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一个建筑师： 弗兰克盖里 272-275页 1977年，盖里在这里买下了一栋建于二十世纪20年代的房屋。由于使用需要，盖里将这栋房屋的底层进行了扩建，通过运用多种形式语言和材料语言，形成了当前的建筑形态。盖里在扩建部分大胆使用了诸如瓦楞钢板、金属网与木板等在常规住宅上不会出现的材料。现在，这座住宅已经被公认为盖里独创性建筑生涯的重要里程碑。
笔尖飞舞，盖里自宅的北侧立面逐渐在我的速写本上完整和生动起来，我用不同疏密的线条勾勒出受光不同的瓦楞钢板，再用往复、迂回的点顿，将那些苍翠的植物轻轻画出来。环美旅行一个月以来，我已经走访了超过一百座著名的建筑作品，结合自己收集到的文献资料，试图去理解每一位建筑师的创作立意与设计手法。从芝加哥到洛杉矶，每次到访盖里的作品，都怀着巨大的憧憬和兴奋，在那些翻滚的、跃动的、精彩纷呈、优美酣畅的形体和空间中，尝试与盖里进行对话，而每次，都会有一堆问题涌出来：盖里的创作究竟是由哪些方面入手？他如何处理自己建筑与周边环境的关系？如何平衡形体的表现力与空间的实用性？对于形体如此复杂的建筑，从方案初期到最后实施，需要经历多少过程？……这些问题，我通过当时协助盖里先生工作的王丹妮女士进行了了解。
在盖里事务所的工作中，实体模型的制作几乎贯穿了整个设计过程。从方案初期到最后施工，他们会不计其数地完成不同比例的实体模型制作。无论是推敲城市空间关系、建筑自身形体、建筑功能体系，还是研究建筑内部空间、表皮细部构造，盖里事务所的员工们都会不断地从实体模型中去比较、探索。在方案设计阶段，盖里就会同时考虑1:1000的总体模型和1:1的样板段模型。这种工作方式与现今的大多数建筑师不同，对于大部分建筑师而言，样板段模型的制作往往出现在项目施工过程中，而盖里的事务所从方案阶段就已开始进行1:1样板段模型的探讨，此举实际是最高效地优化了设计方案。因为在样板段的制作过程中，对不同构造方式的尝试也激发着设计方案的不断革新，而设计方案的每一次调整，也刺激着样板段材料和工艺的改善，设计工作如此反复进行，使各个环节的建筑师得以真正理解方案设计的意图，并在不断的互相启发中达到简化施工工序、节约建造成本的效果。 与当前绝大多数建筑师不同，盖里的方案展示从不依赖建筑效果图，他认为效果图并不能够真实地反应建筑的本来面目。对于空间尺度、结构关系等方面，模型则具有更强的说明性。因此，盖里的每一次方案文本中，都是通过大量的模型照片来展示其设计。 国内不少建筑师都会质疑盖里作品的使用合理性与建造成本，大家往往以为具有如此强烈视觉表现力的建筑作品只有在牺牲一部分实用功能的基础上才得以实现，甚至有些人误以为盖里的建筑在空间和形体上都缺乏逻辑性，造型也只是随意而为。其实不然，盖里事务所在每一个方案创作初期，都是通过大量的建筑功能研究来实现对项目的逐步理解。他们会像孩子搭积木一样，为每一个功能体块赋予一种色彩，然后通过反复的搭接尝试，实现功能组合的最优化，并保证足够简洁的内部流线和足够丰富的交往空间。而极具动势和表现力的建筑外形，实际则是在功能体块完善的基础上生成。以MIT的斯塔特中心为例，绝大多数实验室、研究用房都采用规整的形式，形体的扭转和变化仅出现在垂直贯通的交往空间，而清晰明确的流线设计，可以使其中的学生和工作人员以最快速度抵达各个区域。 盖里重视建筑自身对于场地的尊重，他会通过对于模型的反复推敲而实现新建建筑与周围环境的最佳契合。同时，盖里也是一位极具人文主义情怀的建筑师，他善于把握地域文脉，从本土文化的意境中找寻创作源泉。从设计理念上讲，盖里兼具传统建筑师所具有的古典特质与艺术家所追求的前瞻性。他在建筑上所不断追求的速度与激情，带给他作品强大的视觉冲击力，同时，对于建造技术的不断优化，也极大地激发了盖里更具个性的创作。 |
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