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为您推荐的文章标签：中国，情感，线条，绘画，观察 （原作者：江晶）摘 要：古往今来，在绘画发展史上，画家和艺术理论家、视觉心理学家就从没有停止过对线条进行研究和探索。如果从整个中国传统文化角度放眼看去，绘画中的“线”虽然是为了营造形象服务，要统一在整个画面形象中，但很明显的可以看出，绘画的线条，本身就是极具艺术生命力的画面元素。 关键词：中国画；线条；含义 中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）11-0196-01 中国画线条艺术是表现物象的一种特殊符号，是人们感受外界并对外界事物做出的抽象概括，是主观把握对象的一种能动视觉作用，并且“线条是中国画的精脉，是表达物象结构的骨架，是主观意识、情感胸怀，也是人格、品德、精神、志向的表现手段，是中国绘画中最基本、最简练、最具概括性的艺术语言。”具体来说，线条就是绘画时勾勒轮廓所用的线，一般有直线、曲线、折线、粗线、细线等，这些都统称为线条。而点是组成线段最基本的元素，线与面由点发展而来。线是两点的连接，因而是点的延伸。艺术家在绘画创作中运用带色或不带色的直线和曲线去表现物体的轮廓、质感、性格等，以收到相应的艺术效果。可以认为，线条中流动着画家的缕缕情思和细腻的艺术感觉，是艺术家通过理解和想象概括出来的创造性的可视语言。线条是构成中国画最重要的一种根本的支柱，是一种极为重要的艺术语言。中国绘画之所以这么重视线条艺术，这是同中国人观察客观事物的方法以及审美观念有着密切关系的，也和中国人的审美情趣有着重要的关系。 显然，线条是绘画中不可缺少的因素。在绘画艺术中，线条始终占据着重要的位置，不管是以前的大师，还是现今的名家，只要从拿起画笔的那一瞬间开始，线条便在他们的画笔下第一时间登场了。艺术大师保罗·克利有这样的结论：线条不仅是轮廓，它还是推力、运动、力量、关系。如果我们与大师和他们的作品对话，我们就会从中发现每位艺术家独有的线条语言和绘画风格。可以说，线条是绘画的第一要素，只要是绘画，没有一种能离开线条。 勤于创造的中国人自古以来就不满足于描绘客观事物的外在形状，而是把主观与客观、物象与心灵、天与人合二为一，在统一的基础上着眼于主观感受来概括事物的存在。而西方人则不同，他们大多数把绘画看成是对客观事物的模仿，因此，线条于艺术作品中往往不是独立存在的，而是有机融合于其所表达的艺术意境中。潘天寿先生在他著的《中国绘画史》中谈到绘画的起源时，就认为文字和绘画都是由线条演变繁复而来的。这实际上指明了线条于书画的形成所占的首要地位。然而，遗憾的是一些人在欣赏一幅好的书画作品时往往直觉体悟作品表达的实际内容和文字的可识程度，而忽略了作品中线条所带来的美感效应。 由书法艺术演变来的绘画线条，在历史上经过长时期的洗涤和发展，在中国已然成为一种成熟的艺术表达形式，历史表明，没有哪个国家用线的历史像中国那样悠久而稳定。我们从史前人们绘制的彩陶纹样上就可以领略到古人对线的韵律已经有了高度的审美水准，用线的装饰说明人们对线的主观运用意识在当时就已经产生了。我们发现，通观历史上的工笔人物画发展史，就如同一部对线的审美的发展史，如东晋顾恺之的《女史箴图》、《洛神赋图》和《列女传》三件作品，尽管这都是后人的摹本，但从中我们仍然可以看出作者已对线有了主观化的审美追求。画中既有用线造型的过程，又有以造型表现线的审美过程。造型“作为视觉艺术的主要构成要素，在绘画中是排除色彩之外的一切构成关系的组合。它反映了花季的审美判断、艺术气质、个人阅历、文化素养和艺术技巧等多方面的综合积淀，是个人主观追求的结果。因此，造型是个性化的。艺术家创造个性化造型，就是在特定的审美心理支配下，从对形的观察到表现的过程。”顾恺之的线条在风格上已经显现出了很强的个性化特征，如用笔力度不大，线条连绵不断和悠缓自然，如同“春云浮空，流水行地”。唐代吴道子的线条主观色彩也非常浓厚，“早年行笔差细，中年行笔磊落，挥霍如莼菜条，人物八面生意活动”，所讲的正是吴道子的用线，他的线的表现力度和风格对后世产生着巨大影响。 但是，在中国的传统线描中，尽管表现同样内容，但其作品所依附的线条表现形式却是风格迥异，这是由于其中渗透着极强的主观性因素。为了通过线条来抒发情感，古人又把线描总结和归纳，十八描就是进一步形式化的产物。十八描是：高古游丝描、琴弦描、铁线描、行云流水描、蚂蝗描、钉头鼠尾描、混描、镢头描、曹衣描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、枯柴描和蚯蚓描。简单的线条的类别竟然如此之多，可见其变化之丰富。当然，这十八描符号体现线的语言在主观表达上根据作者本身的意志是可以无穷变换的。如南宋马远的十二幅水图，其中的水既是有形的，又是无形的。飘渺无际的江水，被画家主观到可以用一根根线条明确地表达出来，这是对水的特定状态的一种个人的直觉表现。人们关于水的形象的概念描写其实就是主观化的抽象产物，表现的过程就是将主观感受归纳、整理使其物化的过程，最后巧妙地运用线这一语言加以表现。这就说明了线条运用领域的宽广，以及利用的主观性和随意性。 参考文献： [1]王克明，刘小刚.略论中国画线条的艺术美[J].电影评介，2008，6：89. [2]梁宁.论中国画中线的表现力[J].鞍山师范学院学报，2009，12：91. [3]于理.关于任伯年人物画造型的思考[J].美术学报，2002，1：81.
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