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台北林正三先生【 诗 学 概 要 】(十) 第九章：造 句
前章论及文章之组成，乃是积字成词，缀词成句，稽之诗词亦然。综观近体诗之特性，为每首有一定之句数与字数。至于如何于此有限且固定之字句中，表达最丰富之情感与意念，即是诗人于遣词造句，所应追求之目标。目前坊间有关诗学之书籍，于造句之章，皆仅及于句型，而鲜少论及句法。本章乃分两部，使读者于句型之外，亦能领略句法之要。 句型即是诗句之组织型态，五言诗有“上一下四型”如： 地－犹鄹氏邑，宅－即鲁王宫；（唐玄宗：经鲁祭孔子而叹之） 五字之中，意义与文法分成上下两节。第一字自成一节，而下四字另成一节，意义相互联贯。此型之第一字应为名词、代名词或状词，第二字应为动词、副词、介词之类，炼字应炼第二字。 上二下三型 古木－无人径，深山－何处钟；（王维：过香积寺）
上三下二型 夜郎溪－日暖，白帝峡－风寒；（杜甫：十月一日）
上四下一型 星临万户－动，月傍九霄－多；（杜甫：春宿左省）
七言诗之句型有“上一下六型”如： 江－动将崩未崩石，松－浮欲尽不尽云；
上二下五句型 朝罢－香烟携满袖，诗成－珠玉在挥毫；（杜甫：奉和贾至舍人早朝大明宫之作）
盘飧－市远－无兼味，樽酒－家贫－只旧醅；（杜甫：客至）
渔人网－集澄潭下，估客船－随返照来；（杜甫：野老） 此类句型，第三字皆为名词，炼字应炼第四字。韦居安【梅涧诗话】云：“七言律诗有上三下四格，谓之‘折腰句’。乐天守吴门日，【答客问杭州】诗云：‘大屋檐多装雁齿，小航船亦画龙头’。欧阳公诗：‘静爱竹时来野寺，独寻春偶过溪桥’；卢赞元【雨】诗云：‘想行客过溪桥滑，免老农忧麦陇干’；刘后村【卫生】诗云：‘采下菊宜为枕睡，碾来芎可入茶尝’；【胡琴】诗云：‘出山云各行其志，近水梅先得吾心’。皆此格也”。 上四下三型 香飘合殿－春风转，花覆千官－淑景移；（杜甫：紫宸殿退朝口号）
永夜角声悲－自语，中天月色好－谁看；（杜甫：宿府）
风－却有情－偏动竹，雨－浑无赖－不饶花；
鸟－在寒枝栖－影动，人－依古堞坐－禅深；
含风－翠壁－孤云细，背日－丹枫－万木稠；
河山－北枕秦关－险，驿树－西连汉畤－平；（崔颢：行经华阴）
三一三句型（亦称双折式） 沧海月－明－珠有泪，蓝田日－暖－玉生烟。（李商隐：锦瑟）
以上所介绍之句型，乃是以组成诗句之词性与语气分类，与诗之平仄音节并无关联。盖同一诗中之句型，总须有所变化。尤其律诗中对仗之两联，及绝诗中承转部分，如为同一句型与词性，即犯所谓“并头”、“并脚”与“腰斩”之病。（即前章所述“形式上之犯重”）于今且以唐人之诗为例，说明如下： 酬张少府 王维
月夜忆舍弟 杜甫
行经华阴 崔颢
前述为组成诗句之句型，以下再介绍组成诗句之句法，诗句之组成，大都以两句为一段落，两句相互间之语气与句法，可分直贯、问答、及呼应三种，试析于下：
无为在歧路，儿女共沾巾。（王勃：送杜少府之任蜀州）
凉风起天末，君子意如何？（杜甫：天末怀李白）
红颜弃轩冕，白首卧松云； 此类句法，大都用于律诗之颔联与颈联，且都属对仗句型。然绝诗或律诗之前后两联，亦有用之者。 此外，另有一种特殊之句法，即颠倒字、词之顺序，以使平淡无奇之言辞产生变化，造成去熟生新之效果，称之为“倒装”。如： 风劲角弓鸣，将军猎渭城；（王维：观猎） 照顺序应为“将军猎渭城，风劲角弓鸣”。此诗前后易位，先出现“风劲角弓鸣”之场景与声响，再补述“将军猎渭城”之故事。画面突出而有力。又如： 花近高楼伤客心，万方多难此登临；（杜甫：登楼） 施补华【岘佣说诗】云：“杜甫‘花近高楼伤客心，万方多难此登临’；起得沉厚突兀，若倒装一转作‘万方多难此登临，花近高楼伤客心’；便是平调，此秘诀也”。又如： 裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云；（唐：李群玉：同郑相并歌妓小饮戏赠）
