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摘要： 清蒲华巫峡晴云图扇面53.5cm×25cm 1868余杭博物馆藏 唐代画家张彦远曾说“经营位置，则画之总要”，可见，布局经营对于一幅画的好坏起着关键性的作用。蒲华山水画的布局，大致可分两类，一类是平远法，另一类是深远法。平远构图在扇面及各类册页小品之中较为多见，… 推荐关键字
清代蒲华山水画风格
清 蒲华 山水册页之四 27.5cm×22.5cm×8 1902 嘉兴博物馆藏 而以真山真水为原型的山水画也定会成为蒲华笔下的精品之作，如嘉兴博物馆藏《紫阳山居图》，就是以王同伯的紫阳十二景为对象进行的描摹，可谓实景写真，形象生动，正如蒲华自己在题跋中的描述：“盖会客之所，作湖船式曰「南宫舫」，其池曰「春草池」，池滨有磐石，曰「垂钓矶」，矶右有房廊，曰「簪花阁」。池岸有山路可登，曰「寻诗径」，循径而东，有横石凌空而平，曰「石梁」，循径而西，有石，则小峰参差列锐，曰「笔架峰」，再升则双石对峙，人从中行，曰「双峡」。摩崖有前人题语，径之所以谓寻诗耶!过峡，而峡侧有泉，一泓清澈。泉上石势旋邃，有竹枝覆于其端，曰「螺泉」，峡之西一石翘然，曰「鹦鹉石」，冈曰「梧桐」，亭曰「棠翠」。迤逦至山之南，楼曰「观澜」，则高迥而钱江在迩，更见越山无数矣!自山而西下，有小池，池上奇石嶙峋，而石罅曰：「别有洞天」，可知景有延揽不尽者。”又如临海市博物馆藏《九峰读书图》横披，所画为黄岩九峰，平远山景，九峰突兀;山中屋舍三间，围墙环绕;一人倚窗而读，屋外苍松古柏，幽静深深。此图为王玫伯为寻十年前少年同学九峰读书之盛景而请蒲华画之，读之感慨!再如湖州博物馆藏的《三泖泛雪图》，有景有情，绘之得心应手。此类写实之作在留下精美画作的同时，也给后世留下找寻蒲华足迹的可证空间。
蒲华 山水册页之五 27.5cm×22.5cm×8 1902 嘉兴博物馆藏 蒲华山水画用笔较湿，这和他在花卉、书法、墨竹上的精神是一致的，自有一种磅礴之气。画如其人，画境便是心境，蒲华山水画酣畅淋漓的用墨和豪放率真的笔法以及经营布局等都是其不羁性格的强烈体现和内心的真实向往，正如元代倪瓒所说“聊写胸中之逸气耳”，乃文人画家的心灵共鸣。
清 蒲华 山水册页之六 27.5cm×22.5cm×8 1902 嘉兴博物馆藏 蒲华四处游历广交游，“游山玩水”走人生，也许现实的残酷并未能使蒲华悠哉乐哉，于是边走边看边写，画意境、写理想，而山水画正是其表达理想的最好形式，也是蒲华“看山游水”后现实和理想的碰撞所产生的结晶，这些结晶必定是蒲华心灵升华后的完美表达。
清 蒲华 山水册页之七 27.5cm×22.5cm×8 1902 嘉兴博物馆藏
清 蒲华 山水册页之八 27.5cm×22.5cm×8 1902 嘉兴博物馆藏
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