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老工新工的不同，源于所用工具、磨具的不同，以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。 
白玉镂雕螭纹鞢形佩 老工的工序（指铁铊工）大致如下：捣石、研浆（或采集自然砂）、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它们共同的特点是用人力和铁铊，转动速度不快，靠解玉砂磨玉，材料与设备同时磨损。老工用手工定位操控，精度差、几何误差大，在平行度、基准面、图形对称等方面会有出入。但老工介质细，磨削量小加工力度轻，周期长，玉件不起热。老工细心制作的玉件十分精美，形状匀称，线条流畅，掏膛宽阔，压地柔平，抛光明亮，这样的老工是精（细）工。 老工新工的不同之处，利用放大镜只要细心观察，总能见到不同的加工痕迹，下面就其典型特征作如下九条对比： 
１、线条：老工速度慢，线条比较流畅，在线条的两侧沟边没有崩口（特别是十字交叉、网纹、也完好平整）。老工沟底呈现磨砂状，无明显长条形磨痕。这是因铁铊与解玉砂接触时才能磨玉，而解玉砂又很快被铊轮带走，只能留下短暂的磨痕，不可能划出长长的道道。做工不细的老工，有时可以见到铊轮走速不均，压力不匀，而出现的沟底坑洼，沟线有宽有窄等现象，也有重复下铊之重线等，这样的老工是粗工。新工的线条是用砂轮砣，在高速磨削下快速形成的。线条的边沿往往出现玉石的崩口，使线条出现锯齿形边沿。新工线条的沟底还会有长条状磨痕，这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀，总有个别砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。但有的新工仿老工，选用砂轮砣的砂粒很细，加工走线时用力小走速成慢，沟边也很完整，沟底没有道道而且光滑。此时，只要看看沟底有否磨砂情形，就能识别是老是新。 
２、钻孔：老工钻孔靠解玉砂，孔壁磨砂状，如果砂粒粗会有沟痕，但沟痕不大规律，有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀。新工金刚砂磨具，高速磨削，孔壁有沟痕成螺旋状，孔径规矩笔直。 
３、开窗：老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯，再配合解玉砂浆用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。新工也是先钻眼，而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。这样新工在窗口内壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，与老工的磨痕成90度夹角，窗口的边口不锐利。 
４、成洞：老工制作两面不透的洞时，是用解玉砂和顶铊慢慢磨（压）出来的。由于切削量大，往往选用的砂浆砂粒粗，于是在洞的内壁上，会留下粗粗的磨砂现象。新工也是用顶砣，只不过这个顶砣可以直接磨玉，于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。 
５、掏膛：老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时，使用湾铊加解玉砂掏膛。弯铊是一根钢丝，下端成弯曲状，旋转时会形成一个内膛形，带动解玉砂磨削内膛使之成形。掏碗膛、环膛也是这个原理。因此在工作的内膛会留下漂亮的环形磨砂状痕迹。新工钻速高，磨削快，工时紧，往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻，而后再磨平。做出来的内膛成锥形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。 
６、压地：老工精雕细琢，地子用解玉砂细心压平，不惜工时，但终因手工操作，地子只能压得柔和平整，总体来看还有误差，有深浅或轻微波浪感。新工制作效率高，工时紧，粗工地子不平，特别是边边角角处理潦草；而细工用机器与工具操作，地子特别平整无误差。 
