 明 鞭春牛年年春打六九头，烟火爆竹放未休。五彩旌旗喧锣鼓，围看府尹鞭春牛。  晋 馈春盘立春咸作春盘尝，芦菔芹芽伴韭黄。互赠友僚同此味，果腹勿须待膏粱。  唐 饰梅花妆初七人日又立春，梅花点额颜色新。此身若在含章殿，疑是寿阳宫里人  明 拜年送名片拜年不必进府门，送上名片抵见人。各处贺岁皆如此，赠予纸店大笔金。  宋 教坊自乐良辰美景奈何天，泪眼装欢又一年。堪喜岁首无官役，相聚青楼奏管弦。  宋 燃爆竹霹雳声中旧岁除，为惊疫魃燃青竹。一自火药发明后，难止新年放鞭俗。  明 走百病上城头姐妹元宵结伴游，金吾不禁登城头。走出深闺祛百病，胜到岳阳万丈楼。  【 林风眠 《抚琴图》 】镜心，纸本设色，32.5×45cm。 作品描绘一抚琴听香的女子。林风眠抓住了人物的神韵和诗意，女子轻抚琴弦，帐前梅君清供。线条与色彩在有机的组合中，创造了一种音乐般的形式美感。  【陈少梅 · 图  试看春残花渐落，便是红颜老死时； 一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。  【 清 金礼赢 《观音图》 】立轴，纸本设色，111.6×44.1cm，浙江省博物馆藏。 图中画观音坐在狮子身上，注视着在地上玩耍的善财童子。观音神态静穆，面部略加烘染，衣纹线条流动，已含人间生活气息。观音、童子、鹦鹉三者神态相互呼应，整个画面呈清淡高雅之气，是观音绘画题材中的佳作。  傅抱石 仕女 傅抱石（1904-1965）江西省新余县人。青年时酷爱绘画、书法、篆刻。1933年得徐悲鸿资助留学日本，攻读东方美术史，毕业于东京帝国美术学校。擅画山水、人物。崇尚创新，建树良多，创造出用笔有直有根、有折有圆、粗细、轻重、虚实变化万干的山石鼓法――抱石鼓。人物画受陈老莲影响而又能脱变运用，自成一格。此作是作者1957年在南京所作。  【 南唐 周文矩 《仕女图》】180.9x102.1cm，五代南唐，台北故宫博物院藏。本幅画桐阴仕女凭栏展卷，旁见一狸奴相伴。画家所作人物，线条率皆细劲曲折，圆润流畅，间作颤动之势，飘逸自若。以细线勾画毛顺走向，彰显伴读猫咪背上长毛对半中分的整齐，并以白粉涂敷背脊后腿关节处以营造身躯实体感。  明 唐寅 《秋风纨扇图》--- 《秋风纨扇图》为唐寅水墨人物画代表作，画一仕女手执纨扇，侧身凝望，眉宇间微露幽怨怅惘神色。全画虽纯用水墨，却能在粗细，浓淡变化中显示丰富的色调，用笔富韵律感。画左上部题诗：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤，请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。”  清 陈崇光《柳下晓妆图》--- 图中杨柳低垂，桃红点点，清寒未退。一位仕女手持铜镜，正整理晨妆。画家以小写意花鸟画法写景，点叶皴干，勾草染石。人物则笔法细致，注意设色的搭配协调。整幅画面清新动人，婉约脱俗。  清 冷枚《连生贵子图》--- 这是一幅寓意画，以桂树、妇人手中的莲花、芦笙以及膝下的幼儿，组成“连生贵子”的吉祥含义。人物刻画十分工细，勾线填彩，设色浓丽。妇人的疼爱愉悦之情与小儿活泼可爱之态，刻画得十分准确。  宋 佚名《四美图》--- 此图描绘四个盛装的仕女。人物皆身着襦裙，头戴花冠，肩有披帛，手执绣物，细腰纤手，体态婀娜。仕女形象、衣饰都仿唐制，但少了一些丰腴艳肥的唐人体态，且椭圆型面颊及发髻花冠式样，又具宋代特色。用笔精工秀丽，设色鲜妍。面部采用额、鼻、颊的“三白”烘染法，别具特色。  晚清《香山三皇姑》版画，100 x 64.4 cm，大英博物馆藏。  清初苏州桃花坞木刻年画，55.9 x 40.6 cm，大英博物馆藏。  民国（1920-30）杨柳青版画《天津高等女学堂大演操》，57 x 98.6 cm，大英博物馆藏。 |
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