[转载]《书谱》笔法浅谈之二

                                                     《书谱》笔法浅谈之二 ——中锋和侧锋

                                                                            吴周剑

东汉文学家、书法家蔡邕（133～192年）有句名言，叫“令笔心常在点画中行”。

       这句话说明，笔在行走过程中，笔心不会老是听话的走在笔画的中间，需要我们加以控制，使得笔尖“常常”走在点画的中间。当然，有时候笔尖由于书写动作的原因出现在了点画的边缘或者说是偏离了点画的中心，那也是很正常的而且是必须的。笔尖走在点画的中心，即为中锋用笔。笔尖不在点画的中心，跑到了边缘即为侧锋用笔。因此蔡邕的这句话我们可以理解为书法中的用笔，是中锋为主，侧锋为辅的。

 关于中锋和侧锋是初学者最先掌握的几个概念，这里不细说。来说一说《书谱》中有关中锋和侧锋的情况。

《书谱》也是遵循这个中锋为主，侧锋为辅的用笔原则的。该帖的线条比较柔美，行气上比较流畅，用中锋的沉实稳重才能压得住。当然也有偶用侧锋的地方，取其妍美。有人看《书谱》流畅飞扬，就认为它是侧锋为主的，书写过程中大量使用侧锋，这是不对的，写出来的效果必定力弱字飘。

  《书谱》中的主体都是中锋写的，占绝大多数，这里随便举两个例子。如夫、亦都是中锋用笔的例子。

      
          这里举几个侧锋的例子。如会字的横画，回，飞的末笔，以及札字除了竖画之外的笔画都是侧锋。

                
        需要注意的是，《书谱》中的中锋是主流，是主体，临习的时候千万不要本末倒置，大量使用侧锋，那样写出来的字是背离《书谱》的。当然也要有少量的侧锋，单纯的中锋用笔未免有些单调了。

 侧锋之于《书谱》好比食用盐，放多了不行，稍微放一点才有味道。有点锦上添花的意思。

 我们临帖的时候需要做的是好好观察原帖，看看孙过庭是怎么做到中侧并用并且处理的那么和谐的。只有眼睛看到了，加上一定的手上功夫，才能很好的表现原帖的风貌，并且在不断的临习学习中慢慢体会借鉴这种手法，为今后我们创作中的中侧锋的使用打下基础。

        中锋与侧锋之间能够互相连接，这就要提到调锋，这个后面再讲。一般有捻管和用腕两种方法。 前面讲过，《书谱》的起笔有一个小尖尖，这里可以看作是一个侧锋转中锋的过程，只不过这个侧锋的过程十分短暂，一入笔即转为中锋，这里有一个捻管的动作或者动腕的动作。