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中国嘉德2015春拍“萧萧画缘”专场得自业内著名藏家，因其藏有张大千《萧萧龛》横匾而得名，共集结近现代画坛名家精作36件，精品迭出，以质取胜。 596 张大千 行书“萧萧龛” 镜心 水墨纸本 壬申（1932年）作 23 × 74 cm 本场中，李可染《襟江阁》作于1977年，笔沈墨实，沈雄凝重，意境深邃，有很强的艺术感染力，是作成画于可染笔力最盛之时，构图布局均见精心。潘天寿《深山幽居》为画赠张海若之作，画面结构紧密，布局规整，线条沉稳涩重，飞白自然，满纸金石气息。谢稚柳《高士图》所画乃是东晋书圣王羲之，此件宗法陈洪绶，颇得陈老莲线条之洗练劲挺，厚重圆润。画幅上方长题错落有致，如落花缤纷。此外，另有众多佳作值得关注。 582 李可染 襟江阁 镜心 设色纸本 1977年作 69 × 46.5 cm 著录： 1.《中国书画》第六期，第18页，人民美术出版社，1980年版。 2.《散珍集成—李可染特展作品集》，第115-117页，河北教育出版社，200 年版。 3.《南国翰墨缘》，第178号作品，（马来西亚）大将出版社，2007年版。 4.《二十世纪京津绘画》，第218页，上海书画出版社，2010年版。 1977年，李可染作“七十岁总结”，决心从零开始，重新再攀高峰。他在笔记中谦卑地自省自励：我现在的画构思不巧，布局太板，意境贫乏，缺少独创，缺点总结七个字，思考改正七个字：以勤克懒，以谦克满，以胆克怯，以宽可隘，以新克旧，以快克慢，以活克板……同年，请上海画家唐云刻了“白发学童”，及福州篆刻家周哲文刻了“七十始知己无知”两方图章，以表心态。 李可染 襟江阁（局部） 李可染对漓江的观察、写生、取材，创作出许多以漓江为题材的重要作品。此图明晰爽朗，通幅以近景描绘襟江阁景色，行笔苍劲中见秀润，迷蒙泛美，积墨沉重中见空灵，清影浮烟。构图侧重于左边，右边一片留白。对比强烈，透光如镜，两行款书长题，记述详尽，书画俱美。 李可染 襟江阁（局部） 李可染在教学中，结合写生对象，指出作画要避免一般化，“每张画着眼角度不同，有时重感觉，有时重结构，有时重排列关系等。画要有创造性，要精微，要不同于他人。”他又强调“一张画哪些地方最重，哪些地方最浅，哪些主要，哪些次要，事先要有个设计，把最美好的东西放在主要位置吗山水画的好坏，整体感重要之极。” 566 陈之佛 荷花鸳鸯 立轴 设色纸本 105 × 58 cm 陈之佛以其工笔花鸟绘画的成就，博得了“现代黄筌”之美誉，在画派林立的中国绘画史上，以工笔花鸟别具一格，堪称一代宗师。陈之佛在中央大学任教期间，曾广泛接触历代工笔花鸟画作品，醉心于传统工笔绘画的细致和严谨。 陈之佛 荷花鸳鸯（局部） 陈氏所作工笔立基传统之上，结合图案的装饰手法和日本绘画的设色特点，将古人逸韵与现代感情相结合，勾染并施，创造出清新典雅、寓刚于柔、寄动于静之风格。汪旭初评价陈氏绘画曾有言“从刻画中见天真”，堪称是对雪翁作品最为贴切的说明。
此件《荷花鸳鸯》两只鸳鸯纯以细笔丝毛，造型准确又活灵活现。白荷清新淡雅，荷叶层层渲染，描绘阴阳向背。荷茎不蔓不枝，富于动感，恰似长日香风吹过，令观者有心旷神怡之感。 567 于非闇 水仙双蝶 立轴 设色纸本 76 × 46 cm 579 溥儒 深山楼阁 立轴 设色纸本 131.5 × 66 cm 著录：《二十世纪京津绘画》，第125页，上海书画出版社，2010年版。 580 潘天寿 深山幽居 立轴 设色纸本 甲子（1924年）作 137 × 68.5 cm 时逢甲子，潘天寿是年28岁，受聘于上海美专，此间经常参加各种美术展览，观摩古今书画，同诸多前辈名家相结识，着重写意花鸟，又潜心钻研山水。此前一年，潘天寿先生经友人介绍，得与吴昌硕相识，此后时常登门请教，耳濡目染，画艺大为精进，深得缶翁精髓。吴昌硕感叹地说：“阿寿学我最像，跳开去又离开我最远，大器也。”
