杨明臣《小楷丛稿》精彩书摘——谈用笔方面常见的问题

（杨明臣，1955年生，河南安阳人，空军政治部文艺创作室书法组组长，中国书法家协会理事，楷书委员会副主任）

作品的神采依点画而生，如何把点画写得饱满圆润富有立体感，挺拔峻朗富有力量感，生动灵活富有韵律感，关键在用笔，古人所谓“藏骨抱筋、含文包质”就是指点画的内涵，周星莲在《临池管见》中形象地说：“执笔落纸，如人之立地，脚跟既定，伸腰舒背，骨力自然强健，稍一转动，四面皆应，不善用笔者，非坐卧纸上，即蹲伏纸上矣。”揣摩古人的用笔方法，其实就是用笔的力度、速度、角度以及三者之间的综合运用问题。力度是提按，既要提得笔起，又要按得下去，要找到始终提笔写字的感觉，只有提笔，才能按下，才能使转，才有轻重变化；速度是疾徐，要有快慢变化，快而不滑，快中有涩，慢而不滞，慢中有骨，有速度才能出节奏，出神采；角度是使转，要通过控管、捻管、调锋、折锋，把起笔、运笔、收笔的角度写出来，折笔出方出棱出角，“转”笔出圆出弯出弧。这些技术的掌握，均非一日之功，而要通过大量时间和精力的投入，包括动手临池和动脑感悟，有时倾数月之功，解决一点一画，亦不为慢，有时穷年累月不得要领，忽然一日，感觉顿生，这就是功到自然成的道理。

　　近些年来，我常遇到一些习小楷的朋友，或电话询问，或登门造访，或邮寄习作，希望得到一些指导，我发现有一些常见的毛病，存在于不同的年龄段当中，其实，从某种意义上说，所谓提高就是不断克服自己的毛病，每解决一个问题，就是提高了一步，解决问题越多，提高的幅度越大，老的问题解决了，新的问题还会出现，在不同的学习阶段，不同的水平线上，会遇到不同的问题，因此，克服自己的毛病是始终存在的，是不容懈怠的。在用笔方面常见的毛病主要有以下几种：
　　一是“钉头鼠尾”。主要表现在起笔和收笔，起笔发力过重，停顿过长，与运笔过程不能自然衔接，形成“钉头”，在横、竖、撇画中最为常见；收笔过快，靠指力轻轻滑过，收势过陡，细长无力，状如鼠尾，在竖、撇画中常见此类毛病。二是“尖头扭项”。主要表现在起笔阶段，笔毫落纸不藏锋，或指腕没有动作，顺势直画，锋芒在外，起笔轻飘细长，笔画前尖后粗，没有质感；或指腕动作过大，笔锋触纸后直行过晚，形成曲颈歪脖，使笔画显得拉沓杂乱，不够干净利索。三是“弓背耸肩”。横画弧度过大，两头过重，中部上拱、状如柴担，竖画不直，或斜或弯，如病躯不堪负重，折笔处迟滞生硬，刻意出方角上耸之势，失之雕琢呆板。四是“犬牙锯齿”。短画收笔草率，不停顿，不回锋，出现毛茬，长画起笔后不调锋，轨迹不正，急于行走，侧锋运笔，出现锯齿状，力道外泄。五是“均力匀速”。用笔没有提按，轻重一致，慢条斯理，平铺直叙，缩手缩脚，点画没有立体感、节奏感。这些毛病多是属于临池不够，功夫未到的问题，通过实践体悟，假以时曰，不难解决。也有的是长期不得其法，盲人摸象，闭门造车，功夫下得不少，但在原点踏步不前，或同一毛病不断重复，形成痼疾，不下大决心，大气力，很难改变。也有极个别的是眼界狭窄，观念落后，自以为是，以丑为美，根本不想改变，那只好顺其自然了。