 清 王翚 仿黄鹤山樵卷 成交价3277万元 【作品鉴赏】 王翚与王时敏、王鉴、王原祁被并称为“四王”，加上吴历、恽寿平合称“清初六家”或“四王吴恽”。其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。在四王中比较突出。其画在清代极负盛名，康熙三十年（1691年）奉诏绘制《康熙南巡图》，历时三年完成，受到皇太子胤礽召见，并绘扇书以“山水清晖”四字作为褒奖。被视为画之正宗，追随者甚众，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为虞山派。王翚自幼嗜画，继承家学，又随学黄公望画法的同乡张珂学画，很早便表现出非凡的绘画才能。王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家，广采博揽，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，借鉴北宗的某些技法，比较全面地对山水画传统进行整理，形成具有综合概括性质的法则。王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化，水墨与浅绛渲染得法。 除“职业画家”身份的王翚外，把王时敏、王鉴称为“二王”；把王时敏、王鉴与王原祁称为“娄东三王”；他们是中国文人画发展到清代初期，达到顶峰时的主要代表人物。由于康熙年间开始提倡程朱理学，使得儒家思想盛行，儒家“清真雅正”的“中和”思想也就体现在以绘画“正统派”自居的“四王”的绘画风格中。绘画史上既然将“四王”定位为一个流派，就充分表明他们在绘画风格及美学思想上有许多相似之处，但他们之间的差异性也是必然存在的。尤其是以“虞山派”鼻祖王翚与“娄东三王”在绘画风格上是有很大区别的，这些差异性也是我们在美术史研究中无法忽略的。在美术史上研究“四王”的人数众多，但涉及到王翚与“娄东三王”具体细微差异性的研究还是颇少的。王翚出身于职业画家世家，后师从王鉴，并经王时敏教导，以临摹历代文人画而出名，并与王原祁康熙年间同在朝野为皇家服务。这其中四者之间的关系是很微妙的。具体来讲，王翚与“娄东三王”绘画风格的差异性表现在：较之“娄东三王”，王翚“以摹古而出新”，将摹仿从基本的仿古状态提升到一种艺术的创造方式上，这种摹仿的终结目的和全部意义，是创造出了属于他自己的“本家笔法”。  【作品资料】
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