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黎志强作品评语： 从临摹到创作是一个永远也讲不完的话题，由于每个人的观点、理念、方法的不同，收效也相去霄壤。如何科学、有效地把平时的临摹积累自然娴熟地转化、融入到创作中，这是一个内化、渐进的过程，也是衡量一个书家“参悟”能力的主要因素。该作者也许就碰到了此类“瓶颈”问题，从用笔的提按顿挫、使转运锋的细节来看，作者已有较好的临摹基础，但创作时明显感到力不从心。整件作品显得“空”、“轻”、“散”、“薄”。好的作品要有“分量感”，拿在手里要有沉甸甸的感觉。有人说沙孟海先生的字“大风吹不跑”，黄宾虹说过“写字要压得住纸”，就是这个道理。建议作者从小字开始，字体在目前的基础上再缩小一倍尝试创作，也许就容易把握了，以后视“功”、“性”的稳固再渐次放大。 张尔彬作品评语： 作者用长锋兼毫书写，流美劲健，萧散灵秀。也很讲究字形的欹正相生，瞻顾向背，“高”的左倾、“雅”的右倾、“琴”的中正、“青”的憨态等都较好地反映了作者的造势能力。在所有的书写形式中，对联属于最有难度的类型之一，写好一幅对联远比创作一件其他形式的作品耗时、耗力、耗神，因而很多书家“谈对色变”，写联生畏。作者知难而进，精神可嘉。存在主要问题是：一、取法定位不高古。古人云：“取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下。”作品今妍有余，古质不足。二、写左联时忽视了对右联的观照，以至于左联的意态与右联无明显区别。左右联字距、笔法、收展等都未产生应有的对比关系。三、上联的“庚寅年立冬”和下联的“张尔彬书”几乎在同一个水平线上，应有错位才好。四、第二个印章与“云”的上沿在一个水平线上不妥当。五、“云”、“雪”的“雨”部形同孪生，何美之有？
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