吴昌硕国画作品欣赏6

       
        儒坐论道图  立轴 水墨绫本 1918年作                坐观云起图 1915年作（138万元，2011年9月山东天承）

 山间行吟图  手卷 纸本 1915年作

 

             
             高士幽居  立轴 纸本 1917年作                        黄山雪窦  水墨纸本 1915年作

 

              
             秋泉钓叟  纸本立轴 1915年作                  松溪闲钓  立轴 水墨纸本 1919年作
    此山水图，笔力抗鼎，重厚朴拙，大气磅礴，画中一老翁垂钓于溪边，悠然自得，诗、书、画、印融为一体，别具韵味。吴昌硕作为清代最后一位书画大师影响了其后的齐白石、潘天寿、陈师曾等，从而把中国画领入了现代。
  
            
        万山雄峻图  立轴 绢本 1922年作          山水  立轴 纸本 1924年作       溪山雪霁  立轴 纸本 1914年作

 

            
             枯木寒山  立轴 水墨绫本 1916年作                 山 水  立轴 墨色纸本 1914年作

 

        
             雪 景  立轴 设色纸本 1922年作
    款识：入夜怀人思不禁，冲寒一耢度山阴。兴来归去江云瞑，门掩千峰积雪深。月照梅华点雪春，小舟危尘醉中身。一时为处溪山好，本是无心见故人。壬戌建子月画于维摩罗诘龛中，云溪冯超然呵冻。

 

          
           烟雨亭阁图  立轴 水墨纸本 1893年作                      寒山叠嶂  立轴 水墨纸本 1914年作

         
    深山幽居  水墨绫本 1915年作       山 水  立轴  设色纸本 1915年作      山水  立轴纸本 1920年作

 

         
              枯木泉石  立轴 设色纸本 1914年作

 

         
             秋山渔隐  立轴 水墨纸本 1920年作

 

           
           流水鸣琴图  立轴纸本            渊明出行图  立轴 纸本 1919年作

 

      
      秋钓图  立轴 1915年作                                 山水  立轴 1915年作

 

        
             竹林品茗  立轴 水墨绫本 1919年作
    此画为吴昌硕晚年山水力作，抒发渔樵高士畅游山林之高逸情怀。图中青峰高耸，古木苍翠，丘壑纵横，山上飞泉流瀑，山下溪水萦绕，三两高士驻足山脚，远处山色空累，近处疏林明堂，青石小径，描绘出了闲逸幽居的生活美景，画面清新雅逸，运笔健硕，以书法和花鸟见长，然其山水却独标风骨，气格清新雅逸。由於其在书法上的独特造诣，故其绘画多融入篆籀笔法，将书法、篆刻之行笔、运刀、线条及章法、体势融入绘画，形成了富有金石韵味的独特画风，此幅画作因之而笔墨恣肆雄奇，气象苍茫浑厚，格高韵古，元气淋漓，使观者为之心壮。吴昌硕山水画取法赵之谦，上追八大、石涛、徐渭，落笔豪放浑厚，别具风格，开创了中国山水画史的审美新格局，对後来的黄宾虹、潘天寿等人有着较大的影响。

 

 
       山 水  三屏 水墨纸本
    款识：1.山亭秋爽。拟西庐老人法于间冷中，领空阔之。趣殊胜层峦迭嶂也。大聋。2.水阔天空际，叶篁傍草庐。尽山皆突兀，无处不清虚。苦铁道人画。3.尽树秀俱苦，高峰万仞清。昏稿乘责点，顿使客迹停。拟石涛笔法，安吉吴俊卿。

   
    涉趣图  镜心 水墨纸本 1918年作

 

    
     仿云林山水  立轴纸本             溪桥归隐  水墨纸本 1916年作     仿梅道人山水  水墨绫本 1914年作

          
        荆溪归棹图  立轴 纸本 1918年作                        坐看云起  立轴 纸本 1916年作

 

        
             夏山雨过  立轴 纸本 1921年作
    吴昌硕也是一位难得的社会风情画大家，偶尔及此，便能技惊四座，《夏山雨过》是其中绝佳的例证。只是因为这种题材的作品少之又少，人们难得一见而已。《夏山雨过》描绘了一场南方常见的太阳雨。他以数条来回的或浓或淡的墨线勾出远山，又以墨点涂出山体，中景的稻田、河流、树木之类则纯以淡水墨起承转合，而所有线条、墨点均充满动势，从画左向画右逶迤而来，一看即知风在朝哪个方向吹。当然最妙的是用力撑着伞在独木桥上顶着风的行人，双脚前后奋力抵住，“屐穿衣湿透”，仍几乎寸步难行。出人意外的是近处的树，老缶全以浓墨采米点点出，不仅符合近清楚远模糊的视觉原理，更风趣地点出太阳雨的特征：东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

   
    山水  手卷 板绫

 

              
              长松如龙  水墨纸本 1916年作          秋林逸兴图  立轴 水墨纸本 1915年作

            
               杖履游山图  立轴 丁巳(1917年)作

                   
             竹林七贤图  立轴 纸本 1917年作              竹林七贤图  立轴 纸本 1915年作

款识：竹林深处水涓涓，群屐风流坐七贤，颊上何须豪更着，清谈挥尘小神仙，秀水杜氏藏石田翁画兰花册，逸趣横生，兹就彼蹊径为鹿叟作《竹林七贤图》。唯拙笔止能大写，未敢求工也。丁巳二月，吴昌硕。
    吴昌硕的绘画作品常见的以写意花卉、岁朝清供、寿桃竹石等题材居多，人物和山水很少得见。此件《竹林七贤图》山水立轴写于丁巳年，即1917年，时年吴昌硕74岁，正值其创作鼎盛之期。“竹林七贤”指的是晋代阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀和王戎七位名士。他们大都“弃经典而尚老庄，蔑礼法而崇放达”，竹林之下，肆意酣畅，以表达对司马朝廷的不满。从东晋到元明，以“竹林七贤”为题材作画的人很多。吴昌硕做此画之时，中国军阀割据，时局混乱，民不聊生。而吴昌硕这样的画家印人面对外忧内患的社会，无可奈何，只好秉承自古文人志士的“达则兼济天下，穷则独善其身”，做一个向往隐逸的高士。千思万绪只能化为笔墨丹青。