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保利春拍上，《沖淡自然——翦淞阁文房韻物志》专场，封面的两件家具是楠木三围屏罗汉床，以及榉木有束腰霸王枨翘头条桌。条桌是现在的称谓，明代《长物志》则称其为“天然几”。 罗汉床三围屏式，围板光素简雅，不雕不斫，纯以天然优美的纹理示人，是最能体现明式家具崇尚自然追求简约风格的制作手法。正背围板略高于两侧围板，两侧围以独木所制。围板均方直规整，只在转角处倒圆角，以走马销相互衔接落于床面边抹之上。 床面攒框凿眼编织软屉，柔软舒适。边抹宽厚异常，以确保足够的抗弯强度。冰盘沿线脚也极为干净爽利，仅在接近边抹下沿处才缓缓内收，至底踩出一道宽绰的边线。如此做法即消弱了边抹宽厚带来的滞淤感，又下行顺接打洼的束腰曲线，过渡自然，优雅流畅。 束腰与牙板一木连作，牙板取料厚重，以承载床面的压力，与宽厚的边抹一起承重，致使历经数百年的重压之下，大边依然平直。四足上端开出榫头，直抵床面边抹下方的榫眼。腿足壮硕魁伟，呈力举千斤之势直落地面，近地处顺势内翻马蹄。马蹄气势不凡，刚劲有力。 90年代后期，软木家具的收藏热度日益高涨。有着“明代之王”美誉的安思远先生，在其1996年出版的《洪氏所藏木器百图》中指出：“显而易见，美感或价值并非取决于木料。有远见的藏家购买的是家具，不是木材”。他在书中对一张楠木罗汉床盛赞有加，并预言优秀的软木家具会像硬木家具一样受到追捧。果然，被他青睐的楠木罗汉床，在2014年香港苏富比春拍上，以484万港元成交，证明他所言非虚，足见其远见卓识、慧眼独具。 该罗汉床取法最为经典的明式经典造型，充分展现了明式罗汉床的简约凝重、雄浑健硕之美。 条桌宽度近60 厘米，足以展卷泼墨，可称画桌。桌面两端带翘头飞角，奔跃而出，动感十足。翘头与桌面的抹头一木连作，与大边格角攒框，镶独板面心。心板纹理流畅华丽，包浆醇厚，莹润粲然。宝塔纹似层峦叠嶂起伏跌宕，经年使用的痕迹，都无法掩盖天然木纹的炫美生动。 面下高束腰，四角有短柱。短柱是四足上截外露的部分，上端开出榫头直抵桌面。短柱间嵌装平板为束腰。与众不同的是长逾两米的高束腰间，装嵌了四个抽屉，抽屉之间设短柱间隔。由于未按拉手，不仔细看竟然很难发现抽屉的存在。如此设计，即延续了明式家具含蓄内敛的艺术风格，又进一步完善了使用功能，艺术性与实用性兼顾。 束腰下直牙条，与腿足肩部斜角格肩，以走马销固定。两端修出弧形，接腿足内侧的曲线，顺势而下，至底翻出方马蹄足。四足健壮马蹄遒劲。为加强桌面的承载，四足内侧与桌面穿带间设霸王枨。霸王枨方形单弯，尽现霸王举鼎之态。 明代才子文征明的曾孙文震亨，在《长物志》卷六“几榻”中记载：“天然几，以文木如花梨、铁梨、香楠等木为之。第以阔大为贵，长不可逾八尺，厚不可过五寸，飞角处不可太尖，须平圆，乃古式。”可见文氏所说的天然几，就是这一类带翘头的桌案。而该桌的尺度，完全符合文氏所述“以阔大为贵”。 该桌腿足上截露短柱，高束腰式。这样的制式在五代《浣月图》中即已出现，至明代中期大量运用于各式家具形制，足见是在明代中期即已完善成熟的做法。但像该桌一样带翘头的条桌为数极少，且都是在四面平条桌基础上加翘头，罕有高束腰条桌而带翘头的。而体量如此巨大，且加抽屉的高束腰带翘头条桌，便阅历年来的出版物，均无记载，是以本品堪称孤例。
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