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自赵之谦等人发端的海派书画艺术，至今已绵延近两个世纪，期间多所迭代，风格虽数变而不离渊薮，且包孕沾溉几乎所有近现代史上艺术派别，诸如新金陵画派、岭南画派、京津画派等。此专题遴选本期海派书画若干，或可捋其发展之一脉。 安吉人吴昌硕早负盛名，壮年即厕身“海派四大家”之列，与朱怀仁、任伯年、蒲作英方驾。不过若论对海派艺术发展之功，则吴缶当为第一。坊间每论及缶翁，不出以金入书、以书入画，殆所谓金石气——这其实是就形而下说的；从形上来说，安吉人掌盟海派经年，最重要之贡献是在为近现代中国美术发展史提供一种可资借鉴和学习的笔墨语言范式，而“金石气”只是方式和手段。《梅石图并行书七言诗卷》系其1904年应同门汪煦之请所写，为缶翁近年市场仅见的兼大尺寸及书画合璧之长卷，其中充盈翻腾之笔墨真气，临卷即觉。  吴昌硕 1844-1927 梅石图并行书七言诗卷 镜心 水墨纸本 1904年作 34×464cm 缶翁殁后，吴湖帆继为海派盟主，可惜天不假年；随后海派纷纭，陷入战国时代：谢稚柳虽以天纵禀赋力挽海派、隐然而为盟主，但在提供某种普适的笔墨语言样式上似乎力有不逮；而朱屺瞻、刘海粟、关良等耆老则都参用西法，于海派别开一门；程十发、刘旦宅、贺友直等虽以线条见长，从连环画里汲取养分，但局限性亦显而易见；唐云、江寒汀、张大壮、陆抑非专攻花鸟，被目为“海上四大花旦”，虽偶涉他作，终不能独步；陆俨少等则专意山水，于花鸟等不能成事。此外，嵊县人郑午昌、无锡人贺天健等，亦因各种原因而不能执海派牛耳。 被誉为“当代赵管”的谢稚柳与陈佩秋是现代海派别具传奇色彩的丹青仙侣。苦篁斋主早年心慕手追陈老莲，又随张大千等游，天资卓异，眼界广达，于传统笔墨别有会心；高花阁主早年亦因此出入宋元，工笔花鸟之能，似不作第二人想，其后与谢稚柳同研落墨法，以泼彩泼墨合传统笔墨，呼应于张大千。赠海上著名老干部收藏家韩去非之《白首齐眉》集巧思和妙笔于一幅，所用纸以十六张金箔纸粘贴而成，其上绘绿梅开张，上憩白头翁一羽，情态宛然；《梅石修篁》绘腊梅翠竹湖石徙倚相映成趣，其雅饬工致则直接宋元文人画。迭经出版的《松亭纳凉》则是陈佩秋平生名件之一。是幅绘于1980年，出入董巨，写夏日山居景象，一士于山脚孤亭坐听松涛。整幅布局经营极为精细工整，一笔不苟；高花阁主后又分别补题签条并诗堂，使成完璧。  谢稚柳 1910-1997 白首齐眉 立轴 设色金箔 55×47cm 【说明】 1.韩蘧飞上款。韩去非（1913-1999），亦名蘧飞，河南辉县人。抗战期间历任山东临临沂特支书记、鲁南区统战部部长、徐州市委书记等职；解放战争中任华东局国军工作委员会副书记、特区警备司令部政委等；1949年后历任中共鲁南区党委秘书长、济南市委秘书长、书记、山东省委交通工业部副部长等。1980年起任上海市政府参事室副主任，与海上书画名家谢稚柳、唐云等交善，所藏诸家作品甚伙，与王一平、白书章、李研吾齐名。 2.本幅《白头齐眉》原题材金笺本“绿梅八哥”系海上著名大藏家曹漫之布置给谢稚柳的“作业”。谢稚柳特为曹漫之创作一本后，即为王一平、李研吾、白叔章及韩去非等人手创作了一件，均以金箔拼贴，作画于上。  陈佩秋 1923-2020 松亭纳凉 立轴 设色纸本 1980年作 画：136×67cm 题：26×67cm （横屏观看）  谢稚柳 1910-1997 梅石修篁 镜心 设色纸本 1989年作 68×137cm 【说明】LOT2010-2121为同一藏家旧藏。  谢稚柳 1910-1997 梅竹双清 镜心 设色纸本 67.5×45.5 cm 【说明】LOT2001-2004为张逊三同一上款，作品由上款人家属友情提供。 海派耆宿朱屺瞻兼工水墨和油画，于山水和花鸟别有用心。《群花朵朵香》尺寸阔大，无限放大文人书房情境一角，绘水仙丛簇绽于拳石之后，画风极为老辣，于吴缶老齐萍翁之外别开一路。《重山多秀色》写江南山居所见，群峰逶迤如浪，水面波平如鉴，雨后轻烟腾于岭上，二三人家隐约于雾气弥漫中。