《溪山行旅图》纵206.3厘米-fengyeliudan1

《溪山行旅图》纵206.3厘米、横103.3厘米，绢本，水墨，作者于树傒间题“臣范宽制”4字，藏台北故宫博物院.

《溪山行旅图》描绘的是典型的北国景色，树叶间有“范宽”二字题款。图上重山迭峰，雄深苍莽。此画构图奇特，扑面而来的大山占了整个画面的三分之二，此画给人的第一印象就是雄伟、高壮，造成凝重逼人的气势。山头茂林丛密，两峰相交处一白色飞瀑如银线飞流而下，在严肃、静穆的气氛中增加了一分动意。近处怪石箕居，大石横卧于冈丘，其间杂树丛生，亭台楼阁露于树颠，溪水奔腾着向远处流去，石径斜坡逶迤于密林荫底。山阴道中，从右至左行来一队旅客，4 头骡马载着货物正艰难地跋涉着。

此画给人一种动态的音乐感觉：马队铃声渐渐进入了画面，山涧中有潺潺溪水应和。动中有静，静中有动。诗意在一动一静中慢慢显示出来，人们仿佛听得见马队的声音正从画中传来，从眼前走过。此画单从构图方面说，应属于平易之境，但它却产生了非凡的力量，究其原因一是造型的峻巍，其次是笔墨的酣畅厚重。画中山石下笔劲直，作者先用粗笔重墨侧锋勾勒出山岩峻峭刻削的边沿，然后反复地用坚劲沉雄的中锋雨点皴（俗名芝麻皴）塑出山石岩体的向、背纹和质感量感。在轮廓和内侧再加皴笔时，在沿边处留出少许空白，以表现山形的凹凸，刻画出了北方山石如铁打钢铸的风骨。山势错落有致，顶植密林。墨色浓厚，画出了秦陇间峰峦浑厚、壮丽浩莽的气概。

作者着重骨法，用墨比较深重的绘画风格从这件作品中即可看出。这幅画得到了历代评论家的称赞。现代艺术大师徐悲鸿曾在《故宫所藏绘画之宝》中高度评价这幅画：“中国所有之宝，故宫有其二。吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》，大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。此幅既系巨帧，而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌!”
此画流传有绪，确认为范宽的真迹无疑，但900多年来，人们一直以不能在图上找到宋人的字迹或印鉴为憾。直到1958年秋台北故宫的一位叫李霖灿的研究员在画幅的右下树荫草叶间发现“范宽”两字，这才拨开迷雾。

资料来源：互动百科词条《溪山行旅图》

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