【书友原创】对张旭笔法章法的感悟

对张旭笔法章法的感悟——《李青莲序》帖临后感

　　张旭的字，尤其是在酒后醉书的字，非常难于把握，无论是笔法还是章法，皆千变万化。临完《李青莲序》帖后，有很多感想想说。借此，也想对在我临习过程中支持鼓励并提出宝贵意见的广大书友们，表示最诚挚的感谢，感谢大家对我的临习提高所作出的帮助。还希望大家在我今后的习书过程中，继续给予帮助，鼓励并提出更多的指导。再次谢谢大家。下边，就分几点谈谈自己的体会。

　第一，中锋与侧锋的变化，巧到难于再现。从笔法上说，张旭的用笔侧锋多于怀素。在这一点上张旭的字就显得变化多端并妙不可言，所以，张颠势雄且厚，素狂枯涩连转。而张字更耐看。但是真要学起来，真是难于上青天。比如此帖的首字“李”字，起笔藏锋逆起，一横从右往左中锋到尾端提笔向右上翻，翻到竖划时已经细如游丝突然按下，变为方头竖用侧锋向左微弯挺拔急下。这种变锋之法，用笔如果不达到炉火纯青、游刃有余的话，是根本做不到这样一气呵成，极其自然而又其势不断!就这一笔的变化我练了不下百次，但仍难达其神。还有如“於”字草写时，从右起笔向左上翻等等。这样的地方处处皆是，不胜枚举。所以，非常难临。

　　

　　

　　第二，外拓与内擫在一笔之中皆有变化，真是神乎其神。比如“冬”字，起笔三个折笔到右翻时一笔下来丝毫未断，这时笔锋已经偏向左上方快速向右上翻出，按照一般人的控制能力，这一笔拓出，必然不由自主地划出一个小的半圆，直到连下两个点。但张旭这时并非这样处理，而是翻出的弧线过了交叉点后突然一个收顿，紧接着笔锋微调为中锋后向右下微微变了一个角度，突然向右下方内擫行笔，而后逐渐提笔继而连顿，顺势带出下边两点。关键是这一切都是在不到一秒的瞬间完成的，从笔迹中的飞白可见其行笔速度之快。象“夺”字的右翻、“海”字的最后一笔等，这样的笔法通篇皆有。在临的过程中，这些笔法的练习过程，真是苦不堪言。

　　

　　

　　

　　第三，提按转折，频率既多且快。这也是张颠与狂素的很大区别之一。怀素的字使转连绵，提按变化略少，而张旭的字则用折较多，提按变化也多。正因为张字提按变化多，所以其字气象万千，形象生动，久看不厌。比如“流”字，提笔处，细若纤丝可垂纶;按笔处，粗似象足能撑天。象“清”、“求”等字都是如此，还有上下字之间的“横”与“秋”;“归”与“海”等，都体现了用笔粗细的对比。张旭的字还有一个特点是，使转与用折交替快，千变万化，让人目不睱接。比如“霞”字，在上半部雨字头写完往下半部写时，笔划向左弯曲而下后急转向上一个右上钩，这时，笔力千均，势不可收，但上边已经被“雨”字头堵住，看似山穷水复疑无路，但这时却突然一个下折，盖住上行的提后紧接着再向上一个折，而后顺势而下，连带出一个使转右翻，过交叉点后又紧变两折收笔，确是柳暗花明又一村，风光无限。让人目不睱接，叹为观止。这些都是张颠难学之处，不费苦功，休想及其毫厘。

　　

　　

　　

　　

　　

　　第四，结字上率性而为，字随兴变，体现出张颠醉兴灵感与其书法成就的重要关系。最突出的是此帖一个“醉”字，当临到此处时真是吃惊不小。这个“醉'字处于一行之未，最后一笔突然延伸到行首，连续劈穿上边“别酒寒酌”四字，急驰而下，横贯全行而收。当时以为是墨泼纸上，为救行而为，但后来越看越感悟出不对，因为此字给人的震憾力太强，缺这一笔意兴大减。这才悟出，张旭写到此处应该是酒意上涌，豪情突发，已进无我之境，天人一体，笔随意动，字随笔涌，才有这神来之笔。我想即使张颠本人，后来再想写出这一字来也难，因情过境迁，可遇而不可求也。后来每临此处，顿觉似有惊雷贯于耳，若见闪电激于目，其势若驷奔于野，其形似龙腾于空。这也是为何说习张旭的字，难得其颠的根本原因了。

　　

　　第五，俯仰向背，章法难摹。张旭的书作，字的大小相间、疏密得当暂且略去不谈，最具独特之处在于字的俯仰向背。通篇临下来，要找出几个端端方方，正襟危坐的字真的没有多少。大部分字都是或俯或仰，各具姿态，象是一幅人间百态的画卷。一行之间的俯仰呼应，行与行之间的向背关照，都几近绝妙。而这些都是无法轻易学到的。这也是习张旭狂草的难点之一。我曾试着把其中的几行字的俯仰摆正，但一旦摆正后，一切韵味都变了，可谓索然无味。但是，离开帖后，想学着写一点有俯仰的字，却又觉得十分做作，真是难啊!还有此帖的留白也是一绝，通篇找不到刻意的地方，都是随兴而为，随字而为，自然而空灵。比如“仙”字的最后一竖，这一行只写两个字，“其”字在上，写得很小，而一个“仙”字的最后一竖占了一行的90%，与邻行之间就留出了很大的空白之处，显得飘逸而多姿。想来可能当时张旭酒意阑珊，写到“仙”字正适酒仙之意，所以兴笔而来，飘飘欲仙也。还有象“川”字，在行首，其最后一竖占了一行的60%，可能当时写到“登九嶷，望清川”的时候，醉眼朦胧间仿佛一川万里，倾泻而下，其兴忽勃，其笔忽疾，而终成其“川”也。一般书家很忌在一篇中连用长竖，而张旭却反其道而为之，而又如此自然天成，奔放而又空灵。所以，真的要学好张旭，无半生之苦，莫望其项背也!

　　文章作者：沙鸥岛 (书法屋网友)

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