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雷雨 课文研习 一、要点解析 1．情节设计：戏里有戏，显隐交织。 剧本的演出，受到时间和空间的限制，要求故事的时间、地点和人物尽可能集中。如何使复杂的人物关系，激烈的矛盾冲突得到集中呈现呢，剧作家们喜欢运用戏里有戏、显隐交错的“回顾”“穿插”手法。 周朴园与鲁侍萍相认这场戏里又牵扯出三十年前周朴园与侍萍相恋生子而又相离的故事，周鲁相认是正在发生的显在情节，周鲁从前的恩怨则为过去的潜在的事件。周朴园与鲁大海在客厅里的冲突这场戏又引出了周朴园的发家历史。前者为显，后者为隐。这样故事套故事的巧妙安排，使得故事在时间、地点高度集中，剧中矛盾冲突集中、紧张。使得剧情显得紧凑丰富又显得扑溯迷离，曲折有致，扣人心弦。试想如果不这样，怕要安排三四幕才讲得清楚。岂不拖沓冗长乏趣？ 2．两类冲突凸显周朴园的思想性格 戏剧人物的思想性格只有在戏剧冲突中才能得到具体的体现。课文部分上演了两场戏。先是周朴园与侍萍的感情戏，后是周朴园与鲁大海的劳资戏。在这场感情戏里，我们固然看到了周朴园作为一个人，他有感情渴望，他对侍萍的纪念、怀想是真实的，但这种感情是有限度的，一旦侍萍出现，周朴园自以为会影响到他现有的家庭、声名和利益之时，他就非常警惕，他就自私到毫不犹豫地赶走侍萍及其家人。由此看来，周朴园纪念侍萍之举很大程度上是刻意而为之，是做给别人看的，是想给家人给社会制造一个假象从而维护自己好父亲好丈夫好绅士的形象。这场戏里，周朴园之自私、虚伪暴露无遗。在与以鲁大海为代表的工人的交锋中，周朴园一面进行残酷镇压，一面收买分化，表现得态度强硬、老谋深算。再加上从他的发家史看，他的冷酷无情，不择手段的行为性格就特别鲜明了。 3．人物语言：个性化 《雷雨》中，人物的语言不仅符合人物的身分，而且随着剧情的发展和人物思想感情的变化，作者在用词和语气的处理上，也都相应有所变化。总体看来，周朴园说话盛气凌人，侍萍说话抑郁平缓，鲁大海说话直截了当。人物语言还和他们所处的时代的特定环境下的心理活动相适应。这在周朴园的企图用金钱来平息侍萍的对话中表现得非常突出: “痛痛快快地，你要多少钱吧”“一切路费、用费都归我负担”，不仅表现出资本家的本性，也把他急于赶走侍萍，使自己的罪恶不致败露的心理状态刻画得活灵活现。侍萍悲愤地说: “命，不公平的命指使我来的”“我这些年的苦不是你拿钱算得清的”，充分表现了她的悲愤和仇恨及发自内心对周朴园的轻蔑和愤恨，也表现了侍萍的刚毅与倔强。 4．《雷雨》标题的意义 《雷雨》这个剧名，既指整个故事的背景、情节都和雷雨有关，高潮和结局又发生在雷雨之夜；又指剧中人物雷雨般的性格，象征渴求自由，冲决封建罗网的迫切心情。同时，作者以象征的手法告诉人们，在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场大雷雨即将到来。这就深刻地反映了酝酿着一场大变动的中国社会的现实。 二、学法指导 1．细心揣摩潜台词 优秀剧作的语言总是含蓄、蕴籍，耐人寻味的，蕴含着丰富的“潜台词”。所谓“潜台词”就是潜藏在人物台词之内的言外之意，弦外之音，也就是人们在日常交谈中常说的“话里有话”。这些语言往往能给观众和读者留下想象的余地。有没有丰富的潜台词是一部话剧是否优秀的重要评价标准之一。在《雷雨》中，优秀的潜台词比比皆是。 如《雷雨》第二幕周朴园与侍萍相见那场戏里的对话,就很有张力，有丰富的潜台词。下面我们试图对其中两段对话的潜台词作一番揣摩。 例一： 周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？【潜台词：你肯定有不可告人的目的，是来搅局？想来认儿子？