文之不能不古而今也,时使之也。妍媸之质,不逐目而逐时。是故草木之无情也,而鞓红、鹤翎,不能不改观于左紫、溪绯。唯识时之士,为能堤其隤而通其所必变。夫古有古之时,今有今之时,袭古人语言之迹而冒以为古,是处严冬而袭夏之葛者也。
《骚》之不袭《雅》也,《雅》之体穷于怨,不《骚》不足以寄也。后之人有拟而为之者,终不肖也,何也?彼直求《骚》于《骚》之中也。至苏、李述别及《十九》等篇,《骚》之音节体致皆变矣,然不谓之真《骚》不可也。古之为诗者,有泛寄之情,无直书之事;而其为文也,有直书之事,无泛寄之情,故诗虚而文实。晋、唐以后,为诗者有赠别,有叙事;为文者有辨说,有论叙。架空而言,不必有其事与其人,是诗之体已不虚,而文之体已不能实矣。古人之法,顾安可概哉!
近代文人,始为复古之说以胜之。夫复古是已,然至以剿袭为复古,句比字拟,务为牵合,弃目前之景,摭腐滥之辞,有才者诎于法,而不敢自伸其才;无之者拾一二浮泛之语,帮凑成诗。智者牵于习,而愚者乐其易,一唱亿和,优人驺子,共谈雅道。吁,诗至此,抑可羞哉!夫即诗而文之为弊,盖可知矣。
附注:1.《雪涛阁集序》是袁宏道为友人江盈科(字进之)诗文集写的一篇序言,也是他批判文学复古思潮的代表作,比较深入地阐述了以“变”为核心的文学发展观。
2.文之不能不古而今也,时使之也。
3.夫法因于弊而成于过者也。
4.鞓红、鹤翎、左紫、溪绯都是牡丹花的品种。
5.唯识时之士,为能堤其隤而通其所必变:只有认清时势的人,才能像防止河堤溃毁那样防止文章衰败,从而懂得文章变化的规律。
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