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诗 律 浅 说 2012-03-18
摘自网上论坛 bO&7-Z~:= P) uDLFp] 【近体、古体】 2CzaL,je[ 1Jj Y! 格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在 P<Zh XN' 也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成 f}L*uw 熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗， Raw)9tUt 也称为古体。 +z9gbcx 古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别： Q43|U4a $-&BB(-{E& 句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不 !sRngXCXk? 齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、 wP57Pf0 七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。 9m-)Xdoy 1 &/FG(*/ 用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近 NWd<+-pC6 体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句 kvh&d| 押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不 -!)xQvagD. 押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余 < Z|Ep1W 的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。 zvvP81$W jt@S ZI` 平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后， $ O{duJU 古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。 @Eb2k!T !;Jmg 古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。 KIeT!kmDl ~w</!s IG?'zppjd6 【用韵】 vfB2XVc ]hud 4i~ 唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。 f1PN | 宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完 1G7b%yPA 全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》， kGkA:g: 以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。 7DKz;o :y2p@#l# 《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上 |xoF49 平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押 z^nvMTC 平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）： !T Ap+b zNSu 上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、 -S%x wJKM 十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 Q/I)V2a1i Q HBtWQgS 下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、 E^hH H?w+ 十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 ]=73-ywn] *FR$vLGn 光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同 2eQdQ wX 韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和 /q\_&@ 豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。 XH7x T@ qJR!$? 如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认 i;PL\Er:tX 为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引 (/ " & 诗均以杜诗为例，不再注明）： n uQM^2 f!t69nd%L 楸树馨香倚钓矶， H/~?@CE(YC 斩新花蕊未应飞。 Wx)K* 9 不如醉里风吹尽， k /EDc533d 可忍醒时雨打稀。 oh#N 0 0X R@T6U: 1 “飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。 Ja^ 5?Ar| `BZ&~vJ_ 又如第二首： _q>SE1j+W= Vs 0 S Xj 门外鸬鹚去不来， nw'-`*'rj 沙头忽见眼相猜。 \Mx JH[ 自今以后知人意， U Lmg$T& 一日须来一百回。 h=RD O }3 /~x “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。 &w~Xa( uu q{4|Kpx@ 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在 JSMPy j 一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使 cHvF*A 这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵， .5tg4%l 是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不 m24v@?* 押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： )q?$p9 .{rbw9 酒渴爱江清， o$bUY7_ 余甘漱晚汀。 KjR4=9MD 软沙倚坐稳， Etnb 3<^[t 冷石醉眠醒。 