７、抛光：老工抛光均匀，柔润可爱。老工未抛光处和抛光处的反差小，这是因为解玉砂比金刚砂软，而且混有其他杂质，加工后留下的糙面比较光滑，虽未抛光但与抛光面相比反差不大。新工抛光急成，特别是粗工，工件上的弯曲弧度时有过渡不匀，边边角角留有死角，有的地方能见到抛光磨痕或加工磨痕，未抛光处与抛光处的反差大。在高速强力抛光下，有过度磨光（损）现象。 
８、圆雕：在雕刻弧面圆面时，老工细腻无过度磨损，而新工磨削快掌握不好，圆弧不圆滑，会有棱起的现象。 
９、粗沟：开挖粗沟时往往用铊扩切，老工下铊细腻。新工加工快速，有过渡不均等粗糙现象，边坡有磨痕。以上九点不是每件玉器都会全有，有些特征表现也会不够典型。但综合观察，这项不清那项清，是老工还是新工也就可能判断了。如果我们手中的玉器是一件出土受沁的老玉，玉质老化沁色自然，那么一般不用关心它会是新工，古人加工只能是老工，除非是老玉新做。反过来假如有一件玉器是新工特征，那一定是现代作品，不管它是老玉也受过沁，甚至编出一个刚出土的故事，可以不用相信。 
双龙首出廓玉璜 【有关殷商文化的一些资料】】 转一、商朝的兴衰及稀有的玉雕商代約公元前十六世紀至前十一世紀，自商王盘庚迁都至「殷」今河南省安阳市西北郊，传至帝辛即纣王后为周所灭，商亡。殷王朝在殷墟建都时约公元前十四世紀末至公元前十一世紀歷時273年，考古学界将这一段历史定为商代晚期或商代后期，殷王朝传至武丁时期四方征战，扩大王朝统治区域使国力提升到空前强大，并加强国内生产，在这一时期的琢玉与青铜冶铸技术都有卓越的成效。玉器文化是殷墟文化重要组成部份之一，40年代至50年代殷墟陆续都有考古发掘出土的玉器，但数量极少，殷墟究竟出土过多少玉器，实在难以考察，今能所见商代的玉雕，除了国內外博物馆有些藏品之外，在私人的收藏尚属难见。二、妇好墓的发掘及其用玉范围 1976年在洹水南岸的小屯村，这里是殷墟的中心，发掘一座殷代房基下面有座墓葬，規模不是很大，但墓室未朝破坏，随葬器物丰富精美，是殷王室墓最完整的一批资料，根据墓中所出土的铜器铭文和器物形制，参照甲骨文卜辞中的有关资料记载，此墓主人应是殷王武丁的配偶，称为「妇好」廟號「辛」死于武丁时期，妇好墓中的陪葬物，其中玉器的陪葬总数达750件，不但数量多，雕工也是相当精美，种类包含也相当广，从这么多出土的玉器，选出约三百件的作品，商請北京玉器厂与安阳玉雕厂有关技师做玉料材质初步鉴定，結果大部份均属軟玉，以青玉居多。随后中國科学院地质研究所张培善教授结合地质矿产部人士，利用婦好墓出土的三件残玉用红外线光谱及X光粉晶测定进行鉴定，所得结论全属透閃石玉，用矿石学的角度來解读透闪石玉是属于软玉的一种，妇好墓所用的透闪石玉并未论及产地，不过对于用玉的来源已经比新石器時代后期用玉范围更为广泛。三、妇好墓玉器用玉来源及产地妇好墓出土这么多玉器，須有充沛的玉料来源，知其來源須先了解玉种，妇好墓玉器用料有新疆玉、岫岩玉、南阳玉等，南阳玉或称独山玉产于河南南阳市北八公里的独山，南阳距安阳不远同在河南省境內，在殷王朝時代应隶属国內，用较通俗的称呼是为国产玉，殷墟出土有刃的玉器中，大多都像南阳玉，岫岩玉产于辽宁省岫岩县，今日出土岫岩玉的地點，如果不是太尉山，也应是太尉山的支脉，就玉料的品质來比較，南阳玉有不及之处，新疆玉指新疆和田所产，一般是通称和田玉，根据古籍所记载，在天山南路的南道，和田绿州以东有白玉河（即今的玉隴喀什山），以西有鸟玉河（即今的喀拉喀什河），以出产黑玉著名，这两条河的河床是玉石的最大产地。古籍所记载与现今事实是相符的，現在从昆仑山上流下來的玉隴喀什河和喀拉喀什河，流过和田、墨玉两县，为两县帶來了丰富而又优质的玉石。和田所产的玉料质地比南阳玉、岫岩玉都好，也合乎矿石学所称软玉的标准，是目前最好的軟玉，从商代被起用至今未曾间断，中国在汉朝時代文治武功显赫，国势达到最高峰，也是最大的氏族与外族相处以汉人自居，当時受汉文化影响所使用的玉器，一般统称它为「汉玉」，其实汉玉的玉种就是指新疆和田所产的软玉。四、商代政治影响用玉关系在甲骨文卜辞中殷王朝時有外来玉的佐证，如卜辞中「庚子卜爭貞，令●取玉於龠」，「戊寅卜、●貞........正（徵）玉」，「爭」與「●」都是武丁時期貞人，「龠」是地方名，虽不清楚但由此說明，武丁時期殷王室就派人到外地「徵」「取」玉材了。