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李老十，本名李玉杰，字默忍，因排行十，取号老十。1957年生于哈尔滨。1977年毕业于哈尔滨师范学校美术专业，1985年毕业于中央美术学院。生前系人民美术出版社编辑。1996年从北京国际饭店第二十二层跳楼自杀。
李老十喜欢读书、写字、思考问题，从不满足于单纯的画技训练，具有全面良好的学识修养，其画、印、诗、书、文均有很高的艺术造诣，形成独特的艺术风格，曾引起画界和评论界的广泛关注。李老十是一位以笔墨语言和传统风格表达现代感受、赋予诗书画一体的文人画模式以新生命的艺术家。他创造的视觉隐喻，他的个人化、心灵化的绘画形象，作品的喜剧方式和揭触力度，令人震惊。为中国画的发展提供了宝贵的经验。他的作品夸张变形、借寓象征、宣泄表现，而不是写实方法的描摹再现。既突出变形表现，也看重笔墨的表现力。以文人画传统为主，适当吸收表现主义的某些因素。
李老十生长于一个普通木工家庭。在他的记忆中，最痛苦的是家境的贫困。他兄弟姐妹十一人，只靠父亲的一份微薄工资维持。他四哥在哈尔滨工业大学读书时，经常舍不得吃学校食堂的饭菜，总是把它们带回家给弟弟妹妹改善伙食。李老十有《题大饼子图》曰：“大饼子，杂合面，榆树叶，菜团子，豆腐渣，儿时赖此以活小命。母曾语吾：尔小时最馋，常拽母衣襟，一脸浮肿，哭唧唧曰：妈，我不吃菜团子，我想要大饼子。每闻此语，老十落泪。”
李老十善良、敏感而脆弱。他追求真诚与高雅、创造与永恒，但觉得被无数的平庸、丑陋和虚伪包围着；他希望超越名利，淡泊自适，但必须挣钱养家，与世俗打交道；他相信自己的才能，有不怕辛劳、勤勉奋斗的精神，但缺乏拯救的胸怀、担当的勇气和高度的责任心。他希望调离出版社，换一个自己更喜欢的工作，但却不善于交际和自荐，调换之事总处于“好事多磨”的状态。
李老十心理承受力相对脆弱，作品中的孤独、抑郁、痛苦、自嘲、反讽，对当下世界感受的反应与诘问。曾经崇拜的英雄偶像和美好憧憬破灭了，曾经尊奉的道德体系崩塌了，人的欲望之门打开了，正剧变成了喜剧，崇高变成了滑稽，人与鬼、人与兽、光明与黑暗、正义与邪恶也难以区别了。荒诞，无聊，痞子主义，唯我主义，享乐主义，毫无原则等等，遂成为一种精神时髦。李老十不赶这些时髦，但他感到苦闷、孤独，失去了方向感。他选择了以传统的方式表达这种痛感。 1984年，李老十的作品入选第六届全国美展，并获得中央美院学生作品年展二等奖。1985年，他获得“峨眉杯”全国书法大赛一等奖，绘画作品获得联合国科教文组织亚洲文化中心办法的“野间奖”，毕业创作《快活林》，又以别致的构思、夸张的形象以及文图的巧妙结合，赢得了广泛的好评。1987年，他的插图作品又在第七届“诺玛”插图比赛中获奖。当时，许多年轻艺术家以追逐现代主义、高标“反传统”为时髦，李老十却坚持练书法，刻印章，画水墨。他曾在一幅画上题道：“今人论画，开口毕加索，闭口马蒂斯，何不谈梁风子，何不说徐青藤？见了洋祖宗，便忘了老祖宗，如此恩忘，当掌嘴。”清楚地表达了他的主见和追求。
李老十诗词作品
残荷诗五首并序 己巳之秋，余住西山。常于风雨中独游颐和园，每见枯枝败叶摇荡风雨，心必为之所恸。几回折蓬，然何能尽取？故写残荷图百十余幅。意犹未尽乃以诗寄托。或存入箧中，或张于壁上。自颜其居曰“破荷堂”。虽寒斋晦陋，四堵萧然，尚能避护风雪。余心安然。
题雪中残荷 秋尽寒塘翠叶凋， 经霜历雪冻枝条。 如今写入丹青里， 不许西风再动摇。
题荷塘风雨图 孤魂怪笔写残秋， 满幅凄然神鬼愁。 若问原心何至此， 八风纸外正飕飕。
题绿荷花图轴 有谁见得绿荷开， 烂墨团团写出来。 莫怪秋塘无此物， 画工心底上仙栽。
题残荷图 画中作怪佯狂， 风卷蓬叶苍茫。 敢把真情写尽， 无今无古何妨。
赠琴师 诗友雅集问故楼。若木、陈平之琴师李蓬蓬小姐为余弹古曲《普庵咒》。因曲多复调而中止，仍吟成一绝以为答谢。
欣承玉指点云烟， 为遣浮夏又拂弦。 启悟何劳弹复调， 梵音半曲澈心禅，
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