|
故宫馆藏 炉钧釉灯笼尊
 故宫馆藏 炉钧釉琮式瓶，清乾隆
 故宫馆藏 炉钧釉铺首耳壶，清雍正
香港佳士得拍品 清乾隆 炉钧孔雀毛釉如意耳扁瓶
中贸圣佳拍品 清雍正 炉钧釉蒜头瓶 在中国古代陶瓷制作的历程中，清代雍正时期景德镇创烧出炉钧釉，并盛行于雍正、乾隆时期，后朝一直有烧造。炉钧釉是在仿钧窑紫红斑的基础上发明的一种低温釉。有“素炉钧釉”与“浑炉钧釉”两种。素炉钧釉面呈蓝绿相间的麻点纹，在素坯上底喷翡翠（以氧化铜着色的粉彩颜料），面喷广翠（以氧化钴着色的粉彩颜料）。浑炉钧釉面呈红绿相间的麻点纹（红釉以胶体金着色）。800℃左右烧成。以清雍正、乾隆时期景德镇制品最精。它在“色釉”这个百花园中是一朵晚开的奇葩。 在《南窑笔记》中有“炉钧一种乃炉中所烧，颜色流淌中有红点为佳，青点次之”。《景德镇陶录》也载：“炉钧釉，色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。”炉钧釉是一种低温瓷釉，制作时先将瓷胎用高温烧成素胎，然后在瓷胎上施釉，再经低温炉第二次烧成，釉面具有仿钧窑的特色，故称“炉钧瓷”。釉中掺粉剂，因而釉厚不透明。釉面开有细小的纹片，其结晶体呈现深浅不一的红、蓝、紫、绿、月白等色，组成各种长短不同的条纹，有的垂直，有的弯曲，还有的似山岚之气，与斑点交混一起布满器身。釉中的红色料较为特别，它并不鲜艳，红中泛现紫色，仿佛是刚成熟的高梁穗色，所以行内人士往往称之为“高粱红”。 在鉴别炉钧釉器物年代中，除了瓷器的造型有时代特征外，炉钧釉釉色各个时期也特别明显。大件器瓶、罐、缸等器物里外及底部均施炉钧釉，这是一个很主要的特征。官窑器有“雍正年制”四字隶书刻款。雍正时期器物特征是以流淌釉色形成自然山峰水波纹路，其间布满星星点点的红、青色斑，以红色斑点突出，使人感到变化万千的自然之美。清代雍正和乾隆早期釉面一样，釉色中红色斑点呈高梁红，此种高粱红色斑点是雍正和乾隆早期所特有的。如图3乾隆炉钧釉双耳瓶，此器物在口沿下部、腹的上部，釉流淌感强，颇具乾隆炉钧的特点。又如图4乾隆炉钧釉花觚，乾隆朝以蓝炉钧较常见，蓝炉钧釉是以含钴色釉烧制成自然流淌的各色条纹和垂流状斑片(垂流比雍正朝略粗大)，再以锡盐使釉色失透，整个釉色泛出蓝色。乾隆中晚期以后高粱红色斑点不见，流淌小，以蓝点多见，釉色中只有蓝、绿、月白等色垂流的线纹和斑点。乾隆时期还有紫砂胎炉钧釉一种，如图5是乾隆紫砂胎炉钧釉提梁壶。紫砂胎炉钧釉器，乾隆时期以烧制提梁壶为多，还有较多执壶。图6是乾隆炉钧釉各式小瓶，乾隆时期制作小型摆件十分流行，或作文房用品，或作大型器微缩品，制作虽小却十分精细，故有“小件大样”之说。嘉庆、道光以后釉色中月白少见，蓝色无光泽，多为浅绿和蓝色中融杂着紫色的斑点，垂流呈圆状。同治、光绪以后，炉钧釉釉色明显退化，釉层稀薄，釉色中变化平淡，仅有白、紫色小斑点，且淡绿色地也显晦涩，缺少前朝那种变化万千、自然明快之感。根据这些要点，可以区别各个时期炉钧釉器物。
------------------------------------
|
