白杨老师12月22日讲课 今天我们交流绝句 我们先从绝句的基础说起,我们把看到的5字一行或7字一行,共计四行的旧体诗,都称为“绝句”。 其实只有完全符合格律要求的才称得上绝句 我们以前读到的一些“绝句”,大多是“古绝”或称“古风”。是沿用唐朝以前的写法,没有什么格律限制,大多押仄声韵。 比如大家熟悉的“春眠不觉晓”等等 我们今天要交流的是符合格律要求的绝句 绝句,又叫截句、断句。其格律关系,可视为分别截取律诗的某两联而构成 为了押韵的关系,截取律诗首尾两联的居多。 绝句格律有三点:平仄、对仗、押韵。同时还包括“起、承、转、合”的章法和句式结构等格律要素。 绝句的平仄要求和律诗一样,起句格式也完全相同! 平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收四种起句方式! 同样,一、二句要“对”,二、三句要“粘”,三、四句要“对”。 说句实在的,诗之结,才是最难写的。 写的不好,前面的精彩会被它一下子抹杀掉,写的好,那么前面的平庸反而成了它的铺垫和伏笔。 七绝,很好写,但是很难写好。 七绝是最能体现诗味的一种体裁,所以大家都喜欢。容易上手,格律也好记。 但是这种容易之中却藏着更多的不容易。 我们要注意的有几点: 二是结构上它具有多变性,在基本章法的基础上,它的突兀性和高调性。 三是在炼字方面,追求灵动和多角度锤炼。避免只追求华丽的表现。 下面我们交流下七绝的布局和章法 一、起承转合法。 这种布局的要求是:起来自然,承要舒缓,转要突起,结要深远。 例如:王维【渭城曲】 渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。 这首诗前两句就是在写景,我们可以理解为虚写,那么下半部分一定是重在抒情。这和七律的特点类似! 二、并列法。 当我们为了表达某种思想感情,而选取的题材基本上没有主次之分,就可以利用并列法。使用并列法,一般采用对仗或基本对仗的形式,以示工整、优美。 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 这个就是并列法的典型 这样的绝句章法用在写景上,要注意三个问题: 2、尽量使用对仗 3、安排好景物的先后顺序 三、承接并列合用法 一首绝句的前两句用承接法,后两句用并列法,或前两句用并列法,后两句用承接法 一般来说,承接法适用于时间上有先后或逻辑上有因果的表述 荣枯聚散有谁知?富贵繁华能几时? 前两句用的是并列,后两句用的是承接。 司空图【忆中条】: 先用并列法,以拟人、通感的修辞大致临摹出孤寂秋中。再用承接法,点明旧地重游,事过境迁,人是物非的无奈之情。 四、起承承合法。 有些绝句在承接的基础上,需要更进一步地发挥,也可以不转,仍然继续承接。 桂阳年少西入秦,数经甲科犹白身。 第三句没有转折,只是写了目前的境况! 五、对比法。 如果要写出性质相反的两个事物、事件或情况迥异的两种状态情景,可以利用对比法。 去年今日此门中,人面桃花相映红。 通过同时同地同景与不同人的对比,写出两次不同遇合的感慨。 六、先景(事)后情(议)法。 这种布局适合于咏物抒情或记事抒情,而抒情,又常常以一种议论的形式发出。 横看成岭侧成峰,远近高低各不同。 先写景,后抒情,或者先写事,后议论。 七、先情(议)后景(事)法。 这种布局就像通常写议论文,先提出观点,然后用事实论证。 先抒情,然后通过景物描写来深化! 八、末句综合法。 前面的全是铺垫,最后一句才是中心思想。 柳宗元【登柳州城楼有寄】 惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。 就是先并列写出夏季雨中景致,最后阐明思念之情。 又如,苏轼在徐州曾有首绝句: 苏轼的这首绝句也是使用的这种手法。 九、倒叙法。 倒叙法的最终目的是要突出作者所要表达的重点 梵崇【春晚】: 春光过眼只须臾,榆荚杨花扫地无。 作为宋代高僧,对人生当然是看得很透彻了。但是,真的什么都看透了么?当然不是,梵崇也不得不承认,有些美好的回忆,是一辈子也无法看透和释怀的。否则不会有“却忆…”之后的诗句了。 需要说明几点问题: 第三、注意虚实相结合的方法。 我们交流律诗的句型和句法 我们知道,律诗的句子都是由词和字搭配而成的,至于如何在有限且固定的字句中,表达最丰富的情感与意念,就是作为一个诗人于遣词造句,所应追求的目标 我们先来谈谈律诗的句型 先交流五言诗 (1) 名–岂文章着,官–应老病休; 露–从今夜白,月–是故乡明; 竹–喧归浣女,莲–动下渔舟; 五字之中,意义与文法分成上下两节。 