潘天寿 深山幽居（局部） 观此件《深山幽居》即可见吴氏风貌，凝重朴厚，画中画结构紧密，布局规整，尤以浓墨干笔见长，线条沉稳涩重，飞白自然，满纸金石气息。画中题字亦总法吴缶老，字取斜势，用笔爽利，书法与绘画熔于一炉，相得益彰。潘天寿艺术创作所追求的“一味霸悍”，在时可见一斑。
588 谢稚柳 仿老莲高士图 立轴 设色纸本 丙戌（1946年）作 80.5 × 43 cm 来源：香港苏富比1990年秋季拍卖会，第99号拍品。 谢稚柳先生的绘画作品可谓博采众长，其丰富的学养和开阔的眼界，通过创作跃然纸上。此件《仿老莲高士图》便是稚柳先生宗法陈洪绶书画成就的集中体现。
谢稚柳 仿老莲高士图（局部） 题为“仿老莲居士笔”，画上并长题王羲之所作《与谢万书》，或云“率诸子，抱弱孙，游观其间，有一味之甘，割而分之，以娱目前。”一派天伦之乐。通过画中扇面所绘之白鹅，亦是借指“羲之换鹅”之典故。文章洋洋洒洒，书法清逸秀挺，深得老莲笔法。所画乃是东晋书圣王羲之。
谢稚柳 仿老莲高士图（局部） 稚柳先生早年作品追求工笔细致一路，此件作品深得陈老莲线条之洗练劲挺，厚重圆润。画中书圣宽袍大袖，一派晋人仙风道骨之气。画中主以清新淡雅为主，衣带、发饰及扇柄等处施以重彩，颜色鲜明，浓淡相宜，可谓赏心悦目。
590 徐悲鸿 立马 立轴 设色纸本 甲申（1944年）作 100 × 62 cm 徐悲鸿的创作题材多样，最为人所熟知的便是他笔下的骏马。此幅《立马》尤为潇洒酣畅，悲鸿先生的马既有西方绘画中精准的造型，又有中国传统绘画中潇洒的写意，可谓融中西绘画之长于一炉，笔墨酣畅，形神俱足。通过马回首的姿态，自然地展现出颈部的优美线条。颈部和腹部亦浓墨铺毫一笔勾画，马的鬃毛和尾巴以大笔扫出，飞白自然，毫无凌乱之感。配以背景几笔淡墨秋草，营造出骏马独立秋风的画面。 此件作于罗纹纸之上，墨色淋漓尽致，虚实相间的笔触，干湿互衬的墨气，表现出骏马独立风中的飘逸洒脱。此件作品完成于1944年，时抗战方亟，画家作此立马，如英雄遗世独立，抒发画家之心境。
593 齐白石 清韵 立轴 设色纸本 68.5 × 34.5 cm 著录：《二十世纪美术作品档案·齐白石2》，第175页，河北教育出版社，2013年版。 白石老人笔下之作，既有谦谦君子的文雅，又有市井生活的安逸。各类题材皆可入画，经白石老人的巧妙构思，便成为相映成趣之佳作。此作《清韵》便是如此。折枝梅花是白石老人经常创作的题材，此画中以浓胭脂写梅花，疏密有致。对于胭脂的运用，向来是白石老人画作的一大亮点，以胭脂的浓淡变化，写出梅花之相背。相互对比，浓处愈加厚重，淡处愈加清新。 此作另一与众不同之处则在于花瓶，白石老人在创作此件作品时，纯花青之笔写花瓶，通过颜色深浅的变化，巧妙地表现出花瓶的质感和光亮。近处以纯以墨线勾勒白瓷茶壶、海碗，饰以花青回纹，简约干净。前景的黑白与后景的彩色，相互对比，相得益彰。画面左上，一只蜜蜂款款飞来，为全画注入生命的活力，可谓真有天然之趣。 |
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