尼古拉斯收藏的桌案集锦

还是从这件最具考证价值的案子说起。

尼古拉斯先生旧藏的这件黄花梨云头纹案子，是02年在伦敦艺博会展览过的。平头案很多，难得的是这件平头案带有重要断代意义的年款。可惜这案子已经被美国藏家密玩，其后很难再现。案子腿足健硕，方材看面倒圆。腿间侧面安有双横枨，是自宋代家具就已成熟的定式。案面心板下穿带三根，中间一根穿带的漆面下，有墨书写就的纪年款：“制于大清乾隆四年六月八日。永成店修复于道光二十九年六月十四日”。一侧的穿带上，另有笔迹相同的墨书“费制钱8000文”。清楚的记载了该案制作于1739年6月8日，但这可能是1849年修复时写上去的，至于如何确定是乾隆四年制作的，无可考证。


另外一只同为云头牙板的案子，似乎修配的不好，在同类中不算优秀。

下面的一案一桌，最具明式代表，难得有全方位细图欣赏：

刀牙板案子，看似简单至极的刀牙，分寸的把握实在是玄妙。宽窄曲折，全在毫厘之间，增之减之一二分或三四分，或成画龙点睛之笔，也难免画蛇添足之虞。见多、反复比较揣摩，方能得道。

黄花梨翘头案，长度约两米的大案存世较多。而一米之内的小案子，由于经常搬动，无论平头抑或翘头，留下来的都较少，尤其是形制精妙的，更是屈指可数。尼古拉斯旧藏的小翘头，是此类中的上品。
小案长不足一米，翘头灵动，牙板曲线玲珑雅致，腿足奓度稳健，构件之间的尺度比例匀称，整体娴雅秀美，俊逸非凡。

条桌条案之类，宽度若超过60厘米，可供展卷挥毫，可称画桌画案，抑或书桌书案。尼古拉斯收藏过的这件石面条桌，长约105厘米，宽度68，虽略嫌短小，画个扇面之类绰绰有余，故曰画桌。粽角榫四面平式的腿足牙板，上承略带喷面的桌面，桌面攒框平镶灰黑色石板。

通常无束腰近乎四平式的小桌，桌面或与牙板平齐，或略微喷出毫厘，但桌面边抹基本也是平齐的，不带造型。而这小桌子的边抹，却有着冰盘沿线脚，一如有束腰的条桌。常见不代表全部，少见也未必不可，循规蹈矩之中从来不乏思变，但绝不贸然突兀。

有束腰方腿马蹄足条桌，常见配以罗锅枨加强结构稳固。几乎相同的强度下，霸王枨的运用，最大限度的让出桌面下的空间，无论视觉的空灵，还是桌下自由的空间，霸王枨都优于罗锅枨。当然，习惯和喜好是另外一码事。99年春季的纽约艺博会上，尼古拉斯展出过两件霸王枨条桌，是此品类中的上乘之作。

长条桌下的霸王枨几乎隐匿不见，向内探出的方形弯枨犹如霸王举鼎，纳入桌面下的穿带，分解桌面承载的压力至腿足，从而减轻边抹的受力，不至于被压弯。下面短而宽绰的条桌，阔约67厘米，足可以称为小画桌或者小书桌。一如上例的霸王枨，短小而精干，气势如虹却不张扬。

两只条桌，有着相同的特征：方材直足用料比例适度，绝不为貌似得强悍而放弃和谐匀称之美。马蹄足亦是那种极具明味的刚健而蓄势不发。后者的冰盘沿略异寻常，呈现较为明显的层次，而高束腰，使得这种变化越发的分明，体现出明式线脚的变化多端。
同样是有束腰条桌，下面这件舍弃霸王枨，亦不用正侧面直枨，而仅仅在侧面加了罗锅枨。或许制作者觉得有此足以，也或许遗失了正面罗锅枨，这要看实物内侧是否有修补的痕迹。

下图的条桌罗锅枨，则是常规造法。


下图有束腰而直圆足无马蹄条桌，与霍艾收藏的封面方桌，以及波士顿馆藏的方桌，形制相类，都属于有束腰马蹄足桌子的变体。

漂亮的圆包圆双环卡子花方桌

长方香几严格意义上属于小条桌之类。

香几在家具中是属于实用性最少的家具，只有生活富足无忧的雅士，才会置办香几及香具，伴着淡淡的清香赏古观今。因此香几的存世量极少，留存下来的更为罕见，如同我们在《家具里的中国》片中所说，或许它（香几）只是为了美而设。

尼古拉斯旧藏的家具中，有两只长方香几，算得上个中尤物。其中一只黄花梨的流传较广，许多家具粉都见过。而另一只紫檀的，则鲜有人知。

按说素香几这类纯明式的家具，以黄花梨为美，比如霍艾博士收藏的那只，唯美的空灵现代，惊艳五百年。而眼前这两只，却是紫檀的气质更佳！端庄娴雅之中多一分肃穆，虽是简素缺极为隆重沉稳，令香事的氛围凝重而肃然。

黄花梨长方几，是1999年苏富比拍品，尼氏收藏并展出，是2008年的事。

一堆炕桌，个个有看头。

其他：