行书的用笔与章法技巧浅说

我们知道，相比较于楷书的静态，行书是一种动态性书法，它既要有继承楷书结体“平正”的一面，更要有破楷书结体“平正”的一面，最终呈现出行书的“动态之美”，其变化之万千。

而行书的笔法技巧总的来说有以下几个特征：

一则，源于楷书又各具特色，楷书笔画多用直线，行书笔画则多用弧线。我们会发现，楷书在转折处多棱角，而行书在转折处则多以转代方，很少提按折翻，而是折意暗过，柔韧圆润。楷书的点画大多比较完整和独立，行书的点画则大多比较随意自如，既可独立，也可自由变化，不受拘束。

二则，起笔大多露锋入纸，中锋、侧锋互用，中锋取劲，侧锋取妍。点画与点画之间、字与字之间，行与行之间，大多有笔势往来和笔意引带的特征，并时常用牵丝作为联系的媒介，显现出它那流畅活泼的个性来。

三则，行书的点画则大多以形求法。行书虽运笔快捷，但不能浮滑草率，当在痛快淋漓中有沉着周到之精神。此外，行书结体贵在通变，凡遇相同的字与相同的字形都要做到形随势变，无有重复。

而针对行书的章法，也表现在以下几方面：

一方面，在谋篇布白的处理上，有着很大的自由度。从疏密关系上看，行书它的疏密关系总体上要保持一种和谐的效果，字的大小没有对比，点画粗细、长短、曲直没有对比，字距之间没有对比，行与行之间没有对比，在对比中求和谐，求统一，在统一中体现变化，变又要在法的允许范围之内，突兀和粗糙都在犯忌之中。

另一方面，在结体关系的处理上，行书或大或小、或长或短、或奇或正、或疏或密、或虚或实、或开或合、或收或放，都可因势生形，巧作处理;在笔势关系的处理上常常是字尽势不尽、行尽势不尽。

行书的气势要求是承上启下，波澜起伏，神完气足，生意无穷。大凡一幅好的行书作品，在章法的处理上，一定是非常夺人眼目的，一定是非常富有韵味的，富有情趣的，富有生意的。