名家点评-10

名家点评

  来源：中国艺术报

　　名家：卜希旸    北京文史研究馆研究员

　　      刘俊京    中国书协理事、北京书协副主席

　　      孟繁禧    中国书协理事、北京书协副主席

　　      虞晓勇    中国书协理事、北师大书法系副教授

    作者：刘景波    刘泽海    林璐莎    胡淑珍

力在不张  熟为内敛

　　卜希旸点评刘景波行书横幅：刘景波的行书《卜算子·咏梅》 ，运笔爽利、挺劲。结构比较平正稳妥。章法也疏密均匀，总之，在自身的基础上是一幅完整的行书作品。但所反映出的问题是根本的、方向性的。即：取法太近！对于书法美的理解，还停留在表面。写得如此熟练，谁也不能说你没下功夫，但功夫没下到实处。希望你在一段时间里，放下你的这一笔“熟练的漂亮字” ，一笔一画地临帖。临过之后，找其中几个字，把原帖放大，用薄纸红笔双钩下来，贴到你写的字旁边，让原作者给你改作业。你会发现，自己和规矩已经久违了。如你临《兰亭》 ，请把“是日也”的“是”字、“犹不能”的“犹”“不”二字，认真双钩下来，贴到你写的“是” 、“犹” 、“不”三字旁边，王羲之要对你说什么，你是一定会感受到的。那么，夸你，损你的话都不要听了。只听王羲之的，你说对吗？

神采于临帖中揣摩

　　刘俊京点评刘泽海隶书条幅：观刘泽海隶书作品端庄古朴，能看得出作者在隶书学习上具备了一定功底，但细看其作品尚存在以下薄弱之处，第一，通篇作品呆滞无神。前贤王僧虔曾有名言道： “书之妙到。神采为上......” 。第二，每字笔画均匀松散显得软弱无力。第三，落款行书较弱，建议作者放下自我，从隶书、行书字帖中选出自己喜爱的名帖，耐心细致的临摹一段时间，这样就会事半功倍，再创作时效果就会不一样，祝愿作者书艺进步，更上一层楼。

着眼细节  境界自出

　　孟繁禧点评林璐莎楷书中堂：此作品既有早唐书风，又有北碑遗韵，总体感觉不错。行笔自如，结字亦胸有成竹，章法上疏朗从容，反映出作者在对楷书的研习上具有一定的造诣。

　　这件作品最突出的缺点是，款书字数太多，若能简化成一行，从章法上看效果会更好些。另外，我曾多次强调，学习书法达到一定基础后，若想更上层楼，即需潜下心来多从细节上下功夫。无论是笔法，细化到每一个笔画的特点；无论是结构，体会每个字的聚散开合。别人不经意的小地方，我们应该注意。精美的作品一定是精致的，包括书法中的狂草，绘画中的大写意。草书的定义一定不是草草而书。因此，我建议：从细节着眼、着手，从笔画的起笔、收笔、转折，细细分析，细细感悟，认真研习，精准表现，结字上亦如此。学习的过程是艰苦的、枯燥的，一旦得其要领，则是快乐的、幸福的。

书现行为  韵律动人

　　虞晓勇点评：篆书作品“人淡如菊” ，用笔沉实厚重，富于金石气息，尤其是“人”字，姿态生动，笔画在凝重中有一定的动感。可见，书者平时对古代篆书经典确有临仿，基本功还是不错的。

　　提两点建议以供参考。第一，不管是正体字还是行草书，我们在创作中必须要充分体现一种“书写感” ，吴缶老的石鼓文，尽管笔画再沉涩，但其笔画之间的呼应意趣时时可见。这种书写感不仅可以体现书者平时笔墨训练的精熟，更能增强整件作品的节奏感，使正体字在静态中蕴含着机智与灵动。第二，篆书的结构，不管是偏大或是偏小，偏长或是偏扁，但整体形势应该是团形的，我们比较一下《毛公》和《散盘》就可以清楚地看到这一点。以此而论，“人淡如菊”这件作品的结构有松散的问题。另外从章法上看，作品下款的位置也偏高了。