当布列松遭遇狗仔

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亨利·卡蒂埃-布列松 (Henri Cartier-Bresson 1908-2004)

　　亨利·卡蒂埃-布列松，对很多喜欢摄影的人而言都是一座高峰，这位一心想成为伟大画家的法国人，却在摄影领域获得了不朽的名声，原本作为一本画册名称的“决定性瞬间（The Decisive Moment）”却发展为此后影响数代摄影师的信条。众所周知，亨利·卡蒂埃-布列松拍照的方式，是不动声色地观察、守候、抓拍，就像高明的猎手隐蔽地蛰伏等待最佳时机扣动扳机。

　　而这位以抓拍路人著称的大家，却一直反感自己被拍，这种“双重标准”也成为披覆在布列松身上的迷雾。布列松的理由是：“如果被拍，那就会引人注目；引人注目，就不能让我随心所欲地在街上拍照了。”德加曾经说：没有什么比出名的同时保持神秘更美妙的了。布列松对抛头露面的抵制甚至到了如此程度：当1975年牛津大学授予他荣誉学位，上台的时候布列松竟然用一张白纸遮住自己的脸。在美国旅行的时候，他经常使用一个化名：汉克·卡特（Hank Carter）。

　　不过，所谓一物降一物，卤水点豆腐，1980年，已经功成身退淡出摄影回归绘画的布列松，在巴黎遇上了专治隐蔽的“狗仔”。

　　近日，原巴黎竞赛报的负责跟拍明星的“狗仔”记者 Bruno Mouron公布了一批当年受报社高层指派跟踪拍摄布列松的照片，并且讲述了当年的故事：

用布列松的方式拍摄布列松

Bruno Mouron

　　1980年，还是《巴黎竞赛报》一名年轻摄影师的我（ Bruno Mouron）连同另一名同事 Bernard Wis被老板Roger Thérond叫进了办公室，以为要摊上麻烦的我们怯生生地站在那里，得到的却是一个老板颇为看重的任务：跟踪拍摄亨利·卡蒂埃-布列松。

　　这个我一开始认为很简单的任务，最终被证明是我经历过的最让人疲累不堪的跟拍。布列松永远健步如飞，穿行于城市街道，在最后一刻跳进地铁，行进中突然停下来环顾四周，像个快枪手一般掏出他的徕卡相机拍摄。

　　由于担心暴露，我们不得不做足预防措施，跟踪拍摄这位“马拉松选手”一天下来足以让人精疲力尽。终于，靠着快速拍摄和适应布列松的行事风格，我们设法拍到了一些照片，日复一日下来照片也逐渐令人满意。

　　有一天，布列松放弃了他的徕卡相机，取而代之的是一块画板。我们沿着塞纳河畔一直跟着他，他在静静地坐在岸边，画过往的行人与游客。我突发奇想，脱掉我的衬衣像个晒日光浴的人躺在距离布列松10英尺远的地方，对于画家而言，我简直是个入画的“完美游客”，不同的是我把相机藏在围巾里。正当我潜伏在那里等待合适时机的时候，突然一条巨大的圣伯纳德犬走过来，布列松正在潜心画他的速写而毫无察觉，我按下快门的时候，这条狗作为画面的前景，给这张照片留下奇特的效果。

　　在那以后，我们还拍摄了很多其他照片，包括布列松与女儿共享天伦之乐的瞬间。但当我们把照片呈现给老板看的时候，他却只是叫我们继续跟拍。虽然老板对照片满意，但它们最终并未发表。但正因为这个任务，我在将近一个月时间里，用一种布列松的方式拍摄布列松。

　　而这位Bruno Mouron，早在上世纪60年代，也就是帕帕拉齐（paparazzi）这个词刚刚被造出来不久，便已开始拍照。另一位他后来的搭档——Pascal Rostain 是退伍后开始成为一名摄影师的，他的职业生涯起点是报道1978年的乍得内战，他曾经称自己就像一名雇佣兵或者狙击手。

　　这两人搭档，自上世纪70年代起，便以跟踪拍摄“不设防”的明星、富人、政要而著名，后来甚至成立了专门的“斯芬克斯图片社”经营这一事业。他们的目标包括碧姬·巴铎,米克·贾格尔和伊丽莎白·泰勒,威廉王子,伍迪·艾伦和奥森·威尔斯，等等。在“狗仔”界享有盛名。

　　尽管围绕“狗仔”的伦理争论永不停歇，但近期法国蓬皮杜艺术中心却用一个“狗仔照片”展览为这个行业提供了“登堂入室”的机会。 “南都摄影” 将于近日推出相关报道，敬请留意。

编辑：郑梓煜