[转载]元青花五彩研究

 

   元青花五彩瓷器

 
  早在北宋时期的定窑瓷器上已经有彩绘，只是人们把这种彩绘瓷器称为“宋加彩”。宋时的彩绘已经有好几种颜色，与北宋同时期的金代磁州窑系烧造的釉上红、绿彩瓷器应是最早的釉上五彩瓷器。五彩瓷发展到元代已经很成熟了。

                

   元青花五彩瓷器是以青花打底，用色釉和色彩相结合，把各种装饰技法融为一炉，创烧出青花彩瓷这个瓷器新品种，令瓷器的色彩表达能力大大提高，达到了五色纷呈，赏心悦目的視覺效果。

  青花五彩瓷是指在高温烧制的青花瓷胚上，用矿物色料填绘色彩，使它们与已烧成的青花花色形成统一有序的纹饰，再入窑低温烧成的彩瓷。这是一种釉下青花与釉上色彩相互结合，相互映衬的瓷器。由于它的色彩丰富艳丽，故极受民间喜爱。“青花五彩瓷器”只是一个概念名称，它不一定是五种色料。但是作为釉上彩瓷，至少要有釉上色彩。可以是三种、四种、六种，甚至更多。而且也可以用色彩与色釉配搭使用。元青花五彩瓷器，器型有罐、瓶、盆、碗、杯、洗、壶、花觚等等多种，纹饰有龙凤纹,人物纹、花鸟纹、鱼藻纹、山水纹等等。从装饰风格看，元青花五彩瓷器具有构图匀称，场景错落有致，色彩明快、亮丽，画面形象突出、丰满、生活气息浓厚的特点。这与明中后期的青花五彩多以龙凤纹为装饰主体，构图繁密，形象显得拘谨呆板有着明显区别，更显民间平民风格。

                     

   人们一直认为青花五彩是明万历年间创烧的，所以叫它为万历五彩。1985年发现明宣德也有青花五彩瓷器，并且比万历青花五彩更加精美。自1985年后。考古挖掘还多处发现元青花五彩瓷器，器型有瓶、盆、碗、杯等，器型多样，做工精细。这些瓷器证明，青花五彩其实早在元代就已经烧制成熟。这为青花五彩的烧制历史，提前了约三百年。

                

  青花五彩瓷器采用两个步法烧制。第一步高温烧制青花瓷胚；在此瓷胚上同时绘上了花纹中的钴蓝釉色块。第二步在此青花瓷胚上用矿物颜料和低温色釉加绘花纹上的其他花色，再次入窑低温烧成。常用的色彩有嫩黄、翠绿、墨绿、草绿、红、淡紫等；常用的色釉有钴蓝釉、孔雀绿釉、孔雀蓝釉。

元青花五彩瓷器上的蓝色，有自己独特的配色方法。凡是淡雅清秀的蓝色色块和蓝色细线条，包括人物的轮廓、衣皱、须发等，用青花着色或勾勒；凡是大块深沉的蓝色色块和较粗的蓝色线条，直接用钴蓝釉着色。这种配色方法，直接影响着明清两代青花五彩瓷器和斗彩瓷器。

鉴定元青花五彩瓷器可从胎质开始，元青花五彩瓷器胎厚，质硬，体重，瓷胎主要采用瓷石和高岭土的二元配方。景德镇使用的高岭土主要是麻仓土。瓷胎同明代瓷器的胎体相比较，胎质不够细致，露胎处多见砂眼、铁锈斑点，部分或见火石红色，有硬中见柔、坚致中显粗疏的感觉。“胎干釉润” 是元青花五彩瓷器的特征。

   元青花五彩瓷胎色泽有多种，由白到灰到黄，随着土质和窑温的不同而变化。麻仓土胎质较白而微泛青灰；因为瓷土原料的品质高低不同，就算是同一坑瓷土也往往会因层次深浅、淘练程度而有所区别。

元青花五彩瓷器胎体较厚重,特别是一些瓶、罐、壶大型器的胎体，相对而言孔隙较多，瓷化程度略微偏低，胎体相对粗疏，这不仅与瓷土的洗练有关，还与烧成温度和窑内烧成气氛的差异有关。晚期胎体致密、坚实，比较白晰而光滑。在露胎处观察它的颗粒感，气孔情形，是正烧、欠烧还是过烧，就可以确认它是早期的还是晚期的。

