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琉璃界“神雕侠侣”重现敦煌艺术

 山茶的流芳地 2015-04-20

琉璃作品。


  4月16日,台湾艺术家杨惠姗所创作的源于敦煌莫高窟元代壁画的2米高琉璃千手千眼观音亮相港汇广场。将这样一件琉璃艺术品移进商场可谓“千辛万苦”,作为始终奔波于杨惠姗背后的工作搭档,同时也是她的丈夫,台湾艺术家张毅介绍,“对于2米这个数字,也许大家没有一个概念。如果不去做这件琉璃艺术品,我们不需要花将近150万元去建立一个窑炉,也不需要300万元去做雕塑,更不需要去维持这个庞大的窑炉15个月不断的烧结,如果用它去烧结普通琉璃作品,可以等值两千万人民币的产值……”谈到这里,张毅也不尽感慨,这28年来,花这么多投入在琉璃创作上面,到底是为了什么?

  法国人能做的

  中国人也能做


  杨惠姗和张毅最初为人熟知是在电影领域,他们一个是台湾金马奖影后,一个是金马奖最佳导演,因为拍摄电影《我的爱》跟琉璃结缘,他们选择在事业高峰期时双双息影投身琉璃艺术,并在1987年创立了华人世界第一个琉璃艺术品牌—琉璃工房。

  不仅是两人“半路出家”、“白手起家”,在当时的中国,琉璃艺术还是一个相当陌生的领域。“琉璃创作在很多技术层面上都是很大的挑战,而且投入非常大,很多人不愿意去做”,杨惠姗回忆,一开始连相关资料都找不到,“从1987年开始真的就是在摸索,在失败,从摸索和失败中累积的经验。”

  杨惠姗所选择的琉璃制作技术是脱蜡铸造技术,在当时,这一技术几乎在中国失传。“1987年的时候,我们以为全世界能做玻璃铸造的只有法国人,我们那时去法国,诚心想要跟他们购买技术,问他们能否进行一些交换,但是根本没有人理会我们。所以我们那时候赌气说,既然法国人能做,中国人应该也能做,这句话让我一辈子都难以忘怀。”张毅说.


  接下来,在三年半的过程中,为了研究制作琉璃,杨惠姗把之前所有拍电影的家当“烧”的干干净净。“我们负债7500万台币,当时我面对的压力不只是借钱,还要面对每个人说,张毅要把杨惠珊带去要饭了!”张毅笑着说,在那样的情况下,他们终于逐渐掌握脱蜡铸造技法,而之后才明白,原来这一技法不是“舶来品”,而是中国汉代时就有的传统工艺,只可惜没有明确文献记录。“我们两个搞电影的,耗尽平生积蓄,欠债到已经不知道明天在哪里的情况下,终于成功制造出了琉璃作品,我觉得琉璃这两个字对我们有更深刻的意义。”

  1996年,杨惠姗第一次前往位于丝绸之路上的敦煌。当她站在莫高窟第三窟的元代千手千眼观音壁画前,心中澎湃不能自己。“敦煌对我而言是佛教艺术最大的宝藏,然而当我知道敦煌第三窟壁画终会逐渐剥落消失时,我就在想,这些壁画所传达的慈悲跟智慧也要随之消失吗?”从那个念头开始,杨惠珊就下定决心,以琉璃材质立体重现千手千眼观音,希望能让它永远留存。敦煌研究院院长樊锦诗是杨惠姗创作的直接推动者,“她现在在美国,听说我们做展览非常高兴,说杨惠姗和张毅为弘扬敦煌佛教艺术做出了巨大的贡献,”上海琉璃艺术博物馆馆长唐斯复说。

  琉璃工房的多件作品被北京故宫博物院、中国美术馆、世博中国馆、英国维多利亚与亚伯特博物馆等重量级博物馆收藏,张毅介绍,就在一个礼拜前,美国加州最大的商场南海湾商场也正式接受琉璃工房作为一楼名品区的展览,令他们倍感兴奋。“我们最希望做的事就是让我们的艺术观念能真正代表中国人走出去。”


  谁说艺术

  只能在博物馆里

  28年走下来,最难得的是夫妻二人共同扶持,一起坚持自己的梦想。

  尽管个人时间已经被“琉璃”塞满,但两人仍放不下对电影的热爱。“我们好像105%的时间都在做琉璃的工作,对我们而言,大概唯一'食人间烟火'的地方,就是我们都是很好的电影观众,我们几乎每一天晚上都会努力看一部电影。”张毅说。

  “琉璃学习有不同的阶段性,自己想要的成长,涉猎就要很广泛,光是这个大概就占据了我所有的时间。”杨惠姗笑着说,“不过,电影总是我们的第一个生涯,我们还是很喜欢,只是角色变换了一下,我们现在是很好的观众。”尽管已经不再直接进行电影创作,她还是会把电影的艺术语言融入琉璃制作中。“我们的整个制作过程里面充满了影像跟画面,我们的展览里面也有很多影像在里面,比如拍摄的一些工作纪录片的展示。也许这些影像不是那种剧情式的,可是我觉得总是会有一些关联,让我们在展示上会有些不一样。”

  在介绍展品时,张毅对妻子的创作难掩欣赏与自豪之情,有时还禁不住打断,“她太谦虚了,我必须替她吹嘘一下。”尽管已经收获颇丰,杨惠姗仍对自己的创作感到不满足,她还想要向更大、更高、更艰难的进行挑战。“每次惠姗说不是很理想,她还要再做,我们就开始头痛。”张毅笑着说。

  《唯有慈悲:杨惠姗今生大愿20周年纪念展》 除了2米高琉璃千手千眼观音外,还有“敦煌”、“无相无无相”、“一朵中国琉璃花”等近30件作品,持续至4月25日。之所以要选在商场展览,张毅解释,“每个人一年会去多少次博物馆或美术馆,一年会去多少次商场?为什么艺术只能在博物馆里,只能在象牙塔里,我觉得在商场里面可以更深入人心。”


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