xl !K;Y2< 野膳随行帐， /#q")4Mf 华音发从伶。 d?Y-;-|8Qh 数杯君不见， # 3.)H9 都已遣沈冥。 |_ pl;&;: IKm&xzV- 这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。 W%8+t) 这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。 U )Zt-og {rGYRn, 现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不 IRB& j%LA 能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以 p?Sl}A@` 区分，但不一定可靠，只有多读多背了。 t"YIq/08 {[3YJkrM iSd?N}2,I 【四声】 rt.[,m GVObz?Z]SB 汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这 %|? 1B$s0 帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是'天子万 nVT M3Cz 福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中 )k%M.{&bji 古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。 + U5U.f% q!2<=:f 这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么'天子寿考’不 W?PWJkIw 是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不 ^Jtl;Q 清楚什么是入声。 $ 'u \B pX]21&F 那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ， NEg>lIu<~ ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这 H /%}R 四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入 &?}1AQAYg 声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送 q (1r<2 气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文 #XL`S 的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完 <|Iyt[s 了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。 aZxO/b^ j N 4 +g(" 在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有 1 O9$W?)Q 的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、 VB's 十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚 [^Q&suy 楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。 "YD.=s @Z"?^2 入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、 @%% bRY 去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成 c-|kv[\a 了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字 OU6^+Ta 就是这种情况。常见的入声变平声字有： rF' <r~Lw BZ}`4W' 一画：一 QWQ!Ak 二画：七八十 6g8M7<og9R 三画：兀孑勺习夕 v/ eB,p 四画：仆曰什及 jB`7T^bU 五画：扑出发札失石节白汁匝 h k/+ 六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐 )'=V!H#U* 七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣 [:Xn6)qz 八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷 ]|t9B/()i 九画：觉（觉悟）急罚 p AMo XJ` 十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭 <Ak:8&$O 十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘 {a[&#Uv 十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊 9x4wk*z 十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌 8 H,_vf 十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥 >'ie!VW@ 十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额 *h >OW 十六画：橘辙薛薄缴激 P nI)n=(\ 十七画：擢蟋檄 PkjT&e) 十九画：蹶 b b*c+XN0 二十画：籍黩嚼 ZDW,7b% U Ml' bZLwq 讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来 aeLBaS 念就行。对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠” (MZ A “缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗，完全可以根据现代 f S(^["*G 四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚 u!hqq^1 非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么 GjG{ qR 办呢？