                

   元青花五彩足底多为露胎，在胎体表面常有铁锈斑点（俗称“芝麻黑点”），这是胎土含铁元素物质比较多，烧制中析出表面所致。部分器物的胎由于含铁高而炉温不足或素胎晾晒不够，胎质泛黄红色；而另部分器物在底足、口边或缩釉露胎处呈现一线火石红色；个别的还见大面积火石红和火石红较重的情形。特别注意：天然铁锈斑点坚硬而不易除掉；不是所有元青花都有火石红，火石红色也不是一样的深浅。原本就有孔隙的胎体，经过六、七百年沧桑，虽然多了土沁或水沁，都还是给人一种“发干”的感觉。

                   

     元青花五彩釉面特征表现为釉面光滑、温润如玉、光泽柔和。有青白釉和卵白釉之分。青白釉清亮、透明，卵白釉凝重、光润。釉层较厚、釉面不甚平整，容易出现缩釉点和针眼；漏釉、缩釉露胎处常见火石红；积釉厚的地方会出现如泪痕的垂釉，呈淡绿色或灰绿色。

  在六十倍放大镜下，下层多见密集的小气泡，中上层见疏朗的大气泡，小气泡一般表现为灰白色而泡内似有雾气；大气泡颜色较浅，圆而通透。口沿或折角处易发生剥釉现象，剥釉处可见胎釉结合不够紧密的情况。

         
    元青花五彩瓷器使用的青花钴料有进口料、国产料和混合料，钴料不同，呈色不同。进口钴料青花呈现艳丽的蓝色，常见铁锈斑；国产料青花呈蓝灰，发色较浅淡；混合料青花呈青灰，发色淡雅，有明显黑色凝聚斑。钴料成分不同是处成发色不同和铁锈斑多少的直接原因。钴料所含成分又有高铁低锰和高锰低铁之分。目前检测得知，不仅是进口钴料含铁较高，国产钴料也有含铁高者。

      
   近年来，国内有大量基建项目施工，导致一大批文物出土，其中就包括元青花，以及元青花五彩。考古挖掘出土的元青花五彩瓷器，数量不算少，器型也较多，但显然不足以反映出元青花五彩瓷器这个品系的完整面貌。从这些考古挖掘出土的瓷器来看，其制作水平和纹饰的多样性，元青花五彩瓷器这个品系应该是比较成熟的。

                     

   元青花是外国人发现并帮助我们认识的！其实元青花五彩瓷器在国内民间早就存在了，只是没人敢认。早在1990年吉林扶余岱吉屯墓就出土足底施釉并书有矾红“至正年制”款识的元代釉上牡丹花卉纹五彩瓷碗，同时出土的还有五彩“福”字款瓷碗（《文物》杂志1994年第2期）。笔者最近在民间发现不少的元青花五彩瓷器和元红绿彩瓷器等，但是国内文博界和收藏界的专家学者对此一概否认。为什么没有人肯站出来认真研究一下，分析一下？如果是真的，那岂不是中国文博界和收藏界一大喜事？

                      


  中国古瓷器鉴定泰斗耿宝昌先生于二00六年一月出版发行的<明清瓷器鉴定>一书中的第一页，他什么都不说，只放了四张考古出士的元青花五彩瓷器的实物照片。这四张与书本内容完全无关的元青花五彩瓷照片，为什么会放在这本书的首页位置？这就耿老先生的高明之处。他用实物为他当年曾经否认元代有五彩瓷器和青花五彩瓷器向世人作出无声的道歉！这种敢于承认错误的勇气，正是他人格魅力的所在！但笔者所认识的十多名六十岁以上的国家文物鉴定专家，至今都不知道曾出土过元代五彩和元代青花五彩的实物瓷器和瓷片；更不承认元代有五彩瓷器和青花五彩瓷器的历史事实！在这样的形势下，元五彩瓷器和元青花五彩瓷器极有可能被当作新仿制的赝品，堂而皇之的流出国门。一旦国外文物断代仪器鉴定确认是元代真品，而国外拍卖行再拍出一、二个天价来，我们国内的这些专家学者们又将如何面对？！