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（四）晋代楷书点画的几何图形美 由隶变楷，从目前的文献和作品看，是在极短的时间内完成的，并且很快达到令后人无法超越的高峰。 从字形看，钟繇和张芝（伯英）的字形有从隶到楷书的过渡。东汉蔡邕写书论时，还是讲隶书的《九势》，而不是指楷书。现在看到的文字文章最早的只有卫夫人的《笔阵图》就有了成熟的楷书笔画，到王羲之就达到了时代的顶峰。这个时间仅仅几十年的时间。 卫夫人（卫铄）写《笔阵图》时是公元（272—349年）之间，在他的《笔阵图》中，第一次完备地出现了汉字楷书的笔画点、横、撇、捺、竖、折钩。到王羲之作《题卫夫人<笔阵图>》时，已经将汉字楷书笔画固定并更加完备了，并有非常完备的书法技巧文章留存，《书论》、《笔势论十二章 序》、《用笔赋》、《记白云先生书诀》等文章，奠定了汉字楷书基础，一路走到唐代颜真卿将其推到楷书顶峰，形成两种不同风格楷书的双高峰，使后人无法逾越。 但是后人一般将王羲之的字列为行书，认为是楷书之捷，由二王造其极，遂大行于世，谓之行书。其实这种认识根本错误，殊不知就算王羲之的字是行书，他也是在楷书之前，怎么会成为楷书之捷呢？实际上，从卫夫人始，中经王羲之到唐代颜真卿都是楷书，他们的区别只在于楷书发展出三个不同阶段。卫夫人始创，王羲之中继，颜真卿规矩。从隶书到楷书是一种新的书写形式，刚开始总有不完善的东西，故而卫夫人、王羲之书中，虽然具备了楷书笔画，但其书写并非完全严格地笔笔楷画，所以，王羲之的书法中除了与隶书不同的点、横、撇、捺、折钩外，还有隶书体和草书体的字，如《兰亭序》中的“大、之、犹、迹、足、以等等都是带有隶草的痕迹，这是初创时期不可避免的，不能因此而认为不是揩书，更不能因其大行于世而称为行书，而到了唐代颜真卿书等，笔笔中矩，法度森严、不越雷池一步，从而为后人喻为尚法。所以，王、颜的区别只是过程和时代背景不同，但二者同属楷书,二者都是几乎图形的点画笔画。 如果说隶书与篆书的根本不同，就是隶书不仅仅只是线条的组合，而且具有一波三折的波磔，而楷书与隶书之不同就在于楷书有了完备的点、横、撇、竖、捺、折钩。因此，楷书的美不管是卫夫人的,王羲之的，还是颜真卿的，都是使用点画而完成的，笔画犹如十八般兵器之组合，又如建筑材料之组合房子，在此基础上形成浪漫的晋韵，森严的现实主义唐法，取二者之长的心意表达，以及浪漫与现实相结合的颠狂草书之艺术，达到一种忘我境界的书人合一。因此楷书之美就在于它的点画是否具有几何图形而产生的多形式美。
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