我以为，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促 T^rz !k{ 一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声， ]|H]9mys98 如“一、幅、辐”，很多人都读成去声。 @ hE7r-}] E|KLK4 ] 古代很大一部分上声字，在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声， dY/|/eOt<K 我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下：某些古代的平声 gvow\9{|C 字，现在读成了仄声字。如《宿府》： t't^E,E .@ $}^Rsv( 清秋幕府井梧寒， {s9y@c*15. 独宿江城腊炬残。 ; |E! |w 永夜角声悲自语， p{\q SPK 中天月色好谁看。 n _e}>1_ 风尘荏苒音书绝， 5$ ( b3] 关塞萧条行路难。 @g@ fL% 已忍伶俜十年事， 4GmSG ,] 强移栖息一枝安。 t-?KKU8 '@3a,pl 第四句的韵脚“看”就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代“ yg-L^`t+B5 看守”的“看”仍读阴平）。 X#f+m) S B.CH9M 又如《夜宴左氏庄》： { ="Su{i}} dA_V:HP 风林纤月落， I8pv:>EhC 衣露净琴张。 $Hl+iF4j< 暗水流花径， i_jax)m% 春星带草堂。 qCxD{-9x{ 检书烧烛短， ci{9ODN 看剑引杯长。 buxI- wv 诗罢闻吴咏， E<98ahZ?l 扁舟意不忘。 5* o\z&*L FJwZo}<6E 最后一句的韵脚“忘”也是平声，我们读时也应该读成平声才不感到别扭。 K@$L~G 至于第六句开头的“看”虽也是平声，按今音读成去声也无所谓。 6|"!sW`%N BC$;b>IUA 除了“看、忘”，类似这种在现在一般读仄声，而在古代读成平声（或平、 &Curvc1fm 仄两读）的还有： x(/@Pt2B 9qu24zz$P 筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承 zb~MF_&gE 受）售叟任（承担）妊 gw&#X~em 9,EaN{GM 这些字，如果是在韵脚或是句中平仄关键处，都应该读成平声。 ,GXfy9x7U mB| mt+ 还有极少数字，在现在是平声，在古代反而是仄声，如“思”“骑”当名词 +^&v5[$R 时都读成去声。象《一百五日夜对月》： E][{RTs lwQne8/ 无家对寒食， r)#"$Sm 有泪如金波。 8$<AxNR 斫却月中桂， j_a~)o-p 清光应更多。 %d[xr h 仳离放红蕊， R$;&O. 5M 想像颦青蛾。 @<TfA>*VJ 牛女漫愁思， R n~Xu)@e 秋期犹渡河。 `7qp\vYL ,nChwEn 第七句的最后一字“思”，就该读成去声。 FvNSu"O~K1 `Ig2f$} L|1 zHDxQ 【律句】 cD`O+WA2K hC, -9c 汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分 +l?ro[#6&. 成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单 :6k DUFj} 调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两 n `T[eb~ 个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来 //5_E7Ehu$ 说，它的基本句型是： Y7V&zF{ 2l(j 4~ g 平平仄仄平 >.wd) 或 U>- #(' 仄仄平平仄 9PGR#!!F$ 5m7Ax] \ 这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造 ftU5 A@(T 点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了： Mi rBJL t{s*3k/ 平平平仄仄 [5eT|uy 仄仄仄平平 {BCj VmY h5J wB<8 除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。 Ahbu >LPk 七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是： _%TeTNY# GXlg% 仄仄平平仄仄平 to|9)\ 平平仄仄平平仄 N_Ld,J%g 仄仄平平平仄仄 _";pk _ 平平仄仄仄平平 "}+/ 0$ F ^|{fB,B 七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。 A":b_!sW X@q1 ;J 这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字 z ;Nk& <? 又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为 Byj~\QMD| 重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。 l d?.o/ U?j>28 我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办 +M&S 得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重 :=eUNH 要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一 bu&y w~ 句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅 O9)}:++T 指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严 J}\]<aC 格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型 M F: Eu 中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这 wu&7#![, 些基本句型构成一首完整的诗。 VVl-cU ^(vd8&71 JH H&@C n 【粘对】 ):ZumG#o s2=X>,kz? 我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？ D~&e.y/gHN }*R6p?L5 近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推） hO@3-SRa,k 称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体 o|q#A3%? 诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。 `_^=OOn n5>N9 lc 对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是： Uk\U*\. MV \zwH 仄仄平平仄 4HE4e wwn}enEz,x 下句就是： e*s{/ a?, *$D-6}Oay 平平仄仄平 J[w XG6M epyfgg MT 同理，如果上句是： Q2?qv NZ oD\+ 5 [x 平平平仄仄 K^ \9R UI;{3Bn 下句就是： --kK<9J7 e,8-P-h~T 仄仄仄平平 2_X0Og8s[ !&[4T#c 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵， 8F1!9W 7 必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的 9G~P)Z!0 与此相似。 &=bI3- G2D<LRWt4 第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵， 2l?J9c}Wo 都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不 +$5^+C\6A 外两种： -S @ : }q9f,mz 平起： ;rgsPVbVf 平平仄仄平 :cTi$n 仄仄仄平平 p<4':s;* WM26-nR 仄起： 9+;[X 仄仄仄平平 l<0V0R( 平平仄仄平 X 6RM2 jLTs1`I/F 再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇 J++D\x#@ 数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是： $G3P3y: [ EX_& wep@1 仄仄平平仄 Dg`W{oj 平平仄仄平 Jp- hFD i ^#R iCeo 下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声 b11C3TyQT 收尾，就成了： V Mp6s%m bGZy0. 平平平仄仄 * 7C I q 仄仄仄平平 Go4l#6 Z_%>yqD C 为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句 lI9 3{!+> 相对，邻句也相对，就成了： Ne%X:h E%TvGe;# 仄仄平平仄 j.o)!S A 平平仄仄平 2bqwnRT} 仄仄平平仄 3jeR;N]x 平平仄仄平 J{H475GqiT ;RXv%M L 第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知 AK[c!mzx 相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻 /Mv'fich( 句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。 gN*8 zui "xWC49 根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式： Z=#!FZ{ LTxOq|/Cq 一、仄起首句不押韵： il: ""x7^y /SyiJCx0 仄仄平平仄 d%WFgf} 平平仄仄平（韵） A/9 wr 平平平仄仄 Xh ?{%?2 仄仄仄平平（韵） Ba"Z^(: \eN}V 二、仄起首句押韵： Q~jU Z-qN {L# Pd j{ 仄仄仄平平（韵） Q WOd&=: 平平仄仄平（韵） Ax&+UxQ0| 平平平仄仄 IyMKV$" 仄仄仄平平（韵） ;#AV~Y- s q?`bu:yS 三、平起首句不押韵： ^;L;/I[- ?>2k>~xlQ 平平平仄仄 `Dj-(~x 仄仄仄平平（韵） Q~nc:eWD 仄仄平平仄 leiP/D6s 平平仄仄平（韵） J@52<.>6 O0e6I&u : 四、平起首句押韵： XSXS;Fh) m+zzhv1 平平仄仄平（韵） ~qs 97' 仄仄仄平平（韵） :dK/}S0 仄仄平平仄 p"w"/[8 平平仄仄平（韵） 7&E3d P 2}K7(y!?u 五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句 Dr&2q X! 押韵的五言律诗是： &;|/I`+ Tm qt j 仄仄仄平平（韵） *zJ}=%)f 平平仄仄平（韵） I!~ 5. 平平平仄仄 }/Pz1,/ 仄仄仄平平（韵） m!V ?xGKJ 仄仄平平仄 ,!G w40t 平平仄仄平（韵） 8A#qbBD 平平平仄仄 g?qm >X 仄仄仄平平（韵） {%*,KB>b L TzD\C' 根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。 8HDYA$L 1:(qoA: 粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的 m r&nB 口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字 A\X?Aq-^' 即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗 nep0<&" 的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的 Dk[m)]w\ 诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏 TCWy^8LA 怀古迹》的第二首： @i U@JE`C pUi|&F K"> 摇落深知宋玉悲， *mwHuGbZed 风流儒雅亦吾师。 a\;Vly ; 怅望千秋一洒泪， {}RE;5n\[' 萧条异代不同时。 2:3-mWE 江山故宅空文藻， [$:M/5y9 云雨荒台岂梦思。 2O ;Lw@W 最是楚宫俱泯灭， R9bsl.e 舟人指点到今疑。 B8_)I. #e) A 第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一 IdTa tE|^ 时疏忽。 0se0AcrW DD5 S R 对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体 "pUqYMB2i 诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对： Lxz!>JO> G4O $gg 将军胆气雄， ^K[WFiN} 臂悬两角弓。 ye?4^@u u 缠结青骢马， wMc/O g 出入锦城中。 $r>$ u 时危未授钺， $U . >]i 势屈难为功。 < 7 宾客满堂上， kD"BsL*6! 何人高义同。 `eZ +Pf". B8=r^!jEL 第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是 GTYCNi66 赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。 0 $Ygt0d "Sx}7?8AB 还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白 A8|DB@ Bi 帝》： 1VXyn \ *;N6S~_'Y 白帝城中云出门， m% $GiNs} 白帝城下雨翻盆。 :6h$1 +6 高江急峡雷霆斗， &Hl*Eg f 古木苍藤日月昏。 f S@V`"O6 戎马不如归马逸， . W7Z pV 千家今有百家存。 8?yRa{'" 哀哀寡妇诛求尽， U-]Rm}X\M 恸哭秋原何处村？ W ~W `fm bY@ S[ 第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对， &7 0o4~Fr 又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格 /7`fg0A 律了。 MJyz0.9c 3QZ~t#,7ij isF jJPe 【孤平和三平调】 AiDV4lHr 0m& 前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。 M~ !DQ1u U%PII>s'# 比如五言的平起平收句： VX'cFqrK3 q@@C|oqEX 平平仄仄平 . a@> 1XO bM Cy=5 这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声， +G. F' 就成了： MJ% gF=$X x$gVEh*k 仄平仄仄平 vR*TW .ou#BWav/ 除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗 *z3wm-z1& 中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫 ajJ +Jn\ 作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。 OZCbMeB{+J ohW qp2~ 如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声： +<TnE+>j J|gRG0O9Ya 仄平平仄平 P_y8[ Y]? N5%Cwl6i 这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《复 M#'j7EMu 愁十二首》其三： x[m&ILr 49Y_ze6L} 万国尚戎马， loR,f&80=O 故园今若何？ Ug~ ]! L 昔归相识少， 2 g ` <*u* 早已战场多。 gq`S` V!XT=Ou?6 第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改 7#G8qh< 用平声“今”了。 a%igc^GS2 #l<un< 七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用 -w3KBlo 仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。例如《绝句漫兴 NAnccB D!{ 九首》其一： m&&Y=2 grWmF3c# 眼见客愁愁不醒， 9=FqI50{ 无赖春色到江亭。 Kb icP< 即遣花开深造次， KO''B or 便教莺语太丁宁。 uNoP8U%* 552U~t 第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就 $(A LxC 改用平声“愁”来补救（注意“醒”是平声）。 5+yT{,(5 4n 9c 所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即 Mb + 使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄” M%S.Z4D (0 改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。 "gQA|NHwV nbf w7u 还有一种情况，是五言的仄起平收句： PS\n0 Qi? xx') 仄仄仄平平 {%PgR){qR IJzPWs5W: 在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了 miv)R 平声字，成了： '|~L9t p*l]I *x'< 仄仄平平平 _4lhwKYU C gxGvM4 在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做 fJ8Q\lb<_ 近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。 SGK=WLGM8 ZBcT@hxm 同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但 8*\PW l 是第五字不能用平声，否则也成了三平调。 XI8rU) q AC& }8w[>u 只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。 P{tH4V23T L,PD4H"8 [L4s.l_# 【拗救】 klON6<w n k@e# 如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律：在一 2C@s-`b 联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的 <-avC/M$d 地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要 8/oO}SLF 在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保 W:V:Ej7 h 持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合 4,.B#: 8 起来就叫拗救。 *~H\#N|x yWkg4 前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况，是在对句补救。 