行书技巧与流派浅说（七）

行书的笔法技巧，总起来说有以下特点：

一是源于楷书，但更有它自己的特色。楷书笔画多用直线，行书笔画则多用弧线。楷书在转折处多棱角，行书在转折处则多以转代方，很少提按折翻，而是折意暗过，柔韧圆润。楷书的点画大多比较完整和独立，行书的点画则大多比较随意自如，既可独立，也可自由变化，不受拘束。

二是大量吸纳草书笔法，尤其是行草书，常常一笔环转，连绵不断，点画流便，笔速势急，体态流动。

三是起笔大多露锋入纸，中锋、侧锋互用，中锋取劲，侧锋取妍。

四是点画与点画之间、字与字之间，行与行之间，大多有笔势往来和笔意引带的特征，并时常用牵丝作为联系的媒介，显现出它那流畅活泼的个性来。

五是楷书点画大多依法求形，而行书的点画则大多以形求法。行书虽运笔如飞，但不能浮滑草率，当在痛快淋漓中有沉着周到之精神。不能只图痛快，点画潦草而法度荡然无存。

行书的结体技巧，总起来说有以下特点：

一是重心平稳，欹正相错。由于行书是以动为主的书体，它的重心平稳必须在运动状态中去求得。无论体势有多么的欹侧，行笔有多么的跌宕起伏，线条有多么的纵横交错，行书的结体都要平险结合，不使倾倒。

二是有开有合，疏密相宜。行书结体是自由的，在一行字中，哪个字大，哪个字小，都可作任意的安排。所谓的“开”，既可左右打开，也可上下打开。左右是横向打开，上下是纵向打开。所谓的“合”，既可左右合，也可上下合。左右是横向合，上下是纵向合。打开的结果是“疏”，合的结果是“密”。一开一合，讲的是巧妙搭配，既不能平板，又不能狂怪。

三是随形变化，同字异构。行书结体贵在通变，凡遇相同的字与相同的字形，都要做到形随势变，无有重复。

行书的章法技巧，总起来说有以下特点：

一是在谋篇布白的处理上，有着很大的自由度。从黑白关系上看，楷书布白的要求，强调点画与点画之间、字与字之间、行与行之间必须留白匀称。行书则不然，它的黑白关系一般都比较乱，点画与点画之间、字与字之间、行与行之间的留白关系是乱中求匀，匀而不乱。

二是在结体关系的处理上，楷书一般都要求做到大小、长短匀称规整。而行书则不然，它在结体关系的处理上，或大或小、或长或短、或奇或正、或疏或密、或虚或实、或开或合、或收或放，都可因势生形，巧作处理。

三是在笔势关系的处理上，楷书一般都是字尽势亦尽。而行书则不然，它在笔势关系的处理上，常常是字尽势不尽、行尽势不尽。

行书的气势要求是承上启下，波澜起伏，神满气足，生意无穷。大凡一幅好的行书作品，在章法的处理上，一定是非常夺人眼目的，一定是非常富有韵味的，富有情趣的，富有生意的。