘画作品欣赏（十二） 群雀图 设色纸本 1945年作 双喜 设色纸本 1944年作 款识：甲申，悲鸿。钤印：徐 徐悲鸿笔下的喜鹊，造型准确，用笔概括简练，是他乐于创作的题材之一。徐悲鸿先生曾有喜鹊课徒稿传诸后世。在创作中，先以淡墨写卵形，作为喜鹊的躯干，在此基础之上，再分别以重墨分写双翅、头颈、双爪。创作过程完全是以西洋画写生、速写的方法。此件《双喜图》中，一只背身喜鹊正是这一中西结合绘画技法的完美体现。双喜写成，再以大笔淡墨写出枝干，继而点笔作腊梅，给人以春寒料峭之感，取其“双喜报春”之意。此件作品是徐悲鸿于四十年代的经典之作。 春风报喜 丁亥（1947年）作 款识：建宏先生雅正。悲鸿，丁亥。钤印：悲鸿之画 徐悲鸿的作品一样，都是情绪饱满而热烈的，看去总是淡淡的，轻轻的，但是忽然在某一个街角，山回路转，奇峰突起，带给观者充实饱满的精神冲击和回味悠长的品读思考。喜鹊是中国画的传统题材之一，徐悲鸿多次以喜鹊图赠友，暗含“喜上眉梢”、“捷报频传”等美好心愿，寓意着画家对美好事物的憧憬与期盼，寄托着对友人衷心的祝福。 此作以简单凝练的花鸟构图，所绘喜鹊姿态灵动，栩栩如生。以粗笔湿墨勾写喜鹊。长喙用淡墨渲染，表现出圆浑的明暗光感，鹊身局部还施以白粉，增强立体效果。柳枝则以纤线勾出，如丝发，劲利流畅。喜鹊与所栖树枝浓淡墨色的节奏变化甚妙，柳拂鹊跃，充满融融春意。作品疏密有致，气韵灵动，透染盎然生机。 鸴斯图 设色纸本 1951年作 款识：此即诗经所称鸴斯，桂林一药肆豢之甚驯。余写六幅此其一也。悲鸿1951题。钤印：悲鸿之画、东海王孙 画中鸴斯，取材来源于《诗经》中的记载，羽翼丰满，停驻枝头。徐悲鸿所绘花鸟，造型和形态都相当准确逼真，结构严谨合理；运用细笔的中锋线条，显得流畅自如，洒脱自然；画家在设色时将西画的明暗法运用到其创作之中去，墨色纯净爽然，浓淡自如，自然得体，极富透明感和真实感。画面中描绘的花鸟形象生动且传神，自然融汇，浑然一体。 修篁图 水墨纸本 款识：曼士入市，偶然得异人种竹奇术，举以相授，果然十丈修篁顷刻成荫，大喜。悲鸿。钤印：鸿爪、作新史 墨竹 水墨纸本 1931年作 款识：晨起过竹林，清露稀欲滴。平生怀直道，对之欣然悦。写贻素心人，相期永勿失。辛未初冬，涵础先生雅教，悲鸿写于宁。钤印：悲鸿之印、东海王孙 上款人涵础即李培基（1885－1970），河北献县人。早岁从戎，毕业于湖北陆军讲武堂，加入同盟会。民国肇建，加入晋军，因作战有功，历任要职，先后主理察哈尔、绥远省政。抗战期间，任铨叙部部长、考试院秘书长，后调任河南省政府主席，并当选为国民党第六届中央执行委员。四九年后，被聘为中央文史研究馆馆员，及第二、三、四届全国政协委员。李涵础行伍出身，惟文武兼备，在山西期间，一度出任报纸编辑。他擅诗，为北平著名「稊园诗社」社员，又嗜藏印，与文艺界颇有往来。其诗文及藏印，均结集付梓。本幅以琅玕坚挺，节节向上，幼干带叶，随侍左右，点出诗中所咏竹林一角，喻君子心怀直道，实画家自我期许，并藉此与友互励。如斯题材、构图，画家颇好写之，屡出于其三十年代笔下，惟本幅似属较早，日后所见题诗，末句易为「何当令长松，辅汝坚高节」，其意则一，惟原句「写贻素心人，相期永勿失」，更见画家与受赠者共勉之意。 清风劲节 水墨纸本 1935年作 款识：种竹已三年，竹高才五尺，正好与肩齐，清芬近可挹，转眼又严霜，看君淡然碧，何必参天姿，独葆苍葱色。乙亥之秋，悲鸿写于应毋庸议斋。钤印：东海王孙（白）、黄永年收藏记（朱）、洛阳雷氏宝藏（白） 此幅作于1935年秋，时徐悲鸿任教于南京中央大学，「应毋庸议斋」为徐悲鸿居住南京丹凤街时居所的斋号。徐悲鸿在艺术上致力于探索中西融合以及中国画的改良，以传统的大写意法结合时事主题，创作出振奋人心的艺术形象，诸如奔马、醒狮，将澎湃的爱国感情融入其中；另一方面，其文人格调的绘画亦不乏趣味，诸如竹石、松柏、梅花等题材。 竹石图是文人画的传统旧题，徐悲鸿对其作出了一些改良，常以西方光影法塑造出竹子浑圆的体积感，但此幅并未使用此法，而是以传统法为之。画面中，右侧数竿竹子斜伸向上，高低不等，前后穿插，交集处竹叶丛生，竹竿细瘦挺拔，竹叶迎风飘零，颇有萧瑟之意。竹竿用较淡的水墨写出，笔法爽利，竹叶用湿润的水墨率意挥就，或浓或淡，或湿或干，分出层次。左侧的太湖石造型奇特，以浓淡墨勾染皴擦，绘出轮廓，中间留白，不具象的形状正好衬托出后面的竹子。整幅布局巧妙，笔墨清劲，充满传统文人画的雅致之趣，但竹与石的均衡感与节奏感又出乎新意。 枇杷图 立轴 1932年作 枇杷 立轴 1934年作
枇 杷 立轴 1934年作
寿桃累累 立轴 设色纸本 1932年作 款识：伟治先生一笑，所谓毛桃也。大者亦可食。壬申之夏，悲鸿作。钤印：悲鸿 徐悲鸿画花卉较少，而画桃的作品则更为稀罕，物以稀为贵，况此作又为一幅画桃佳作。近代画桃的画家当首推吴昌硕，进而有齐白石以寿桃闻名。与吴昌硕、齐白石不同的是，徐悲鸿把他扎实的西画功底融进了笔墨里，树干的塑造写实但不呆板，叶片和桃子以灵动有致的笔法和温润妍雅的墨色为之，笔墨酣畅，线条坚卓清爽，这源于画家多年的北碑功力，使线条既有如锥划沙般的沉雄劲健，又如行云流水般畅达。其粗细、浓淡、干湿都紧随体面关系的转折，随所画部位的硬直或肥厚而变化，不使用传统的皱法，而以大块墨色造型，并用表现力极强的线条勾勒，以传其神。 （未完 待续） |
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