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；（杜甫：秋兴之八） 原句应为“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”；平仄完全相同，之所以倒装成句者，盖为增强语势，构成劲健之笔力也。释惠洪【冷斋夜话】：“老杜云：‘香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝’；舒王云：‘缫成白雪桑重绿，割尽黄云稻正青’；郑谷云：‘林下听经秋苑鹿，江边扫叶夕阳僧’；以事不错综，则不成文章。若平直叙之，则曰：‘鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝’；以‘香稻’于上，以‘凤凰’于下者，错综之也。言‘缫成’则知白雪为丝，言割尽则知黄云为麦也”。 又李东阳【麓堂诗话】云：“诗有倒字倒句法，乃觉劲健。如杜诗‘风帘自上钩’、‘风窗展书卷’、‘风鸳藏静渚’，‘风’字皆倒用”。（按此类为“倒字”法，前述诸例，则为“倒句”之法） 综前所述，皆为有关造句之方法。此外，再摘录前人论作诗造句之诗话，以供参考。 梅圣俞尝语余曰：“诗家虽率意，而造语亦难，若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外，然后为至矣”。贾岛云：“竹笼拾山果，瓦瓶担石泉”；姚合云：“马随山鹿放，鸡逐野禽栖”等，状山邑荒僻，官况萧条，不如“县古槐根出，官清马骨高”；为工也。余曰：“语之工者固如是，状难写之景，含不尽之意，何诗为然？”圣俞曰：“作者得于心，览者会以意，殆难指陈以言也。虽然，亦可略道其仿佛。若严维“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”。则天容时态，融合骀荡，岂不如在目前乎？又若温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”；贾岛“怪禽栖旷埜，落日恐行人”。则其道路辛苦，羁愁旅思，岂不见于言外乎？”（欧阳修：六一诗话） 作诗贵雕琢，又畏斧凿痕，贵破的，又畏粘皮骨，此所以为难也。李商隐有【柳】诗云：“动春何限叶，撼晓几多枝”，恨其有斧凿痕也。石曼卿【梅】诗云：“认桃无绿叶，辨杏有青枝”，恨其粘皮骨也。能脱此二病，始可以言诗矣。刘梦得称白乐天诗云：“郢人斤斲无痕迹，仙人衣裳弃刀尺；世人方内欲相从，行尽四维无处觅”。若能如是，虽终日斲而鼻不伤，终日射而鹄必中，终日行于规矩之中，而迹未尝滞也。（葛立方：韵语阳秋） 韩子苍言：“作诗不可太熟，亦须令生。一味忌生语，往往不佳。东坡作【聚远楼】诗，本合用“青山绿水”对“野草闲花”，此一句太熟，故易以“云山烟水”，此深知诗病者。余然后知陈无己所谓：‘宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱，宁僻毋俗’之语为可信”。（魏庆之：诗人玉屑） 诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕迹。老杜“细雨鱼儿出，微风燕子斜”；此十字殆无一字虚设。细雨着水面为沤，鱼常浮而淰，若大雨则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不能胜，惟微风乃受以为势，故又有“轻燕受风斜”之语。至“穿花蛱蝶深深现，点水蜻蜓款款飞”；“深深”若无“穿”字，“款款”若无“点”字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力。此不碍其气格超胜，使晚唐诸子为之，便当如“鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭”体矣。（叶梦得：石林诗话） 唐僧多佳句，其琢法比物以意，而不指言一物，谓之象外句。如无可上人诗曰：“听雨寒更尽，开门落叶深”，是落叶比雨声也。又曰：“微阳下乔木，远烧入秋山”，是微阳比远烧也。用事琢句，妙在言其用而不言其名耳。（释惠洪：冷斋夜话） 山谷云：“诗意无穷，而人才有限，以有限之才，追无穷之意，虽渊明、少陵，不得工也。不易其意而造其语，谓之换骨法。规摹其意而形容之，谓之夺胎法。如郑谷诗：‘自缘今日人心别，未必秋香一夜衰’，此意甚佳，而病在气不长。西汉文章雄深雅健，其气长故也。曾子固曰：“诗当使人一览语尽，却意有余，乃古人用心处”。荆公【菊】诗云：“千花百卉凋零后，始见闲人把一枝”；东坡云：“万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁”；又李翰林曰：“鸟飞不尽暮天碧”，又曰：“青天尽处没孤鸿”；其病如前所论。