与妇好墓出土的玉器多种用料相互吻合，到此可得到某些启示，玉材的运用在殷王朝是王室一种物质生活的必須品，王室应该设有专门制玉作坊。形成这种作坊要有三个条件：1.人才、2.工具、3.玉材，人才运用包括认识选择玉材与加工制作技术，认识选择当時用玉的一种标准，有认识标准武王才能派人做徵或取玉的选择。产和田玉的新疆与产岫岩玉的辽宁，一個在东一個在西，两地相距甚远，當時是否隶属于殷王朝的疆域有待确认，不过这两地所产玉有被武王派去选玉的人认同，从这里让我们大概能理解，东边的辽宁，中原的河南，西域的新疆，当時用玉习俗也相当普及，三地对玉质的共识，已达到某种程度的认同，有这个认同，透过政治、经济交流，才能获得所須的玉材，殷王朝將所获得玉材，经专人比较分类使用，制作出王室所須的玉器，才有今日婦好墓那么多陪葬的玉器出土。五、商代玉雕单阴线工至双阴线工发展殷商在发掘婦好墓之前，出土的玉器一向不多，对殷商玉雕工艺探讨，如零星般的散落，不能串汇成较有系列的了解，尤其是用和田玉所雕琢而成的器物，如不是来至考古发掘的印证，今人很难相信，远在三千年前的殷商，就已有与西域往來的迹象，由此也对商代玉質的认识就更进一步，扩大玉材的来源。 1975年冬在安阳小屯村以北清理一座殷代地穴式房子裡，发現残存有600多块圆锥形石料，和二百多块磨石，以及少量经过加工的玉料，据判断为殷代晚期；一处属于王室制玉作坊，同時发现了几件完整的立体圓雕的玉件这两处出土的三件作品，可以让我们了解，早在殷商時代就有利用石或玉最外层顏色，做巧雕设计，而不是后代明清才发展制作。利用皮色的制作让我們了解到碾玉人的构思，对玉材的设计达到多角度运用，配合熟练的技术，商代的玉雕是在这种运作之下完成。商代玉雕造型的创作与刻工的表现极为独特，有前代沒有的创新，对后代玉雕又有深远的影响。都由妇好墓出土的玉器得到较具体的了解，出土器物中用料有石、孔雀石、绿松石、玉等；观赏与实用分立体、圓雕、与片狀，以人、动物、禽、鱼类作題材，多样发展制作；纹饰是由阴、阳线与双阴线組成，阴线工居多，其中以双阴线最为特別，运用间距很窄的双阴线作为纹饰组成的基本结构，再上去发展为较复杂的纹饰，这组技法的纹饰在商之前出土的玉雕未见有这种做法。不过它的起源也是由单阴线条发展（请参考《中國玉器全集2》、10与11页、1975年河南省偃师县二里头村出土，商代早期玉七孔刀），该器物接近两边处左右各雕三阴线交叉菱形纹与三阴线，双阴线平行纹，线条虽細确清晰流暢，尤其接近刃緣上端的两条长細阴线，如同用刀柙尺画出，道尽阴线工艺水准要求的极限，早商已具有这种雕琢阴线的工艺技术，作为发展商晚期双阴线结构基础，就工艺学的看法是可以连贯的。由玉料的来源，经卜辞与科学的鉴定，配合雕工的发展，商晚期的玉雕作品，已达到普及成熟阶段，从新石器時代至商晚期，雕工的经验也孕育有2500年，算起來相当漫长，多少的经验就在時间的流失中累积而成，出土玉器就是最好的证明。就工艺观点看两道平行阴线工的间距，是形成一道阳线工之始之本，但就是阳线工必須保留间距、面的高度，将阴线工外側的面磨低，间距间的高度与旁側磨低的面有高低落差，这条預留的间距才算是阳线工，所以阳线工上端，面的高度与器物的面是呈一样水平的。妇好墓玉雕是早商玉雕的延伸，利用平行双阴线衬托出中间为阳线雕法，组成花纹作为器物面的裝饰。六、线工之本阴线工工之开始要先有去除才有留存，去除是留存之本，一块玉要产生纹饰，要先有线条，线条有长短、曲直、弧弯，組合這几种形式的线条形成花紋，线条是由坨具每次入玉碾出的小截连接而成，鉈具入玉是在去除同時也是在留存，留存之处要能达到审美的标准，是在去除之时运用高超技艺，掌握衔接过程的一致感，达到线順面平，合乎美学的基本要求。技术与习性本身是影响变化的基本，才能制作出各种不同的阴线工或完整的面。阴线工沒有绝对的阴线工，也就是无法造出两条绝对相同的阴线工，线形決定于角度与同等适度的深淺，順暢決定于过程衔接的一致感，只能透过技术的掌握让段与段、线与线接近相同，但还是不同，只能是让不同处的差微减小，阴线工的深淺粗細与角度，決定与鉈具厚度与鉈緣入玉的角度和深淺，入玉淺線就細入玉深线就宽，所以阴线工线条的粗細深淺与鉈具是成一种绝對。鉈具以90度角入玉产生的阴线工，側看线沟成V字型或U字型，无论线沟深淺，角度兩旁的高点到线沟中央的点，两边的角度应该接近相同。