良渚文化分布的中心地区在太湖流域，而遗址分布最密集的地区则在太湖流域的东北部、东部和东南部。1936年在浙江杭县（现属余杭县）发现的良渚遗址，1959年依照考古惯例以发现地点“良渚”命名，是为良渚文化。良渚文化存续之间约为距今5300年至4200年前，属于新石器时代，该文化遗址最大特色是所出土的玉器，自墓葬中发掘的玉器包括有璧、琮、钺、璜、冠形器、三叉形玉器、玉镯、玉管、玉珠、玉坠、柱形玉器、锥形玉器、玉带及玉环，等等。此外，出土的陶器也相当细致。 在中国古代人类文明文化中，诸多史前文明出土作品中，玉器做为陪葬品，屡见不鲜。但距今五千年上下的良渚文化中玉器文化的精美却令人叹为观止。良渚文化中文化内涵极为丰富，表现在玉器里的便有无限的思想性、艺术性和科学性。 良渚文化玉琮 玉琮的基本形制为内圆外方，以示天圆地方。此琮呈方柱状，器型规整，轮廓分明；玉琮外表有小眼、大眼的组合花纹。良渚玉琮的形制大小高低不一（一般早期矮，晚期高），琮身均饰有兽面纹，纹饰以四角线为中心，分为四组。此件具有神秘宗教色彩的兽面纹玉琮，是良渚文化的典型器物。 良渚文化玉琮 之一 三节玉琮，二神人一兽面；高8公分，射径9.6公分；鸡骨白带红沁，带细工艺。个人认为这个玉琮是可以排进前20位的玉琮，无论是工艺、品相、玉种、包浆和细工艺都堪称一流。 良渚文化玉琮 之二 二节玉琮，鸡骨白，一组标准的神人兽面复合像；高5.5公分，射径9.2公分；尺寸大，包浆厚，光泽好，工艺美。 良渚文化玉琮 之三 一节玉琮，鸡骨白带红沁，方柱体；器型规整，除了有一般玉琮有的小眼睛，大眼睛的组合花纹，还有八只阴刻线的神鸟。这是一件良渚文化玉琮中非常少见但又非常典型的器物。 良渚文化玉琮 之四 这是我自己非常喜欢的一件玉琮。在嘉兴桐乡当地称之为“一泼水”。鸡青色，一流的玉种。两节，标准的一组神人兽面复合像；高5.6公分，射径9.2公分；器型规整，工艺精细，玻璃光。 良渚文化玉琮 之五 这件玉琮为镯型玉琮，也就是3型玉琮。两节，高5公分，射径7.6公分；4组神人兽面复合像；玉琮看似圆形，但在4组神人兽面复合像的中间，还能看出四个大于九十度的凸块，露黄玉，这样的器型的玉琮存量很少。此玉琮包浆浓厚，光器好，工艺精湛。 良渚文化玉琮 之六 良渚文化复合玉琮。良渚时期玉料非常少，因此也十分珍贵。我们的先人以非常的智慧，发明了复合的工艺，来弥补因玉料小而不能做成玉琮的缺憾。这件玉琮为鸡骨白，二合一节，神人文饰，存世量极少。 良渚文化玉琮 之七 一节神人玉琮。四个直角有四组神人工艺，上面两条突出为神人的羽冠，每条羽冠上刻有几条平行的阴刻线；射径8.5公分，高4.2公分；鸡骨白带南瓜红，皮壳厚，包浆好。 就我这么多年来的一些经验，材料，工艺，皮壳这几方面对于辨别良渚玉琮的真伪特别重要。 材料： 良渚用料的硬度在5.5-6.5度之间.现在市场上很多仿制品的用料的硬度都在2度左右。用针或刀尖找个地方轻轻地划一下：如果能划出白粉的话，肯定不对。 工艺： 现在资讯非常发达，博物馆、书籍、网络，从很多渠道都可以看到良渚文化的图片。特别是能有机会上手看实物的时候，千万记得眼睛要聚焦。辨别新老一定要看局部，如神人上面的那两条大弦纹的那些阴刻线和阴刻线的沟底，眼睛圈的沟底，鼻子周围留下工艺痕迹，切割痕迹，内孔璧上留下的弦纹痕迹，等等。 皮壳： 皮壳不是光，是厚度。皮壳是氧原子经过长期对玉的氧化在玉器表面形成的一层氧化壳，是相对隔绝与水及金属离子继续反应的保护层，就像青铜器上的那层黑漆古，实质就是氧化铜，(氧化铜：黑色、不导电)。良渚古玉上的皮壳，最厚的有约1毫米多，就像是在木地板上刷了很多层耐磨漆，在玉器表面形成的一种具有玻璃质感的壳。这种情况在良渚玉器的切割痕上，以及钻孔上特别明显。 |
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