隶书有共有三种基本笔画，其他笔画都这三种笔画通过变换方向和角度衍生的，但要注意细节上的变化。
隶书是中华书法文化的重要组成部分，它在书法文化的发展演变过程中起到了承上启下的重要作用。尤其是书法文化史上的两次重要隶变，都与隶书有重要关系。
由隶书演变而生的草书和楷书成为后世书法文化中的主流书体，其笔画、笔法、结构都比其母体——隶书复杂的多。概括起来说，隶书其实就三种笔画，其他笔画都是在这三种笔画的基础上，通过变换角度、书写长度和书写方向等方式派生出来的，学会了三种基本笔画，其他的笔画也就自然会写。本篇就从隶书的特点说起，讲讲隶书的三个基本笔画和由其他笔画的承接关系。
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——隶书的基本特点——
1、隶书的用笔特点。隶书的点画继承了篆书的曲线美，并创新变化出了其特有的波磔笔画和蚕头雁尾。在用笔上，篆书多用圆笔，而隶书则在圆笔的基础上增加了方笔的用笔方法，表现力比篆书丰富了许多。隶书的方笔和圆笔在不同的碑中也不尽相同，有的方笔多一些，如《张迁碑》，有的则圆笔多一些，如《曹全碑》。
2、隶书的结体特点。隶书单字以扁方结体，改变篆书竖向取势为横向取势。在单字结体上讲究“蚕不双出、雁不双飞”，也就是说波磔笔画在一个字中不能出现两次，这是一个重要原则。同时隶书在结体方面也很注重因字立形、点画避让、偏旁错落、形断意连等要点，这在以后的文章中我将专门叙述。
3、隶书的章法特点。隶书的章法主要是指通篇布白，大致有两种方式：一是纵横均有规则的排列，如《朝侯小子残碑》看起来有一种整齐的美；二是纵行有规则排、字距无规则的排列，这种情况多见于摩崖石刻和竹简帛书等。
张迁碑和曹全碑截图
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——汉隶中的三个基本笔画——
书法文化的发展同其他文化形式一样，都经历了从简到繁的过程。篆书其实只有一个笔画，就是曲线；隶书则有三个笔画，即直画、弯钩和波磔；楷书则有八个笔画，具体体现在永字八法中。
隶书的三个基本笔画及具体写法：
1、直画。表现形式是不出波磔的横画和竖画。由其变化可以派生出横折和竖折两种笔画。具体写法是：
藏锋起笔，中锋向右或向下行笔，收笔时要回笔裹锋，起收笔或圆或方均可。
不同的碑帖写直画时有不同的表现形式，有的起笔后渐行渐收，至尾部出尖，如《曹全碑》；有的起笔后渐收，至中间位置最细，然后再按笔加重至尾部同起笔，形成两头粗中间细的形态，甚至出现笔断意连的写法，如《张迁碑》，我一直认为这是刻石的刀法，不是书法作者的笔法。这在以后的文章中我再论述，此文略之。
2、弯钩。弯钩在隶中可以代表多种笔画，如“羽”字里的弯钩、“门”字里的左竖、双立人旁的左竖，一些撇笔也经常写作弯钩。具体写法是：
藏锋起笔，中锋向下行笔至末尾处向左下转笔，中锋逆行，收笔要回锋护尾，有时可以顺势带也一个小挑钩，也很灵动。《张迁碑》中的弯钩处有时也会出现笔断意连的情况，书写时应该注意。
3、波磔。是隶书中最典型的笔画，在长横中也被称为“蚕头雁尾”，要写出一波三折之势。但在汉碑中，不同的碑表现形式不一样，有的波磔写的夸张放纵一些，如《曹全碑》、《礼器碑》等，有的则写的含蓄内敛一些，如《张迁碑》等。由波磔画可以派生出捺画、走之、戈钩等笔画。具体写法是：
藏锋起笔，向左下方稍行即回，写出蚕头形状，中回笔后锋向右斜上行笔，渐行渐提到中间稍细，然后按笔向右稍斜下行笔，接近末尾时铺毫用侧锋向右上出雁尾。收笔时可以回锋，也可以出锋。
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——三个基本笔画派生的其他笔画——
隶书的三个基本笔画——直画、弯钩和波磔是其他所有笔画的母体，其他笔画都是由这三个基本笔画变换角度、大小和方向而写出来的。
1、撇画
是由弯钩变化而来的，书写时将弯钩尾部写平，有时可以将弯钩的“钩”简化，只微微止翅即可。
2、捺画
由波磔变化而来，有时起笔时用露锋，不写蚕头。
3、折画
包括横折和竖折两种，在隶书中均有两笔写成，也称为搭接，不能写成楷书的转折。
4、点画
在隶书中，点画有时可以写作小横、小竖或小撇，有时可以写作小圆点，其实是横画或竖画的起笔部分。