八尺整纸的《万紫千红》亦是到访原藏家并于其府上现场写赠的，绘紫藤、牡丹、朝荣、水仙、黄菊等四时珍卉于湖石后竞放，敷色轻丽明快，似寓无限春意其中。 以连环画名家的程十发和刘旦宅，笔下线条造型能力首屈一指。《晋爵图》《红果多䘵》及《三阳开泰》可见一斑。《晋爵图》绘一士拄杖前行，有妙龄女子奉酒卮于旁，另有一鹿昵昵乎拱前；《红果多䘵》则绘鹿数只与少女相嬉，人物神情刻画极为生动传神。刘旦宅《三阳开泰》系羊年即将到来时所作，取传统“三阳开泰”之吉，绘三羊于竹林草地上游戏，其中之一细嗅灵芝。  朱屺瞻 1892-1996 群花朵朵香 镜心 设色纸本 1980年作 101×92cm 【说明】 1.LOT2010-2121为同一藏家旧藏。 2.附原藏家与中日两国客人分别在本作前合影。  朱屺瞻 1892-1996 泽畔牵牛 镜心 设色纸本 1986年作 68×69cm 【说明】LOT2010-2121为同一藏家旧藏。  朱屺瞻 1892-1996 重山多秀色 镜心 设色纸本 1986年作 69×69cm 【说明】LOT2010-2121为同一藏家旧藏。 （横屏观看）  朱屺瞻 1892-1996 万紫千红 镜心 设色纸本 1989年作 115×225cm 【说明】 1.LOT2010-2121为同一藏家旧藏。 2.附原藏家及艺术家与本作合影。  程十发 1921-2007 红果多禄 镜心 设色纸本 97×45cm 【说明】LOT2001-2004为张逊三同一上款，作品由上款人家属友情提供。张逊三（1915-？），山东淄博人，现代书法家。早年即以书法闻名，喜作榜书，因与吴作人、李可染、谢稚柳、程十发等人交往颇多。曾任山东书法家协会副主席、济南市书法家协会名誉主席、石涛研究学会顾问等职。 （横屏观看）  刘旦宅 1931-2011 三羊开泰 镜心 设色纸本 48×91cm 【说明】LOT2010-2121为同一藏家旧藏。 唐云纯任水墨的《幽兰多吉》绘水滨三两鸡雏绕兰丛嬉戏，或置喙觅食或凝眸虫蚁或啼叫呼朋，妙趣横生。《柳蝉图》和《丝瓜秋虫》皆写园居一角所见，空置背景，以蝉虫与柳丝瓜藤互动入画，颇具童龀天真意味。《凤仙蝴蝶》《红蓼墨蟹》两帧则变没骨法而以石青作墨布地，而深浅前后内外向背皆整饬有加；复以色墨勾画凤仙花或红蓼，生意盎然。《红蓼墨叶》更写一只螃蟹以蟹鳌钳红蓼花之动态瞬间，来源生活而高于生活，令人临画不觉食指大动。 花鸟之外，药翁广涉人物、山水且能别开一帜。他自题签的《山僧图》即其人物杰作。是幅空无依傍，仅置一僧于画中，着意刻写其面容清癯胡须虬结以及僧履破敝，而于僧袍则纯以水墨刷写。本幅最令人动容的其实是在不经意写出的两枚正在飘落的叶子，既刻写时令又暗示心境。陆俨少《重岩春色》写几柱峰峦顶天立地，间以青松飞瀑，复于一峰顶上置屋宇一檐，颇有踏花归去马蹄香之隽永回味。 唐云 1910-1993 幽兰多吉 镜心 水墨纸本 89×45cm 【说明】 1.LOT2010-2121为同一藏家旧藏。 2.附原藏家及客人与本作合影。 唐云 1910-1993 凤仙蝴蝶 镜心 设色纸本 82×51cm 【说明】LOT2010-2121为同一藏家旧藏。 唐云 1910-1993 红蓼墨蟹 镜心 设色纸本 95×60cm 【说明】LOT2010-2121为同一藏家旧藏。 唐云 1910-1993 凌霄双雀 镜心 设色纸本 1979年作 115×51cm 【说明】 1.LOT2010-2121为同一藏家旧藏。 2.附原藏家及艺术家与本作合影。 唐云 1910-1993 山僧图 镜心 水墨纸本 1988年作 96×43.5cm 【说明】 1.LOT2201-2358为重要机构委托，请买受人务必于拍卖结束后一个月内完成结算相关事宜。具体情况请咨询相关工作人员。 2.唐云自题签。 陆俨少 1909-1993 重岩春色 镜心 设色纸本 1977年作 91×48cm 【说明】LOT2010-2121为同一藏家旧藏。 图文数据来源：北京保利拍卖 |
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