山谷【达观台】诗曰：“瘦藤拄到风烟上，乞与游人眼豁开；不知眼界宽多少？白鸟去尽青天回”。凡此之类，皆换骨法也。顾况诗曰：“一别二十年，人堪几回别”，其诗简缓而意精确。荆公与故人诗曰：“一日君家把酒杯，六年波浪与尘埃；不知乌石冈头路，到老相寻得几回”。乐天诗：“临风杪秋树，对酒长年身；醉貌如红叶，虽红不是春”。东坡诗“儿童误喜朱颜在，一笑那知是酒红”。凡此之类，皆夺胎法也。（释惠洪：冷斋夜话） 诗中有俱指一物，而下句不同者，以类观之，方见优劣。王右丞云：“遍插茱萸少一人”；朱放云：“学他年少插茱萸”；子美云：“醉把茱萸仔细看”；此三句皆言茱萸，而杜当为优。又如子美云：“鱼吹细浪摇歌扇”；李侗云：“鱼摇清影上帘栊”；韩偓云：“池面鱼吹柳絮行”；此三句皆言鱼戏，而韩当为优。又白公云：“梨花一枝春带雨”；李贺云：“桃花乱落如红雨”；王勃云：“珠帘暮卷西山雨”；而王当为优。学者以此求之，思过半矣。（陈善：扪蝨新语） 东坡曰：“渊明诗初看若散缓，熟读有奇趣。如曰：‘日暮巾祡车，路暗光已夕，归人望烟火，稚子候帘隙’。又曰：‘采菊东篱下，悠然见南山’。又曰：‘蔼蔼远人村，依依墟里烟，犬吠深巷中，鸡鸣桑树颠’。才高意远，造语精到如此，如大匠运斤，无斧凿痕。不知者疲精力，至死不悟”（魏庆之：诗人玉屑） 鲁直换字对句法如“只今满座且尊酒，后夜此堂空月明”（赠别几复）；“清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯”（过方城寻七叔祖旧题）；“田中谁问不纳履，坐上适来何处蝇”（食瓜有感）；“秋千门巷火新改，桑柘田园春向分”（道中寄公寿）；“独乘舟去值花雨，寄得书来应麦秋””（送陈氏女弟至石塘河）；其法于当下平字处，以仄字易之，欲其气挺然不群，前此未有人作此体，独鲁直变之”。【苕溪渔隐】则云：“此体本出于老杜，如“宠光蕙叶与多碧，点注桃花舒小红”（江雨有怀郑典设）；“一双白鱼不受钓，三寸黄柑犹自青”（即事次联）；“外江三峡且相接，斗酒新诗终自疏”；“负盐出井此溪女，打鼓发船何处郎？”（十二月一日三首之二）；“洲上草阁柳新暗，城边野池莲欲红”（暮春三联）。此体甚多，举此数联，证非鲁直变之。（魏庆之：诗人玉屑）正三按：今则谓之‘拗’句是也。 诗须篇中炼句，句中炼字，此所谓句法也。以气韵清高深渺者绝，以格律雅健雄豪者胜。故宁律不谐，而不得使句弱；宁用字不工，而不可使句俗。（王渔洋：师友诗传录） 诗有格有韵，渊明“悠然见南山”之句，格高也；康乐“池塘生春草”之句，韵胜也。格高似梅花，韵胜似海棠。欲韵胜者易，欲格高者难。兼此二者，惟李杜得之矣。（陈善：扪蝨新语） 李嘉佑诗“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”；王摩诘但加“漠漠、阴阴”四字，而气象横生。江为诗“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”；林君复改二字为“疏影”、“暗香”以咏梅，遂成千古绝调。二者所谓“点铁成金”也。若寇莱公化韦苏州“野渡无人舟自横”句，为“野水无人渡，孤舟尽日横”，已属无味。而王半山改王文海“鸟鸣山更幽”句，为“一鸟不鸣山更幽”，直是死句矣。学诗者宜善会之。（顾嗣立：寒厅诗话） 五言绝句自五言古诗来，七言绝句自歌行来。此二体本在律诗之前，律诗从此出，演令充畅耳！有云绝句者，取律诗之半，或绝前四句，或绝后四句，或绝首尾各二句，或绝中二联。审尔！断头刖足为刑人而已，不知谁作此说，戕人生理。自五言古诗来者，就一意中圆净成章，字外含远神，以使人思。自歌行来者，就一气中骀荡灵通，句中有余韵，以感人情。修短虽殊，而不可杂冗滞累则一也。又作诗但求好句，已落下乘，况绝句只数语，拆开作一俊语，岂复成诗。“百战方夷项，三章且易秦；功归萧相国，气尽戚夫人”。恰似一汉高祖谜子，掷开成四片，全不相通。如此作诗，所谓佛出世亦救不得也。（王夫之：姜斋诗话） 历代以来论诗之作伙矣，仅摘数则以为参考，读者细心翫究，自能得其要领。古人云：“学诗之道无他，多读、多作、多商量是也”，所谓“操千曲而后晓声，观千剑而后识器”，应不诬也。 |
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