[转载]谈谈商周及春秋战国青铜器欣赏（四）

谈谈商周及春秋战国青铜器欣赏（四）

◇清苦老财

 

图005 这是春秋时期的子仲姜盘，盘内所有的动物可以在原地作360度的转动，这么精美的青铜器在现今无数商周青铜器中无一能媲美，难怪人们都这样惊奇地观赏它。

 

周平王东迁洛邑，历史进入了一个动荡的时期，即东周。东周又分为春秋和战国两个阶段，学习历史的口诀“春秋战国乱悠悠”就是这个历史时期了。

 

5.春秋青铜器

 

春秋时期自BC770年至BC476年。春秋青铜器与西周青铜器最大的不同是，西周大多是王臣之器，而春秋则多是列国之器。

春秋时期青铜器大致可分前中后三期。前期约百年之内，与西周相比较，并无新意，一如西周旧制。

春秋中期的青铜器自公元前7世纪前半叶至公元前6世纪前半叶，是列国青铜器的兴盛期，地区特点明显地显示出来。这个期间，青铜工艺从内容到形式都发生了巨大的变化，原王室的器变为各诸侯自铸的器，诸侯国青铜器占据当时青铜器的主要地位；原来的“礼器”变为了士大夫阶级生产享用的器，青铜器的制造加强了实用性。在纹饰上，商、周以来的兽面纹、夔龙纹等纹样，变为华丽的、富有生活气息的图案；在造型上，由庄严厚重变为轻巧多样。

 

图5-1三足羊首鼎，春秋早期

一般认为，春秋早期的青铜器与西周相比较并无新意，一如西周旧制，但是，这件三足羊首鼎小巧玲珑，减少了西周青铜文化的威严、华丽和繁杂的宗教性及等级性，增加了世俗文化的活泼和轻松的色彩，展现出春秋早期作品重视形制的轻松和纹饰的简练，

 

 
图5-2牺形铜尊，春秋

 

图5-3-1 毛叔盘，春秋早期

 

盘，青铜器中的盘一般为承水器，多与匜、盉配合使用。其用法据《礼记·内则》载：“进盥，少者奉槃（盘），长者奉水，请沃盥，盥卒授巾。”沃盥，即洗手，以匜或盉浇水于手，盘则用来承接弃水，宴飨前后行之，也称“沃盥之礼”。此盘形体颇大，也可作盛水之用。青铜器中的盘最早出现于商代早期，战国时逐渐消失。

此盘式样沿袭西周，但是蟠虺纹纹饰具有春秋特征。蟠虺纹见下图5-3-2。

 

图5-3-2蟠虺纹。
 

图5-4云纹铜禁，春秋中期

 

 
图5-5铜盏，春秋中期

 

失蜡法铸造工艺是先将易熔的黄蜡制成蜡模，然后用细泥浆多次浇淋，并涂上耐火材料使之硬化，做成铸型，再经烘烤使黄蜡流出，形成型腔，最后浇铸铜液成器。失蜡法铸造工艺最初见于春秋中期，淅川县下寺楚墓出土的铜盏和铜禁是迄今发现的最早的失蜡法铸器。

图5-4和图5-5一件藏于河南博物院，一件藏于国家博物馆，其实它们是同时在河南省淅川县下寺楚墓出土的。图5-5的铜盏摆放在图5-4的铜禁之上使用。

 

图5-6 栾书缶，春秋

 

此缶上的铭文为错金铭文。错金，古代金属的细工装饰技法之一，出现于春秋中叶。因多用金银丝，故也称金银错或错金银。通常的做法是用金、银或铜等金属丝、片嵌入玉器或青铜器表面预先留好的凹槽中，形成图案或文字，然后用错石（磨石）错平磨光。

 
图5-7荆公孙敦，春秋

 

敦（dui，对），盛食器，将鼎、簋的形制相结合发展而成。产生于春秋中期，盛行于春秋晚期至战国晚期。最大的特点是盖与器能合成球形或椭圆球形，因有“西瓜敦”之称。

 

 

图5-8叔朕簠，春秋

 

 

簠（fu，府）， 祭祀和宴飨时盛放黍、稷、粱等饭食的器具。凡簠都为方形器。簠出现于西周中期，主要盛行于西周末春秋初，战国晚期以后消失。从春秋中期开始，簠的形制出现了一些变化，主要体现在口壁和耳足上。本器的形制特点符合以上规律，唯兽头形环尚遗有早期的特点。

