百灵论诗的韵律与意境（刘聪美整理）
百灵说：
最近你收藏了不少讲诗歌音乐性的好文章啊，受益！随着对诗歌音乐性的探索和实践，我真体验到李太伯讲的以音韵入意境的诗歌现象，好诗真的是有音乐场的，诗也应该有音乐性，这是常识。可惜新诗作者大都不懂这点，格律体新诗爱好者认识到这点，却偏向形式探索，而忽略了实质，忽略了艺术的天然性和个性。古典诗词论者并不强调诗的音乐美，因为这是个常识问题，而且古典诗词的成熟体式均格律了诗的音乐性，无需自创。新诗较自由，有更多的表现空间，这空间应该充满音乐！我越来越享受诗的音乐美，它不仅仅是个形式问题，更渗透着意境问题！
韵和节奏是诗歌音乐美的两大方面，韵是基础，无韵则无节奏感，无韵则无音乐美。常识往往被人忽视，我终于明白为什么儿歌都押韵了，因为这是人的天性之所爱。音乐可以通神，难道诗歌非得成为思想，不，那只是文字表意的作用，语言还有表音的作用，更何况诗歌是抒情的，情必连着音！
刘聪美说：
不强调，是因为那已是诗人们最基本的常识，古典诗歌的音乐性是天然存在的，现代诗歌本来也应该如此，可绝大部分人却走偏了。诗歌的声音里是不是已经隐含了诗的意境呢？你说韵和节奏是一个问题的两个方面，我同意，它们是一个问题的两个方面，是诗歌语音美运动过程中的矛盾的两个方面，前者领导后者，而后者则辅助前者的形成和发展，互为作用，缺一不可。你讲得太好了，是这么回事！形式是为语音美服务的，死板的人为的形式反而会影响诗歌的音乐美效果。
百灵说：
昨天与您谈了韵和节奏的关系，总结为：韵是诗歌节奏的基础，而韵靠节奏产生美感。
今天又有一个很大的感悟：诗的音律离不开意境，离开意境只有音律，没有音乐美；诗的意境也离不开音律，离开音律根本不是诗。诗的意境跟画的意境有所不同，画的意境是意味与形象的结合，诗的意境不仅是意与象的结合，还是意与音的结合，所以诗的意境是由音、象、意三者结合产生的，如果偏重音与意，就形成以音韵场入意境的情况，如果偏重象与意，就形成以意象感入意境的情况。如果要把音韵从意境中分离出来，那就可以说：诗美是音韵和意境结合的产物。同一种格律形式的诗词，由于内容和意境的不同，会产生完全不同的音韵效果，如果意境不美，再成熟的诗体、词牌也产生不了音乐美。相反，如果不讲究音律，不追求音韵美，其意境也只是散文的意境，而不是诗的意境。这里“音律”一词偏向形式，“音韵”一词偏向诗歌音乐美的内容。或说“韵律”，大而言之，这三个词都是一样的含义。
音乐也讲意境，绘画也讲意境，唯有诗的意境是音乐、美术、文学共通的产物，或说诗的意境是音、画、意结合的产物，境界最高，最丰富。说来说去，又是常识：要想写好诗，必须讲究韵律，讲究意境。
