|
一、简介（来自百度百科—“工尺谱”） 唐代即已使用燕乐半字谱，如敦煌千佛洞发现的后唐明宗长兴四年(933)写本《唐人大曲谱》。 至宋代即为俗字谱，如张炎《词源》中所记的谱字，姜夔《白石道人歌曲》的旁谱、陈元靓《事林广记》中的管色谱等。 发展到明、清，通行的是工尺谱。这种记谱法到清乾、嘉年间，出现一种用工尺谱记写的管弦乐合奏总谱—《弦索备考》即《弦索十三套》。 近代常见的工尺谱，一般用“合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙”等字样作为表示音高（同时也是唱名）的基本符号〔可等于sol、la、si、do、re、mi、fa（或升fa）、sol、la、si〕,如表示比“乙”更高的音,则在“尺、工”等字的左旁加“亻”号;如表示比“合”更低的音,则在“工、尺”等字的末笔曳尾。 二、优缺点 1.工尺谱最早应用。（不早于1800年左右），他（张椿）发现并指出传统琴谱的缺点，认为减字谱的节奏记得不是很精密，最多只有断连、缓急的划分，却没有板拍，因此，他在琴谱中加附有工尺谱，这是琴坛的一个创举。继他之后，祝桐君、张鹤、杨宗稷等人，也陆续采用了工尺谱。这种做法在当时虽然是大势所趋，但是阻力重重，直到百年之后，还有一些人对此抱有强烈的反感。据此，可见，张鞠田（张椿，号鞠田）首创精神之难能可贵。（来自许健《琴史新编》） 2.在节奏方面，古琴的记谱方法显然不如西方记谱法好用。（需进一步查找原话来自瑞典汉学家林西莉《古琴》） 3.顾梅羹《琴学备要》关于节奏、节拍方面的论述。 三、其他 世事无常，一切都在发展变化之中。如历史上很多东西，很多古琴派别“至今或灭或微”，而另一些琴家和宗派横空出世。西方简谱、五线谱如果好用、利我古琴，完全可以拿过来用，但有一条很重要：我为体，汝为用，也就是独立自主、不做附庸！ |
|
|
