沽酒入芦花

真友书屋 2015-05-26

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亚明，1924-2002，中国当代画坛重要流派——“新金陵画派”的中坚推动者和组织者。为人正直正派，风趣幽默，才华出众，天赋极大高。少年时代参加新四军，文革时期以及自己的工作岗位保护了许多老画家，在江苏乃至全国是一位德高望重的大家。

沽酒入芦花

张震

亚明原姓叶，叫家炳，解放前曾在苏南一家剧社做事，干美工，画幕景。亚明的名字被众人所知，是因为解放后他经常在画报发表作品，久而久之，人们只记住了亚明，却淡忘了他的原名。亚明是个性格率真心灵旷达的人，平常生活中，他听到什么事，看到什么现象，总爱发表议论。他说话绘声绘色，既富表演性，又幽默。他讲起《笑林广记》中的小段，令听者捧腹。许多与他共过事的朋友回忆他时总会说：亚明这个人年轻时是个好“演员”，如果他不画画，去讲相声，肯定不次于侯宝林。

亚明在生活中是个不拘小节的人，穿着随意，即便出入高级场合，也是这样。解放初期，他总穿一件旧军褂，戴一顶掉色的旧军帽，手指间夹着香烟，给人的印象就像是一个刚进城的农民。有一次，去上海开会，住在一家大饭店里，突然想理发了，就径直走向一楼的理发厅。走到门口，被门童挡驾，理由是看他衣着“太普通”，似乡下人。亚明看出门童轻视他，气得直咬牙，当场就亮开了嗓门，正当亚明大发雷霆时，和他同来开会的版画家黄丕谟跑了过来，拉走了亚明。黄丕谟当时穿的是一身笔挺的中山装，亚明看看黄丕谟，又看看自己那一身旧旧的皱皱的军褂，非常不服气地叨咕着：这小赤佬瞧不起人，我下次买上十套比你还挺刮的中山装，把它都穿上，看他还让不让我理发！

亚明也是一个快人快语，敢说敢讲的人。上世纪六十年代初，傅抱石作为金陵画派的代表人物，已经在国内影响很大，大伙都相当尊敬他。1964年10月，傅抱石、钱松喦、亚明、吴俊发、黄丕谟五人代表江苏赴上海参加华东美术工作会议，地点在华山饭店。就餐都是代表自己去食堂排队，傅抱石好酒，就让服务员把饭菜送到房间去。中午，四人吃完饭去看傅抱石，一推门看见傅抱石上衣敞着坐在沙发上，自斟自饮，一副悠然自在的样子。亚明毫不客气，指着傅抱石劈头就说：你看看你这样子，简直是新社会的大地主！傅抱石先是一愣，继而把脸沉了下来，重重地放下酒杯，正准备向亚明反击时，其他三人见势不对，忙打圆场，一边拉着亚明出门，一边对傅抱石说：开玩笑的，开玩笑的。出了门，亚明嘴里仍喋喋不休。

亚明晚年住在苏州吴县东山的近水山庄，享受清静。常有慕名者前来探访，当别人恭恭敬敬地对他说：亚老我来看你了！亚明就会顶枪眼般地反诘：你来就是为了看我？那你就好好看，看好了吧？你走吧！常常让来人大窘。当别人开门见山，开口就说：我是来求字索画的。他反而会笑眯眯地说：这就对了，有事说事，来我这还没听说没事的。说完，就握笔写字，或画画相赠。亚明就是这么一个率真的人，不喜欢拐弯抹角，脱俗到了极致。

我喜欢亚明的绘画，但更喜欢他这个人。我的书桌上长年放着一幅亚明的《得鱼图》，我把它输入我的电脑里，每当想念他的时候，我就会点击它。一片摇曳的芦花，一叶悠然的扁舟，一个渔翁在皓月下坐在舟首饮酒，整个画面逸秀洒脱淡雅超旷，读来让人心旷神怡。画上的题诗，我更是爱极：

前后皆僧刹，
西村八九家。
得鱼无处买，
沽酒入芦花。

我觉得那个沽酒入芦花的渔翁就是亚明。

亚明作品欣赏：

虎溪图

纸本，设色， 95cmx 58cm。 1991年

《虎溪图》取于传统画题“虎溪三笑”。图中高山飞瀑，溪流湍急，自然界的壮观美景从画家的笔底倾泻而出，是画亦是诗。点景人物活泼了画面，他们在欣赏，在赋诗吟唱，这神来之笔增添了画面的诗意。画中表现山瀑、石溪以狂放之笔意，而画人物则较为谨慎、工细，两者形成对比。用墨上，画家也极注意干湿浓淡的对比关系，墨色变化极为丰富。