第五期“宋元明金银器大透析”（下）

寻匣古代女子金银私饰

与宋元相比，明代金银首饰显示出的一个最大变化是类型与样式的增多，因此在名称上有了细致的分别，大大小小的簪钗，都按照插戴位置的不同，或纹 饰、式样乃至长短之异而各有名称。比如明代文献中提到的若干名目：  髻、金丝髻、挑心、掩鬓、压发、围发、耳坠、坠领、纽扣等等。虽然有些时候没有说到 质地，但对照存世实物，可知是以金银为主。

图一 金丝髻(无锡市郊区出土)

其次，明代金银首饰中出现了髻。  髻是俗称，金丝编就 的  髻，明代也称金丝髻或金丝梁冠，即女子戴在发髻上面的发罩。由于髻的出现，金银首饰遂以一副头面为单位，形成了比较固定的组合关系。而首饰的插 戴之满，是明代女子的妆束风格，簪钗的命名也因此多着眼于它所在的位置。额角，鬓边，时或称作四鬓(《金瓶梅词话》第二十七回形容夏日里潘金莲、李瓶儿的 一身家常妆束，“惟金莲不戴冠儿，拖着一窝丝杭州攒，翠云丝网儿，露着四鬓，上黏着飞金，粉面额上贴着三个翠面花儿”)，论修饬严整，四鬓都要装点得一丝 不苟才算是好，不少簪钗便是为此而设计。换句话说，明代所谓“一副头面”，便是指插戴在髻周围而装饰题材一致的各式簪钗。

图二 金累丝蜂蝶赶花钿(南昌青云谱京山学校出土)

累丝丰富了首饰图案的表现手法，比如平填和堆垒。总之，累丝是金银器手工制作所能达到的精细之最，它把明代金银首饰的制作定型为技术化的风格—— 纤巧，秀丽，规整，精细至上。而明人对“奇巧”的欣赏，也可以说是由洗练与圆熟的技艺所成就的趣味，金细工艺中的累丝，也是其中之一。

图三 金累丝嵌宝玉牡丹鸾鸟分心(湖北钟祥明梁庄王墓出土)

累丝一方面以对原材料的精加工使得首饰立体造型或繁复的构图用材大为节省，另一方面也使金银本身变得柔和轻盈，精光内敛，更宜于在镶嵌工艺中衬托玉石之温润，宝石之明艳，如明梁庄王墓出土的金累丝镶玉嵌宝牡丹鸾鸟纹分心、金累丝镶玉嵌宝牡丹鸾鸟纹掩鬓。

图四 银鎏金镶玉嵌宝蝶赶花挑心

金银首饰镶珠宝易脱落.红蓝宝、祖母绿、猫眼等宝石性脆且硬，易崩裂；黄金白银性软，这种“软”与“硬”的结合对当时的工匠来说无疑是巨大的挑战。

金银首饰的镶玉嵌宝，正是到了明代才大为兴盛。蒲松龄《七言杂文》咏银匠中的“簪顶牢箝石榴子”，“金镶蝴蝶闹纷纭”，便都是具体式样的描绘。 实例如北京万贵墓出土的一支金镶宝莲花顶簪。金簪造型为一朵重瓣莲花，系用金片卷成圆管把莲花举为三层，红、蓝两色宝石一一镶嵌花瓣，一颗黄宝石 即明人所谓“酒黄”嵌在当心以为花蕊。花团锦簇的效果，原是用了层叠镶嵌的办法营造出来。金银和珠宝玉石的结合，重要的是烘托和映带，此际金银和珠宝俱为 构图的元素，要须根据这些元素不同的特性而安排位置，使得光和色在相互映衬之下显出和谐与生动。