fRT4,; 比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三 y/d/#}\: 字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄， )*tV 平平平仄平”。例如《天末怀李白》： GR ^d/ {=)g?!zC 凉风起天末， ,Q>R t V 君子意如何。 $T%~t@Cv1 鸿雁几时到， {6, l#z 江湖秋水多。 wx2 EMr 文章憎命达， h:qt?$]J 魑魅喜人过。 ']]5xH*U 应共冤魂语， $wq[W,'#L 投诗赠汨罗。 o:x,zfW P g{/tM Y 第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字 a"6AZT"8 改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在 Rx\.x? & 对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“ 0[SJ7k19 平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。 y8k*{1MuO + &j&es 甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》： hnf7Q l} @s[Vtw%f 好雨知时节， ,k=1 '7d 当春乃发生。 8; vp a* 随风潜入夜， S="teH[ 润物细无声。 7=e!k-G 野径云俱黑， iJH;OV;P 江船火独明。 YN< :k Wu 晓看红湿处， U! xOJ 花重锦官城。 <ic%c/mN I<v:x Tor 第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补 ;uK">L[u' 救。 O,>`#? 'i5 V6yB 又如《阁夜》： N9s ,.. 3$E\B=7/U 岁暮阴阳催短景， NjL^FqA[ 天涯霜雪霁寒宵。 ejID5NqG 五更鼓角声悲壮， 2:>|zmh_ 三峡星河影动摇。 9N ?BWv } 野哭几家闻战伐， sp VE'"^ 夷歌数处起渔樵。 S9'8rn!_ 卧龙跃马终黄土， cF-w!>o8 人事依依漫寂寥。 k Oy cS .S{Q }S 第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）； Sjogv 第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。 lN<,<'&^. T{VdlgL 有时候，是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一： .gPXW=r Ul41R Ny) 草阁柴扉星散居， 1 3X0LN 浪翻江黑雨飞初。 kN99( 山禽引子哺红果， jw^Pt~@ 溪女得钱留白鱼。 qBkI9H :=I@<@82W 严格的格律应该是： U6R"eQUTV )kq3q5*_ 仄仄平平仄仄平 /%fa_ +,|- 平平仄仄仄平平 wG XnS"L! 平平仄仄平平仄 &?-LL{W{ 仄仄平平仄仄平 d_0r \; b)qB 而此诗的平仄为： 8, >YB+Hb P [.B K 仄仄平平平仄平 A=v^`a03I 仄平平仄仄平平 7, \Uk| 平平仄仄仄平仄 2 (, `9 平仄仄平平仄平 b :Knc$ Mbt}G|;8H7 这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救 6Q&*V7EO （以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。实际上，在“一三五” IQZBH2R 位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》： <By6%<JTn 5 W<\J 风急天高猿啸哀， !Cm<K*c"&E 渚清沙白鸟飞回。 k \|[= 无边落木萧萧下， x4 PH-f-7 不尽长江滚滚来。 > n~l\ fC 万里悲秋常作客， FBjIft5e 百年多病独登台。 B%v2)+?@ 艰难苦恨繁霜鬓， qsB,yckml 潦倒新停浊酒杯。 ' L*nC T; idwiM|.iU 第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的 )`RF2Y-A7 “猿”就未救。 E^.y$d~dS esH>NH_ 象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一 5Sd+ Cc 三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算 {g?$u 拗。另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不 :\x)`lu 讨论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李 '>AOJ aA 白》： Kw~O"L8 $m`?x5rL8 凉风起天末， -W(O ~AK 君子意如何。 .P\wE"; 鸿雁几时到， ANEW ^\ 江湖秋水多。 nwh7 DU i 文章憎命达， d zMlfJp 魑魅喜人过。 Bk&ry)`gD 应共冤魂语， 4y&%YLMpl 投诗赠汨罗。 K1Ms 59:Xu%Hp 第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用 /t`s.!k 平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把“仄仄平 JQQP!]%} 平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用 V|3}~(5= 到这种特殊句型。其一： H%`Ja('"p :@zz5MB5@ 支离东北风尘际， ohqi4Y!j/~ 漂泊西南天地间。 lAU`7uE 三峡楼台淹日月， !L4Vz7 C 五溪衣服共云山。 H^{Eh 羯胡事主终无赖， #?8dInu> 词客衰时且未还。 &GF@9BXI3 庾信平生最萧瑟， R{"Kh2q_ 暮年诗赋动江关。 WPT0=Hqp7 ^6R?UG;6 第七句是这种句型。其二： tB4dkWt.} y/57 >.3 摇落深知宋玉悲， 8." B 风流儒雅亦吾师。 d>[=] 怅望千秋一洒泪， wp7 <0PP 萧条异代不同时。 &`+tWL6L 江山故宅空文藻， 8i:E$7etH 云雨荒台岂梦思。 6U|An* 最是楚宫俱泯灭， m,YBk<Bx 舟人指点到今疑。 BZHba8c( /BEE.`6yI5 第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。