词、代名词或形容词,第二字应为动词、副词、介词之类,炼字应炼第二字。 (2)上二下三型 古木–无人径,深山–何处钟; 明月–松间照,清泉–石上流; 此种句型之第二字,应为名词。尤其要注意。 (3) 夜郎溪–日暖,白帝峡–风寒; 松风吹–解带,山月照–弹琴; (4)上四下一型 星临万户–动,月傍九霄–多; 白发千茎–雪,丹心一寸–多; 我们再看看七言诗句 (1)上一下六型 江–动将崩未崩石,松–浮欲尽不尽云; 此类句型,其第一字意义独立,应用名词或形容词,而与后六字的意义,乃是互相连贯,炼字宜炼第二、五字。 (2)上二下五句型 朝罢–香烟携满袖,诗成–珠玉在挥毫; 前二字成为一节,后五字成为一节,此种句型,炼字应炼第五字。 (3)上三下四句型 渔人网–集澄潭下,估客船–随返照来; 此类句型,第三字皆为名词,炼字应炼第四字。此类句型也成为折腰句。 (4)上四下三型 香飘合殿–春风转,花覆千官–淑景移; 此类句型在律诗中最为常见。 (5)上五下二型 永夜角声悲–自语,中天月色好–谁看; (6)一三三句型 风–却有情–偏动竹,雨–浑无赖–不饶花; 燕–知社日–辞巢去,菊–为重阳–冒雨开; 门–通小径–连芳草,马–饮春泉–踏浅沙; (7)一四二句型 鸟–在寒枝栖–影动,人–依古堞坐–禅深; 诗–怀白阁僧–吟苦,俸–买青田鹤–价偏; 含风–翠壁–孤云细,背日–丹枫–万木稠; 此类句型大家在创作中使用频繁 河山–北枕秦关–险,驿树–西连汉畤–平; 蓝水–远从千涧–落,玉山–高并两峰–寒; (10)三一三句型 沧海月–明–珠有泪,蓝田日–暖–玉生烟。 凤凰乐–奏–钧天曲,乌鹊桥–通–织女河。 此种句型亦可作上三下四句型论。也称双折式句型 以上所介绍的句型,是以组成诗句的词性与语气分类,与诗的平仄音节并无关联 比如:酬张少府 晚年–唯好静,万事–不关心; 颔联为上二下三句型,颈联为上三下二句型。 月夜忆舍弟 戍鼓–断人行,秋边–一雁声; 颔联为一四句型,颈联为二三句型。 行经华阴崔颢 岧峣–太华–俯咸京,天外–三峰–削不成; 颔联为四一二句型,颈联为二四一句型。 刚才给大家介绍了律诗的句型,下面我们交流律诗的句法 诗句的组成,大都以两句为一段落,两句相互间的语气与句法,可分直贯、问答、及呼应三种。 (1)直贯式句法 无为在歧路,儿女共沾巾。 闻道黄龙戍,频年不解兵; 明朝望乡处,应见陇头梅。 地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花? 刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。 洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。 (2)问答式句法 凉风起天末,君子意如何? 何因不归去?淮上对秋山。 丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。 此种句法,是将所欲表达的意念,以疑问的语气显示出来,使诗文激起波澜,以引起读者注意,并给与读者悬想的空间。至于有无答案则非关紧要,或者答非所问而将语意荡开,给予读者更广阔的欣赏范围,此类情况,亦所常见。 根据例句可以看出,直贯式和问答式都是用于律诗的首句或末句,所以,看似句法,实则也是谋篇布局的章法。 (3)呼应式句法 此种句法,下句与上句,必须有深切的关联。 红颜弃轩冕,白首卧松云; 星垂平野阔,月涌大江流; 千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头; 此类句法,大都用于律诗的颔联与颈联,且都属对仗句型。若是绝句,首两句或后两句对仗的话,亦可使用。 此外,另有一种特殊句法,即颠倒字、词的顺序,以使平淡无奇的言辞产生变化,造成去熟生新的效果,称之为“倒装”句法。 风劲角弓鸣,将军猎渭城; 照顺序应为“将军猎渭城,风劲角弓鸣”。此诗前后易位,先出现“风劲角弓鸣'场景与声响,再补述‘将军猎渭城”的故事。画面突出而有力。 再如: 这个起句被方家赞为:沉厚突兀。但若按照动作发生的顺序:万方多难此登临,花近高楼伤客心。便是平淡无奇。 再如: 裙拖六幅湘江水,髻挽巫山一段云; 香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝; 今天所交流的句型和句法,实际上就是律诗谋篇布局的章法。起句、末句可用直贯式或问答式,中间两联呼应式!辅之以句型的变化和前面讲过的炼字等招法,则好诗顿出。 |
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