想勒索钱财？】 鲁侍萍 不是我要来的。 周朴园 谁指使你来的？【潜台词：既然你是有目的来的，那你肯定有同伙，你一个人没这么大的胆量，你的背后一定有人撑腰。】 鲁侍萍 （悲愤）命！不公平的命指使我来的。 周朴园 （冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。【潜台词：三十年了，你还不死心。】 例二： 鲁侍萍 （叹了一口气）现在我们都是上了年纪的人，这些傻话请你也不要说。 周朴园 那更好了。那么我们可以明明白白地谈一谈。【潜台词：既然你承认我对的情谊是真的，那我们有话直说，你有什么要求，你想要多少钱。】 鲁侍萍 不过我觉得没有什么可谈的。 周朴园 话很多。我看你的性格好像没有大变，——鲁贵像是个很不老实的人。【潜台词：鲁贵是个不好对付的人，要是让他知道我们的事情，他一定会敲诈我的，会把我的事捅出去，毁了我的家庭，毁了我好父亲好丈夫好绅士的形象。我不希望他知道这个事情。】 鲁侍萍 你不要怕。他永远不会知道的。 ……… 细心揣摩人物对话中的话外之意，弦外之音，这是我们欣赏戏剧作品的法门之一。 2．读懂戏剧冲突 “没有冲突就没有戏剧”，戏剧冲突是戏剧的灵魂，是戏剧主题的基础和情节发展的动力，是社会生活矛盾在戏剧艺术中的集中而概括的反映。鉴赏戏剧的关键，就是对戏剧冲突的研究与把握。 要充分认识戏剧冲突的主要特征。 （1） 戏剧冲突往往尖锐激烈，扣人心弦，矛盾的双方都有足够的冲击力，冲突的最后爆发是格外强烈的，观众一直处于紧张和期待之中。如《雷雨》中所有的人物都卷入了戏剧冲突，虽然未动刀枪，但人物之间的交锋却是惊心动魄的，最后矛盾达到一定程度，终于总爆发。再如《窦娥冤》中的矛盾层层推进，在紧张的情节中，窦娥与蔡婆的冲突、窦娥与县官的冲突、窦娥与“天命”的冲突，都充分地展现了出来。 （2）戏剧冲突往往高度集中。戏剧要在既定的时间和空间里表现社会矛盾，必须巧妙地把事件和人物集中组织在一起，使戏剧冲突鲜明突出。《雷雨》中30年来两代人的矛盾纠葛，集中在十七、八个小时内展开，剧中场景凝聚在周家客厅和鲁家两处，犹如两军对垒。周家客厅中的旧家具勾联起30年前鲁侍萍与周朴园的纠葛，“闹鬼”一事又关联着蘩漪与周萍的往事。鲁侍萍与周朴园的纠葛在前，鲁大海与周朴园的冲突在后，集中展示了这场冲突的复杂性和深刻性。 要抓住戏剧冲突的表现形态。 戏剧冲突不能用抽象的意念去表现，而是靠具有不同性格的人物在追求各自目标过程中所发生的斗争来表现，其形态主要有三种： （1）人与人的冲突，或称外部冲突。人与人之间意志和性格的冲突，是戏剧冲突的本质。意志冲突，是指人物间对立的目的和动机出现，交织成错综复杂的戏剧冲突。如《雷雨》中董事长周朴园与工人代表鲁大海的不同动机、封建家长周朴园和蘩漪的不同动机，构成阶级、家庭的冲突。性格冲突，是指人物间对待事物的态度、追求的理想、采取手段的不同所引起的冲突。 （2）人物内心冲突，或称内部冲突。这种内心冲突往往使人物陷于不易摆脱的境地。在《雷雨》中，四凤和周萍都是侍萍的亲生骨肉，要侍萍答应他们的结合，她是既难同意，又无法道出真情的。儿女的要求使她处于进退两难的境地，在内心深处展开了激烈的斗争。 （3）人物与环境的冲突。这种环境，既指自然环境，也指社会环境。如《哈姆雷特》中主人公面对的社会环境是一座“牢狱”，而克罗狄斯及其周围的朝臣恰恰是社会环境的人化。在另外一些剧作中，社会环境往往成为对人物发生影响的背景，给主人公造成一种外在的压迫感。 三、延伸拓展 1．戏剧大师曹禺 2．中国现代话剧奠基之作——《雷雨》 《雷雨》写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾。周朴园是这个大家庭的统治者，其妻蘩漪不堪他的专横，与周朴园的大儿子周萍发生了暧昧关系。怯懦、自私的周萍又与婢女四凤相好。出于嫉妒，蘩漪通知四凤的母亲侍萍把她带走。侍萍正是30年前被周朴园引诱而后又遗弃的婢女，她是周萍的生身母亲，而被她带走的儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争。这些矛盾酝酿、激化，终于在一个“天气更阴沉，更郁热。低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮。又经过一番复杂的矛盾斗争，周萍和四凤终于知道他们原是同母兄妹。于是一场悲剧发生了，四凤触电而死，蘩漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍也开枪自杀……这个罪恶的大家庭终于崩溃了。 风雨雷电的爆发过程是整个故事的自然背景。作者以象征的手法告诉人们，在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，中国社会正酝酿着一场变革的大雷雨。 3．曹禺谈周朴园 周朴园这个人可以说是坏到家了，坏到连自己都不认为自己是坏人的程度。他自己，在当时社会上当然是“名流”“贤达”。他认为他的家庭也是个“最圆满，最有秩序”的“理想家庭”。他教育的儿子周萍，也是个好儿子，“健全的子弟”，其实已经腐烂透顶了。三十年前，周朴园为了和一个门当户对的阔小姐结婚，把遭受他凌辱、迫害并给他生了两个孩子的丫头侍萍，在除夕晚上，硬是从家里赶了出去。大儿子他留下来了，这就是周府大少爷周萍；二儿子才生下两天，病得奄奄一息，就让侍萍抱走了。可以想象得到，那情景是多么凄惨。无依无靠、走投无路的侍萍急得没法，只好跳河。跳河而又没死，连孩子也被救起，这就是后来的鲁大海。周萍和鲁大海，同父同母的亲兄弟，由于社会、阶级地位和生活环境的不同，走上了完全不同的两条路，再也没法相处在一起了。鲁大海对周朴园，怀着极端强烈的仇恨。这不只是他一个人的家仇家恨，而是阶级的仇恨。不知道为什么，当时我鼓捣出了这么一大堆东西来。可能是因为常看报纸的关系。那时的确常常闹罢工。我听到过一件真实的事情，一个资本家在哈尔滨修一座江桥，他故意让江桥出险，使几千个工人丧生。他是承包商，从每个工人身上扣二百块钱。我所写的周朴园就是这样发了一笔昧心财、血腥财，从此他才阔起来。这样一个人，你说他没道德，他可觉得自己高尚得很哩，觉得自己最崇高、最了不起了，他是那么“多情”，那个被他糟蹋过的丫头，被他升格为“前妻”了，甚至连他和这个丫头胡搞、后来生了孩子的那间房子，房子里摆设，他都一直保持原样，不准别人动一动。他自以为是好丈夫、好父亲、正人君子，其实是一个在外杀人如麻、在家专制横暴的魔王。他这个人永远觉得自己是正确的。当三十年后侍萍又来到他家见到周萍时，他让周萍跪下，说：不要以为她出身低下，却是你生身之母，不要忘了……多么冠冕堂皇!他竟没有自愧自疚。因为他自和侍萍分别后，结过两次婚，第一个是阔家小姐，抑郁而死，第二次就是和繁漪。两次婚姻都不如意。他对侍萍的思恋、怀念，便成了他后半生自欺欺人、经常咀嚼的一种感情了。这既可填补他那丑恶空虚的心灵，又可显示他的多情、高贵。 基础测评 一、 积累运用 1．下列词语中加点字注音完有误的一项是（ ） A．缜密（zhěn ） 郁热（yù ） 混账东西（hùn） B． 愤懑（mèn） 伺候（sì） 谛听（dì） C． 汗涔涔（cén） 蘩漪（yǐ） 江堤（dī） D． 佣人（yōnɡ） 佣金（yònɡ） 匡正（kuānɡ） 2．下列词语中有错别字的一项是（ ） A．烦躁 纠葛 走投无路 B． 贤惠 本份 门当户对 C．谛听 昧心财 奄奄一息 D． 拜望 窟窿 弥补罪过 3．