叔朕簠传世有三件，故宫博物院与上海博物馆各藏一件，另一件下落不明。图5-8是故宫博物院所藏，铭文锈蚀较重，缺字依上海博物馆的另一件同铭器补上。

 
图5-9秦公簋  春秋早期

 

这是青铜器史上值得一提的器物，很多关于青铜器的书籍都提到它，它对研究春秋初期的历史有重要意义。

 
图5-9子仲姜盘  春秋早期。本文题图005就是此盘。

 

图5-10莲鹤方壶，春秋中期

 

此壶河是南博物院藏，另外故宫博物院也有一件。

 

春秋时期，青铜器的铸造工艺有了飞速发展，如“失蜡法”的发明等。但这一阶段青铜器的铸造工艺的成就并不仅仅体现在创新上，对于一些优秀的传统工艺，也予以继承并发扬光大，如“分铸法”。本器的仙鹤、双龙耳与器身主体即采用分铸法，既显示了高超的铸造技术，也反映了当时青铜器上动物造型肖像化的潮流。

 

分铸法，也称再次铸造，适用于铸造器身外附有小饰件的青铜器，如附有双龙耳的莲鹤方壶、带提梁的卣等。铸造时，或先铸器身主体，或先铸附件，然后再把未用的泥范与做好的铸件连在一起，进行二次铸造。

 

春秋后期的青铜器自公元前6世纪前半叶到前5世纪中叶（BC476年），是东周青铜器铸作最兴旺的时期，也是中国青铜器的第二个发展高峰。列国青铜业达到成熟地步，地域特征明显。后期的铸作方法也有变化，预铸和模印广泛应用，失蜡法在春秋后期出现。纹饰凸现龙纹的地位，蟠龙纹、蟠螭纹、蟠虺纹盛行。铭文也有地区特征。

 

图5-11 狩猎纹豆，春秋

 

 

狩猎纹， 春秋战国时期，青铜器纹饰出现了以表现当时社会生活为内容的宴乐、弋射、采桑、狩猎以及水陆攻战等题材，这时期的礼器如壶、豆等，生活用品如铜镜等，都有以此类纹饰作为装饰者，这是纹饰艺术发展到一定阶段的产物，也是后来绘画艺术的先声。详见下图5-12。

 

图5-12 狩猎纹豆纹饰

图5-13嵌赤铜鸟兽纹铜壶，春秋

 

 嵌赤（红）铜，一种金属镶嵌工艺。目前所知，早在商代就出现了于铜器上镶嵌红铜的技术，故宫博物院藏有一件嵌红铜的直内戈。西周时期，这种技术几乎被人们遗忘，春秋时，嵌红铜技法又重新恢复和流行起来

图5-14蟠螭纹编镈，春秋后期

 

 

镈（bo，伯），青铜乐器，镈如大钟，与钟的区别主要在底口，镈的底口是平直的，钟的底口是桥形的。

 

镈是乐器，春秋贵族除了喝酒、吃肉、欣赏乐舞之外，还要为生存和发展征疆掠土，于是兵器必不可少，这首的兵器与西周时期的礼兵器有了差异，实战的兵器多了起来。

 

图5-15这是保存在湖北省博物馆的越王勾践剑，专家通过对剑身八个鸟篆铭文的解读，证明此剑就是传说中的越王勾践剑。

图5-16越王者旨於赐剑

 

此剑的所有者为“越王者旨於赐”。“者旨”读为“诸稽”，是越王的氏，“於赐”则为名。越王於赐即越王鼫与（公元前464年—前459年在位），他就是曾“卧薪尝胆”的越王勾践之子。

与此剑同铭器传世共有7件。浙江省博物馆也有一件。

 

图5-17 邗王是野戈 春秋后期

 

这是吴王用的兵器，多么精美啊，怎么想象能够用它来征战厮杀呢。还有，这件兵器的说明有太多的专有词汇，什么“胡”、“内”、“穿”之类，一般人真是搞不明白。巧的是，我在首都博物馆看见了一个关于戈的各个部位名称的图片，刚好还拍摄了下来，就是下图5-17-2。

 

图5-17-2 戈的各个部位名称


图5-18吴王夫差鉴  春秋晚期

 

图5-18-1 吴王夫差鉴局部。攀缘鉴口的虎，多么生动啊。 

这件是上海博物馆藏，国家博物馆也藏有一件。

 

鉴，是大型盛水器，用来盛水或盛冰，或用来沐浴、照容。“鉴”一词就是根据盛水后照容的功能而来。在战国铜镜大量出现之前古人们就是用鉴盛了清水后照面容的，爱美之心自古有之啊。

 

 

待续