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贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》赏析 青玉案 凌波不过横塘路,但目送、芳尘去.锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处. 飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨! 这首词说来好笑,原是贺方回退居苏州时,因看见了一位女郎,便生了倾慕之情,写出了这篇名作.这事本身并不新奇,好象也没有“重大意义”,值不得表彰.无奈它确实写来美妙动人,当世就已膺盛名,历代传为佳句,——这就不容以“侧艳之词”而轻加蔑视了. 方回在苏州筑“企鸿居”,大约就也是因此而作.何以言之?试看此词开头就以子建忽睹洛神为比,而《洛神赋》中“翩若惊鸿”之句,脍炙千古,企鸿者,岂不是企望此一惊鸿般的宓妃之来临也?可知他为此人,倾心眷慕,真诚以之,而非轻薄文人一时戏语可以并论.闲话且置,如今只说子建当日写那洛神,道是“凌波微步,罗袜生尘”,其设想异常,出人意表,盖女子细步,轻盈而风致之态如见,所以贺方回上来便用此为比.姑苏本是水乡,横塘恰逢水境——方回在苏州盘门之南十余里处筑企鸿居,其地即是横塘.过,非“经过”“越过”义,在古用“过”,皆是“来到”“莅临”之谓.方回原是渴望女郎芳步,直到横塘近处,而不料翩然径去,怅然以失!——此《青玉案》之所为作也.美人既远,木立如痴,芳尘目送,何以为怀.此芳尘之尘字,仍是遥遥承自“凌波”而来,波者,原谓水面也,而乃美人过处,有若陆行,亦有微尘细馥随之!人不可留,尘亦难驻,目送之劳,惆怅极矣!——全篇主旨,尽于开端三句. 以下全是想象——古来则或谓之“遐思”者是. 义山诗云“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年”.以锦瑟之音繁,喻青春之岁美(生活之丰盛也).词人用此,而加以拟想,不知如许华年,与谁同度?以下月桥也,花院也,琐窗也,朱户也,皆外人不可得至之深闺密居,凡此种种,毕竟何似?并想象也无从耳!于是无计奈何,而结以唯有春能知之!可知,不独目送,亦且心随. 下片说来更是好笑：词人一片痴情,只成痴立——他一直呆站在那里,直立到天色已晚,暮霭渐生.这似乎又是暗与“日暮碧云合,佳人殊未来”的江淹名句有脱化关系.本是极可笑的呆事,却写得异样风雅.然后,则自誉“彩笔”,毫不客气,说他自家为此痴情而写出了这断肠难遣的词句.纵笔至此,方才引出全曲煞拍一问三叠答.闲愁,是古人创造的一个可笑也可爱的异名,其意义大约相当或接近于今日的所谓“爱情”.剧曲家写鲁智深,他是“烦恼天来大”,而词人贺方回的烦恼却也曲异而工则同——他巧扣当前的季节风物,一连串举出了三喻,作为叠答：草、絮、雨,皆多极之物,多到不可胜数.方回自问自答说：“我这闲愁闲恨,共有几多?满地的青草,满城的柳絮,满天的梅雨——你去数数看倒是有多少吧!这已巧妙地答毕,然而尚有一层巧妙,同时呈现,即词人也是在说：我这愁恨,已经够多了,偏又赶上这春末夏初草长絮飞、愁霖不止的时节,越增我无限的愁怀恨绪!你看,词人之巧,一至于此.若识此义,也就不怪词人自诩为“彩笔”“新题”了. 贺方回因此一词而得名“贺梅子”.看来古人原本风趣开明.若在后世,一定有人又出而“批判”之,说他种种难听的话,笑骂前人,显示自己的“正派”与“崇高”.晚近时代,似乎再也没有听说哪位诗人词人因哪个名篇名句而得享别名,而传为佳话,——这难道不也是令人深思的一个文坛现象吗?(周汝昌) 死鬼0327 2014-12-05 |
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