下列破折号的作用解说有误的一项是（ ） A．周朴园：你——你贵姓？（表示声音延长） B．鲁侍萍：（泪满眼）我——我——我只要见见我的萍儿。（表示语气断断续续） C．周朴园：你现在没有资格跟我说话——矿上已经把你开除了。（表示解释说明） D．周朴园：我看你的性情好像没有大改，——鲁贵像是个很不老实的人。（表示解释说明） 二、 课内阅读 雷雨 第二幕（节选） 周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？ 鲁侍萍 不是我要来的。 周朴园 谁指使你来的？ 鲁侍萍 （悲愤）命！不公平的命指使我来的！ 周朴园 （冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。 鲁侍萍 （怨愤）我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。 周朴园 你可以冷静点。现在你我都是有子女的人，如果你觉得心里有委屈，这么大年纪，我们先可以不必哭哭啼啼的。 鲁侍萍 哼，我的眼泪早哭干了，我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已经忘了你做的事了！三十年前，过年三十的晚上我生下你的第二个儿子才三天，你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门。 周朴园 从前的旧恩怨， 过了几十年，又何必再提呢？ 鲁侍萍 那是因为周大少爷一帆风顺，现在也是社会上的好人物。可是自从我被你们家赶出来以后，我没有死成，我把我的母亲可给气死了，我亲生的两个孩子你们家里逼着我留在你们家里。 周朴园 你的第二个孩子你不是已经抱走了么？ 鲁侍萍 那是你们老太太看着孩子快死了，才叫我带走的。（自语）哦，天哪，我觉得我像在做梦。 周朴园 我看过去的事不必再提了吧。 鲁侍萍 我要提，我要提，我闷了三十年了！你结了婚，就搬了家，我以为这一辈子也见不着你了；谁知道我自己的孩子个个偏偏要跑到周家来，又做我从前在你们家里做过的事。 周朴园 怪不得四凤这样像你。 鲁侍萍 我伺候你，我的孩子再伺候你生的少爷们。这是我的报应，我的报应。 周朴园 你静一静。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么？你看这些家具都是你从前顶喜欢的，多少年我总是留着，为着纪念你。 鲁侍萍 （低头）哦。 周朴园 你的生日－－四月十八－－每年我总记得。一切都照着你是正式嫁 过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，弥补我的罪过。 鲁侍萍 （叹一口气）现在我们都是上了年纪的人，这些话请你也不必说了。 周朴园 那更好了。那么我们可以明明白白地谈一谈。 鲁侍萍 不过我觉得没有什么可谈的。 周朴园 话很多。我看你的性情好像没有大改，－－鲁贵像是个很不老实的人。 鲁侍萍 你不要怕。他永远不会知道的。 周朴园 那双方面都好。再有，我要问你的，你自己带走的儿子在哪儿？ 鲁侍萍 他在你的矿上做工。 周朴园 我问，他现在在哪儿？ 鲁侍萍 就在门房等着见你呢。 周朴园 什么？鲁大海？他！我的儿子？ 鲁侍萍 就是他！他跟你现在完完全全是两样的人。 周朴园 （冷笑）这么说，我自己的骨肉在矿上鼓动罢工，反对我！ 鲁侍萍 你不要以为他还会认你做父亲。 周朴园 （忽然）好！痛痛快快地！你现在要多少钱吧！ 鲁侍萍 什么？ 周朴园 留着你养老。 鲁侍萍 （苦笑）哼，你还以为我是故意来敲诈你，才来的么？ 周朴园 也好，我们暂且不提这一层。那么，我先说我的意思。你听着，鲁贵我现在要辞退的，四凤也要回家。