如在此做一比较标准，当角度产生傾斜分出两边角度大小，以线沟垂直点做中央，角度大的一边斜面就大，相反的角度小的一边斜面就小，甚至几乎无斜面可谈，无论傾斜那一边，角度差异越大，两边面的差异也是越大，两旁的长短面骤然产生。七、制作双阴线工技术是成就阳线工的基础。妇好墓中器物的花紋，线条是由双阴线工勾出中间的阳线，若要凸显中间的阳线，两旁的双阴线工，不但要有同等适度的深淺粗細与傾斜面，而且要平行。但不是这样就能完全阐明，审視双阴线工之美的要点。以《殷墟玉器》书中图片43、45、46等几件器物做实例，会更進一步了解，当阳线工线条由直线转变成弧面或弯线时，两旁双阴线順弧线或弯线的角度变化，如何让鉈具完成在玉上面的碾雕，直线阳工的产生決定于两旁阴线工入玉的角度或傾斜方向，一边垂直一边傾斜或两边同向，反向傾斜均可，单就一边而言，不可有同向又有反向的傾斜，这样会影响阳线或阴线的均宽，这些都只是指直线而言。至于弧线或弯线就稍有不同，鉈具入玉是走直线，遇有转弯处須有适度的傾斜才能順利通过，适度傾斜的阴线工有其必要与重要性，一般转弯处阴线工的面会比直线阴工的面宽，尤其是在短距離的转弯处看的最清楚，例如《殷墟玉器》图片43，鹦鹉的圓眼珠或身上花纹线条的转弯处，不过在此要注意转弯处的双阴线傾斜面定要同向，如沒有适度的傾斜用垂直角度碾過，弯度的形成是由短的直线段衔接而成，可清楚看到衔接的转折点，要了解这个问題的原因，須先了解阴线工的结构，当鉈具入玉形成V字或U字形阴工线段，如果线段用側面剖析來看，同时有四条线、三个点、、两个面。其实这三个为线所涵盖，是技术性的探讨須要做此划分，两个面是指线沟的两边。弯处的转折点，不是前后线段有衔接不续（缺角），就是改变垂直入玉的角度成傾斜，鉈具是固定的不能傾斜，只要改变受碾玉接触面成一点傾斜碾琢，受碾玉的线沟因入玉两边接触鉈具的半径弧度不同，就形成线沟两面半径弧度一边弧緣小，一边弧緣大，弧緣小线短，弧緣大线长，有一点像扇形，弧緣小线短可适用內圓线，弧緣大线长可补足外緣直线不过之处，吻合弯线的条件方可順利通过弯处，其实这道理很简单在日常生活中就能体会到，以两轮的自行車或摩托车为例，在行进中要转弯，无论是转向那一边，只要在那一边做适度的傾斜，即能順利转弯。垂直或适度的傾斜不是构成完美线条的全部，就技术面而言只是工艺部份，尚須注意到线沟两边与玉面接触点所延伸的线。鉈具入玉碾出阴线工，鉈具只是帶动性，磨损成线沟是解玉沙，优质的解玉沙不但硬度高，被捣碎后在放大镜下看，呈不同帶有棱角颗粒，顆粒的粗細差异不可太大，這些硬度高并帶有棱角的解玉沙颗粒，加入适当的水（冷卻作用，因碾磨时会产生热），被鉈具帶动才能碾出角度明显的阴线工，但是鉈具的转速不能过快必須适中，不然会造成线沟与玉面的接触线产生崩角，破坏线段的明快感，衔接时尽量減低衔接点的凸显，这样才能完成明快流暢的线条。完成线条的形态阶段后必須再打磨，刚完成的阴线工两边与玉面接触的线缘呈锐角，不但会刮手，視觉的感受也较呆板，打磨時可做适当的倒角修饰，让阳线工线条上面呈微弧面，与器物平整的表面成对比，加上两旁双阴线的外线緣微微的倒角，均宽的阳线工俯看有如铁线，在视觉上会感觉较高，突显阳线工的立体感。八、双阴线工傾斜特质对后代线雕之影响从傾斜方向來看，有两种区别，一种是同向傾斜，圓形或圓弧形及一些较长的线条多是这种方式，＜可参考殷墟玉器图片43＞屈肢鹦鹉的眼睛，身上花紋看出是极明显的例子，另一种是反向傾斜，就是两側阴线工的傾斜，如左边的就朝左方傾斜，右边的就朝右方傾斜，＜可參考殷墟玉器图片61＞怪鸟身上的花紋，用较广义的角度来说，殷墟妇好墓的玉雕，在一件玉雕上是两种傾斜都有，至于是那一种较多，不是区分它来做重点探讨，而是用傾斜來阐明工艺特徵。至于其他玉雕也有些深度较淺的垂直雕法，只表現花紋的形，较无法表达花紋的体＜可參考殷墟玉器图片92、兔＞无论是同向或反向傾斜，对于預留成阳线工的间距，不能过窄或过宽，并要注意到器面所有阳线工的宽度要互相适中，粗細不勻会有挤压或疏离感，再经表面打磨处理，整体花紋看起來有点像輾印。商代晚期这种傾斜的碾琢，有较微，有較明显，其实已在影响西周早期的玉雕法，可以从西周早期单边斜雕工艺，做相互连贯的看待
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