其三： DJ)Q,l*|N9 8NCu ;s 群山万壑赴荆门， VZhtx) 生长明妃尚有村。 L\;n[, . 一去紫台连朔漠， j{QzD^t 独留青冢向黄昏。 5dwC~vn}c 画图省识春风面， <5).(MTa 环佩空归月夜魂。 O7DaVlln 千载琵琶作胡语， ~) ut"4 分明怨恨曲中论。 BF)!VnJ pE&'Xr#P> 第七句还是这种句型。其四： _=Y?' gHH AN)e xU ? 蜀主窥吴幸三峡， e'nhP 崩年亦在永安宫。 ULT,>S6r 翠华想像空山里， 7bk=D~/nSg 玉殿虚无野寺中。 :X+!W_xR 古庙杉松巢水鹤， 4eD >DW 岁时伏腊走村翁。 W=-:<3XL 武侯祠屋常邻近， pc+'/~ 一体君臣祭祀同。 1iLrK A :<Qm G3F 第一句是这种句型。其五： Al}D~6MD DH IC:6EY 诸葛大名垂宇宙， =PM6:3aKh 宗臣遗像肃清高。 ,#V }qSKUS 三分割据纡筹策， BmhIKXE{* 万古云霄一羽毛。 c9/&A 伯仲之间见伊吕， 9YQYg@+R 指挥若定失萧曹。 a[ Y\5Ojm 福移汉祚终难复， qm y3pnL 志决身歼军务劳。 3'jH,17lWV v$d^>+Y# 第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几 Ne b") 乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗 nhImO@Q: 人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平 !kQJ6U 平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所 'UFPQ 以干脆变一变。值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须 Fi8#r)G. 是平声，不能不论。 `:*O8h~i^8 YZ(tjIgQ EC8Fapy 【对仗】 {8e4TD9E0 T`W37fz0 律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联 c2~oPUj 叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不 u"5 hlccH 对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗， u ;Rm /. 最后一联不对，以便结束。 J`'wprSBb iPK:gK3Q 对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》： 8;<3Tyjzu L IN$Y 细草微风岸， f\X7h6k8{ 危樯独夜舟。 <7*d 2 星垂平野阔， .`~=1 H\R" 月涌大江流。 XF i!= |F 名岂文章著， d Z P;f^^ 官应老病休。 z|v/h UrD 飘飘何所似？ d 6=Z=4w 天地一沙鸥。 /c!@ H(^) Ocf:73t 这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。 pp R; v 颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相 O`TM} 同的句式。 fK10{>E1 -:|t^RM;FT 又如《月夜忆舍弟》： fDrjR6xV e D)@:K 戍鼓断人行， CH] +S>$ 秋边一雁声。 @2/ xu 露从今夜白， LDY k\[81 月是故乡明。 DpvMY94Qh 有弟皆分散， (3Q G 无家问死生。 ?vg|; Q 寄书长不避， Ak+MR EG 况乃未休兵。 NflRNu:- +OfHa\Nz 颔联上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同，是把“明月” W3]?>sLE* 一词拆散。 e6 a]XO^ v 0D@`C 对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴 U IHe^?R 圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非 }q=uI` 是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。 0jMS!"k 68nB c~iAm 对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容 Fg^Z g\X3 词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须 p(pL" 用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地 f1 Zj:3e 理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对 Ae^ Idz 人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大 hDD]Kc;G^1 江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌 R[f@g;h ”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、 (i>bGmiN 形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。 cp L ' CNrK]+> 有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。象《野望》： 2M*84 oh8P JXk<t5@D 西山白雪三城戍， 7|^5E*8/ 南浦清江万里桥。 DRmN+2I 海内风尘诸弟隔， 1D2Yued 天涯涕泪一身遥。 9t_N 9@ 唯将迟暮供多病， s#%P 9A 未有涓埃答圣朝。 t[H A86X 跨马出郊时极目， /=~o|-n8@ 不堪人事日萧条。 Qcs >BOV~ 5<mGG;F 首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万” &v. Nj9{zi 是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色 9 5b65f 对。这样的借对，也属工对。 be+tAp` g: ,*Y^T 这种谐音的借对，多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三： WzdE XcY #*x8)6Ct 州图领同谷， iw0 |A 驿道出流沙。 -| YDKcL 降虏兼千帐， Bxs0m] 居人有万家。 0mYKzJi 马骄珠汗落， I'a&n}j x 胡舞白蹄斜。 b,o@ m 年少临洮子， RZ GD5`n 西来亦自夸。 kbKGGn4u J> %uak< 颈联以“珠”谐音“朱”，与“白”相对。又如《独坐》： y-k]Tr jgd^{! 悲愁回白首， K f}h{X 倚杖背孤城。 }S}9Pm,: 江敛洲渚出， +RN|ZG& 天虚风物清。 BY!M(X jrZ 沧溟恨衰谢， NI33lp$V 朱绂负平生。 7@l.ZECJ1 仰羡黄昏鸟， $zYo~5M?i- 投林羽翮轻。 v*VId l> {Tl|>\[P 颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。 +u ]L# ].; SC/V3f W, 一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字就可以对得马虎一点。比如 (Aw!K`0Y1 《春望》： [ r;hF H;=+ +Dh 国破山河在， 'D<84|w:1 城春草木深。 ;JAb8dyS2 感时花溅泪， 4E~!$Ustx 恨别鸟惊心。 HDV$y=oHh 烽火连三月， ;"j>k>tg 家书抵万金。 <QZ X"" 白头搔更短， |JRaskd 浑玉不胜簪。 ed6e C8@ wrmbOT 颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“时”和“别”算不上是相对，但其它 R<AT}!mkR 各字都对得非常工整，合起来也还算是工对。 =abBD [H&Z / .{F 对于七言来说，第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》： =V(|3?N B9Y*'hmI 丞相祠堂何处寻？ cc_v4d{x 锦官城外柏森森。 0b~ { l; 映阶碧草自春色， lhRo+X#G 隔叶黄鹂空好音。 6l|,J`G 三顾频繁天下计， ZB@Bj>,b p 两朝开济老臣心。 U~1jmx E 出师未捷身先死， +M %zOX/ 长使英雄泪满襟。 j\9v1O!T >L{s[pLJ 颈联“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。 0X'2d 有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对 ;4] sP^+ “顾”用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相 ^N`bA8 对，而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。 B^C!UWN>%X 比如《曲江二首》之二： 5o P 3 1 Q $5U5hb 朝回日日典春衣， 1P1"xT 每日江头尽醉归。 FsdxLMwk1 酒债寻常行处有， j9X RC9 人生七十古来稀。 +_h1JE_}D 穿花蛱蝶深深见， %/r}_V(UN 点水蜻蜓款款飞。 !f^'- 传语风光共流转， `NNr]__ 暂时相赏莫相违。 eJv_`#R&Of d l<7jM? 颔联以“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻 ~c*$w O\ 常”两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故， 6)B6c. 5o 要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对，与 Vs0T*4C=n 灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。 ]*M-8_D wh~g{(Xvq 一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本 }#3'72 同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件 $<[Q8V- 事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。如《闻官军收河 t|ih{0 南河北》： ;>z.wol r- : u* 剑外忽传收蓟北， 6 zGM[2 初闻涕泪满衣裳。 F/ODV=J- 却看妻子愁何在， YgN:$+ g5 漫卷诗书喜欲狂。 0L5 n<<7 白日放歌须纵酒， #EO@<> I 青春作伴好还乡。 `~hB-Z5dI 即从巴峡穿巫峡， %%dQIlF 便下襄阳向洛阳。 #Pf?.NrTn 1zDat@<H 尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。又如《秋兴》其二： W8$ky[2R Ig sK7wn 夔府孤城落日斜， YA:7^-Bv 每依北斗望京华。 VJeoO)<j 听猿实下三声泪， S {qc1qj 奉使虚随八月查。 `}Of'i 画省香炉违伏枕， ~q.a<B`,t 山楼粉堞隐悲笳。 +p%!G1Yz 请看石上藤萝月， w Bi'KS 已映洲前芦荻花。 xE2sb* ) H'SU_YU 尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗， (&W&1KT 经常就用流水对收住全诗。 eY N =? 1 ^x "P#u 有时候一句之中也有对仗。如《登高》： cL ]vJ`?Ih N 5yt'.d 风急天高猿啸哀， vG{+}o# 渚清沙白鸟飞回。 !>,\KxnM 无边落木萧萧下， &$1ifG 不尽长江滚滚来。 kkyi`_ZKn 万里悲秋常作客， *[P"2b# 百年多病独登台。 b6mSPH @ 艰难苦恨繁霜鬓， l8XgzaW 潦倒新停浊酒杯。 B rHw02G /e2CB"c 这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高 n0ZrgTVJ ”，第二句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦 7z_EX8^ 恨”，第八句“潦倒”对“新停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。有趣的 _+OnH!G0 是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天 uuD|%-Ng 衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一，即使仅从形式上看，也当得起此美称。 y:m ;_U,%c !a.|URa7 >l0y ss)I |
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