不过－－ 鲁侍萍 你不要怕，你以为我会用这种关系来敲诈你么？你放心，我不会的。大后天我就会带四凤回到我原来的地方。这是一场梦，这地方我绝对不会再住下去。 周朴园 好得很，那么一切路费，用费，都归我担负。 鲁侍萍 什么？ 周朴园 这于我的心也安一点。 鲁侍萍 你？（笑）三十年我一个人都过了，现在我反而要你的钱？ ——选自《曹禺选集》（人民文学出版社1978年版） 4．对鲁侍萍的“命，不公平的命指使我来的！”这句话理解正确的项是（ ） A．鲁侍萍相信这一切都是命中注定的，因此，只能用哀叹来表达对凄苦不幸命运的无 可奈何。 B．一方面，鲁侍萍相信命运，认为自己命苦；另一方面，也表现出她对黑暗的不公平世道的诅咒和反抗。 C．鲁侍萍根本不相信有什么命运，她这样说完全是对这种不公平世道的极度愤慨与谴责，表现出她的觉醒与反抗精神。 D．这是鲁侍萍作为一个劳动妇女彻底觉醒的标志，是她向封建势力与不幸命运的大胆的挑战。 5．下面的各项是对周朴园给侍萍一张五千元支票的情节的理解，试选出不正确的项（ ） A．表现了周朴园在听了侍萍的诉说后，开始认识到是自己毁灭了她的青春和前途的思想感情变化过程，体现了他的大方、仁慈，说明其将负责她今后的生活。 B．表现了周朴园想用金钱赎罪从而求得心灵的安宁的自欺欺人的心理状态。 C．体现了周朴园急于用金钱来解除对他的名望、地位和体面的威胁的紧张、恐惧的心理。 D．体现了周朴园的虚伪自私，表现其金钱至上的腐朽丑恶灵魂和阴险狡诈的性格特征。 6．周朴园十分怀念鲁侍萍，可当活着的鲁侍萍站在他面前的时候，又急不可待地要赶她走，如何人理解这一矛盾的现象。 答： 7．通过这场戏，你认为鲁侍萍是怎么样一个人？这场戏是从哪个角度揭露周朴园丑恶的灵魂？ 答： 三、 拓展阅读 阅读下面《雷雨》中的一个片段，回答问题。 周朴园 （在门口）你叫什么？还不上楼去睡？ 蘩 漪 （骄傲地）我请你见见你的好亲戚。 周朴园 （见侍萍、四凤在一起，惊）啊，你，你，你们这是做什么？ 蘩 漪 （拉四凤向朴园）这是你的媳妇，你见见。（指着周朴园，向四凤）叫爸爸！（指着侍萍，向周朴园）你也认识认识这位老太太。 鲁侍萍 太太？ 蘩 漪 萍，过来！当着你父亲，过来，给这个妈叩头。 周 萍 （难堪）爸爸，我—— 周朴园 （明白地）怎么——（向侍萍）侍萍，你到底还是回来了。 蘩 漪 （惊）什么？她是侍萍？ 鲁侍萍 （慌）不，不，您弄错了。 周朴园 （冷冷地）我想你也会回来的。 鲁侍萍 不，不，（低头）啊！天！ 周朴园 （烦厌地）蘩，你不必再故意地问我，她就是萍儿的母亲，三十年前死了的。 蘩 漪 天哪！ …… 周朴园 （沉痛地）萍儿，你过来。你的生母并没有死，她还在世上。 周 萍 （疯狂地）不是她！爸，不是她！ 周朴园 （严厉地）混帐！不许胡说！她没有好身世，也是你的母亲。 周 萍 （痛苦万分）哦，爸！ 周朴园 （郑重地）不要以为你跟四凤同母，觉得脸上不好看，你就忘了人伦天性。（向侍萍）我预备寄给你两万块钱，现在既然你又来了…… 鲁侍萍 不，不！四凤，我们走！ 周朴园 （暴怒地，对周萍）跪下，认她！这是你的生母。 鲁四凤 （昏乱地）妈！这不会是真的。 （侍萍不语。） ——选自《曹禺选集》（人民文学出版社1978年版） 8． 蘩漪的行为体现了她什么意图？ 答： 9． 上面戏剧片段中有舞台提示语“明白地”，请问，周朴园的“明白”是什么？ 答： 10． 鲁侍萍为何不承认自己就是侍萍？ 答： 11． 在上面“周萍认母”一出戏中，体现了周朴园什么样的思想性格特征？ 答： 四、片段写作 结合课文，以“我看周朴园对鲁侍萍的感情”或“我看鲁侍萍”为题，写一篇500字左右的小评论。 |
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